忌填塞

【原文】

填塞之病有三：多引古事，迭用人名直書成句。其所以致病之由亦有三：借典核以明博雅，假脂粉以見風(fēng)姿，取現(xiàn)成以免思索。而總此三病與致病之由之故，則在一語。一語維何？曰：從未經(jīng)人道破。一經(jīng)道破，則俗語云“說破不值半文錢”，再犯此病者鮮矣。

古來填詞之家，未嘗不引古事，未嘗不用人名，未嘗不書現(xiàn)成之句，而所引所用與所書者，則有別焉；其事不取幽深，其人不搜隱僻，其句則采街談巷議。即有時偶涉詩書，亦系耳根聽熟之語，舌端調(diào)慣之文，雖出詩書，實與街談巷議無別者?？偠灾畟髌娌槐任恼拢恼伦雠c讀書人看，故不怪其深，戲文做與讀書人與不讀書人同看，又與不讀書之婦人小兒同看，故貴淺不貴深。使文章之設(shè)，亦為與讀書人、不讀書人及婦人小兒同看，則古來圣賢所作之經(jīng)傳，亦只淺而不深，如今世之為小說矣。人曰：文人之傳奇與著書無別，假此以見其才也，淺則才于何見？予曰：能于淺處見才，方是文章高手。施耐庵之《水滸》，王實甫之《西廂》，世人盡作戲文小說看，金圣嘆①特標其名曰“五才子書”、“六才子書”者，其意何居？蓋憤天下之小視其道，不知為古今來絕大文章，故作此等驚人語以標其目。噫，知言哉！

慧女傳書圖

【注釋】

①金圣嘆：名采，字若采，明亡后改名人瑞，字圣嘆。清初著名文學(xué)批評家。曾以《離騷》、《莊子》、《史記》、“杜詩”、《水滸》與《西廂記》合稱“六才子書”，康熙時因哭廟案被殺。

【譯文】

填塞的弊病有三種：大量引用典故；重復(fù)使用人名；直接抄寫現(xiàn)成語句。造成這些毛病的也有三點原因：借用典故來表現(xiàn)淵博高雅；假借脂粉來展現(xiàn)風(fēng)采姿色；取用現(xiàn)成的語句來省去思考?？偨Y(jié)這三種弊病和它們的原因，就是一句話。是哪句話呢？回答是：從來沒被人說破。一旦說破，就像俗話所說“說破不值半文錢”，就會很少再有人會犯這種毛病。

自古以來的戲曲作家并非不用典故，并非不借用人名，不是不抄現(xiàn)成的語句，但他們引用和抄寫的，都是有區(qū)別的；典故不引用艱深的，人名不用陌生的，句子都采用街談巷議的。即使偶爾涉及詩書內(nèi)容，也是人們耳熟能詳、嘴里常說的話。雖然是出自詩書，實際與街談巷議沒有差別?？偠灾瑧蚯煌谖恼?，文章寫給讀書人看，所以不責(zé)怪其艱深；戲曲則是給讀過書與沒讀過書的人和沒讀過書的婦女和小孩子一同觀看的，所以貴淺顯而不貴艱深。假使文章也是寫給這些人一同閱讀的，那么自古以來圣賢所寫的文章，也只能淺顯而不能艱深，就像現(xiàn)在的小說一樣了。有人說：文人寫戲曲與寫書沒有差別，無非為了借此來展現(xiàn)才華，如果淺顯則才華從哪里體現(xiàn)呢？我說：能在淺顯處展現(xiàn)才華，才是寫作高手。施耐庵的《水滸傳》，王實甫的《西廂記》，人們都當(dāng)作戲文小說來看，金圣嘆特別將其標名為“第五才子書”、“第六才子書”，是何用意？是不滿天下人小看這些文學(xué)形式，不知道這些是古往今來的絕好文章，所以用這樣驚人的話來標明它的題目。啊，真是明智之言！