崔道融

【崔道融】（？－907？）自號東甌散人，唐荊州（湖北江陵）人。唐末避亂永嘉。昭宗時為永嘉令。后入閩，以右補(bǔ)闕召，未赴。

西施灘

宰嚭亡吳國，西施陷惡名。

浣紗春水急，似有不平聲。

“西施灘”在浙江諸暨市南苧羅山畔的浣江中，江中有浣紗石，傳說西施常在此浣紗，西施灘因而得名?！秴窃酱呵铩份d，西施本苧羅山鬻薪之女，因配合勾踐、范蠡之美人計，被送到吳王夫差身邊，做了潛伏。大功告成后，隨范蠡身退游于五湖。站在越國立場上看，西施是功臣；而站在吳國的角度上看，西施是“禍水”。所謂“惡名”，就是針對“禍水”的惡謚而言的。

“宰嚭亡吳國”二句，先下一斷案。為西施脫罪，莫如直截了當(dāng)指出元兇，作者認(rèn)為就是“宰嚭pǐ”即伯嚭，伯嚭是吳國太宰。當(dāng)初，在吳王夫差擊敗并俘虜了越王勾踐時，是伯嚭接受了勾踐的賄賂，而建議將其釋放，放虎歸山，養(yǎng)癰遺患，導(dǎo)致后來的悲劇。所以作者把亡吳的責(zé)任，首先歸之于伯嚭。如此看來，“西施陷惡名”，就不公平了，一個“陷”字，表明其冤。

“浣紗春水急”二句，再寫西施灘，以景結(jié)情。第三句撇開前頭的話題，轉(zhuǎn)寫西施灘頭的急流。因?yàn)槭俏魇╀郊喌牡胤?，所以稱之為“浣紗春水”，作者到西施灘正值汛期，所以下一“急”字。末句接著三句，卻回到先前的話題：“似有不平聲?！笔钦f溪水嗚咽，似在為西施鳴冤。全詩到此戛然而止，更覺余味無窮。

其實(shí)，西施是潛伏者，她蒙受“禍水”之名，是假案、錯案而非冤案。有許多潛伏者（譬如關(guān)露），長期被國人誤解，終生不得正名，做了最徹底的獻(xiàn)身，比西施冤多了，然雖冤而無悔。因?yàn)橛行叛觯缭谌胄兄?，已?jīng)宣誓過。此詩作者囿于時代，想不到這一層上來。所以這個題材還可以深挖，末句若書作“枉作不平聲”（即溪水為西施鳴不平，而西施不領(lǐng)情）更妙。

溪上遇雨二首

其一

回塘雨腳如繰絲，野禽不起沉魚飛。

耕蓑釣笠取未暇，秋田有望從淋漓。

首二句寫塘上雨至的奇觀。一個廣為人知的謎語描述雨景道：“千條線，萬條線，掉進(jìn)水里都不見”，“雨腳如麻未斷絕”（杜甫）可以說是最為平易近人的聯(lián)想。不過本詩的聯(lián)想在這個基礎(chǔ)上有更多發(fā)揮，顯得活躍得多。它聯(lián)系“繰絲”這一農(nóng)事活動，不但使自然景象有了人情色彩，又和農(nóng)家搭上聯(lián)系，照應(yīng)了后文?？磥磉@雨很大，連塘上經(jīng)見的飛禽，這時都雉伏不起。塘面卻出現(xiàn)了一種日常難得的奇觀：魚兒躥出，飛掠于水面，顯然是因?yàn)樘鞖鈵灍?，水中氧氣減少，和驟雨驚擾等緣故所致。詩人以敏銳的目光抓住這種富有特色的景物細(xì)節(jié)，以簡潔的筆墨，點(diǎn)出該飛的不飛，不該飛的倒“飛”了，寫景之中見其興會不淺。

后二句轉(zhuǎn)入人事及抒情。大雨驟至，在溪塘上作業(yè)的人們感到突然，這從“耕蓑釣笠取未暇”一句可以玩味出來。“取未暇”，即無空取，來不及取。但是否馬上就去取呢？不，詩人出乎意料卻又是合情合理地描寫了這樣一種情景，即在田中溪上的農(nóng)父、漁夫們都站在那里淋雨，“秋田有望”便是此時他們狂喜的心聲，或者就是他們發(fā)出的歡呼?！叭∥聪尽比挚磥泶笥幸馕叮焊吲d還來不及，顧得上回家取蓑笠么！這里似乎也暗暗交代了題前之景，也就是大雨來前，有過的旱象。在靠天吃飯的古代，及時雨對農(nóng)民來說實(shí)是福音?！对姟ば⊙拧ご筇铩贰芭d雨祁祁，雨我公田，遂及我私”，就表現(xiàn)過這種喜悅。但崔道融寫得更上勁——“秋田有望從淋漓”！“從（任從）淋漓”三字寫狂喜，力透紙背。

細(xì)節(jié)的捕捉與刻畫，描繪的傳神，感情在場面中自然流露，都是于絕句體裁相宜的做法。

其二

坐看黑云銜猛雨，噴灑前山此獨(dú)晴。

忽驚云雨在頭上，卻是山前晚照明。

唐詩中寫景通常不離抒情，而且多為抒情而設(shè)。即使純乎寫景，也滲透作者主觀感情，寫景即其心境的反觀和折射；或者用著比興，別有寄托。而這首寫景詩不同于一般唐詩。它是詠夏天的驟雨，你既不能從中覓得何種寓意，又不能視為作者心境的寫照。因?yàn)樗麑?shí)在是為寫雨而寫雨。

從詩的藝術(shù)手法看，它既不合唐詩通常的含蓄蘊(yùn)藉的表現(xiàn)手法，也沒有通常寫景虛實(shí)相生較簡括的筆法。它的寫法可用八個字概盡：窮形盡相，快心露骨。

夏雨有夏雨的特點(diǎn)：來速疾，來勢猛，雨腳不定。這幾點(diǎn)都被詩人準(zhǔn)確抓住，表現(xiàn)于筆下。急雨才在前山，忽焉已至溪上，叫人避之不及，其來何快！以“坐看”從容起，而用“忽驚”、“卻是”做跌宕轉(zhuǎn)折，寫出夏雨的疾驟。而一“銜”一“噴”，不但把黑云擬人化了（它像在撒潑、頑皮），形象生動，而且寫出了雨的力度，具有一種猛烈澆注感。寫云曰“黑”，寫雨曰“猛”，均窮極形容。一忽兒東邊日頭西邊雨，一忽兒西邊日頭東邊雨，又寫出由于雨腳轉(zhuǎn)移迅速造成的一種自然奇觀。這還不夠，詩人還通過“遇雨”者表情的變化，先是“坐看”，繼而“忽驚”，側(cè)面烘托出夏雨的瞬息變化難以意料。通篇思路敏捷靈活，用筆新鮮活跳，措語尖新，令人可喜可愕，深得夏雨之趣。

就情景的近似而論，它更易使人聯(lián)想到蘇東坡《六月二十七日望湖樓醉書》中的一首：“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。卷地風(fēng)來忽吹散，望湖樓下水如天?！北容^一下倒能見出此詩結(jié)構(gòu)上的一個特點(diǎn)。蘇詩雖一樣寫出夏雨的快速、有力、多變，可謂盡態(tài)極妍，但它是僅就一處（“望湖樓”外）落墨，寫出景色在不同時刻上的變化。而此詩則從兩處（“前山”與“溪上”）著眼，雙管齊下，既有景物在不同時間的變化，又有空間的對比。如就詩的情韻而言，蘇詩較勝；如論結(jié)構(gòu)的出奇，此詩則不宜多讓。

可見，詩分唐宋是大體的區(qū)分，不能絕對看待。王漁洋曾列舉宋絕句風(fēng)調(diào)類唐人者數(shù)十首，是宋中有唐；另一方面，宋詩的不少傾向往往可以追根溯源到中晚唐，是唐中有宋。大抵唐詩經(jīng)過兩度繁榮，晚唐詩人已感難乎為繼，從取材到手法便開始有所標(biāo)新立異了。這個唐宋詩交替的消息，從崔道融這首《溪上遇雨》是略可窺到一些的。