王駕

【王駕】字大用，自號(hào)守素先生，唐河中（山西永濟(jì)）人。昭宗大順元年（890）進(jìn)士及第，授校書郎，官至禮部員外郎。

社日

鵝湖山下稻粱肥，豚柵雞棲半掩扉。

桑柘影斜春社散，家家扶得醉人歸。

古時(shí)的春秋季節(jié)有兩次例行的祭祀土神的日子，即春社和秋社。古代勞動(dòng)人民不但通過(guò)這種方式表達(dá)他們對(duì)減少自然災(zāi)害、獲得豐收的良好祝愿，同時(shí)也借這樣的節(jié)日盡情娛樂(lè)。在社日到來(lái)時(shí)，民眾集會(huì)競(jìng)技，進(jìn)行各種類型的作社表演，并集體歡宴，非常熱鬧。宋代詩(shī)人楊萬(wàn)里《觀社》有生動(dòng)描寫：“作社朝祠有足觀，山農(nóng)祈福更迎年。忽然簫鼓來(lái)何處？走煞兒童最可憐！虎頭豹面時(shí)自顧，野謳市舞各爭(zhēng)妍。王侯將相饒尊貴，不博渠儂一晌癲！”王駕這首《社日》寫法卻完全不同，它沒(méi)有一字正面寫作社的情景，卻也寫出了這個(gè)節(jié)日的歡樂(lè)，而且遠(yuǎn)比楊萬(wàn)里的那首詩(shī)膾炙人口。

詩(shī)一開(kāi)始不寫“社日”的題面，卻從村居風(fēng)光寫起。鵝湖山，在今江西鉛山縣境內(nèi)，地名十分誘人。湖的得名使人想到鵝鴨成群，魚蝦滿塘，一派山明水秀的南方農(nóng)村風(fēng)光。春社時(shí)屬仲春，“稻粱肥”，是指田里莊稼長(zhǎng)得很好，豐收在望。村外風(fēng)光是這樣迷人，那么村內(nèi)呢？到處是一片富庶的景象，豬滿圈，雞棲塒，聯(lián)系第一句描寫，真可以說(shuō)是五谷豐登、六畜興旺。所以一、二句雖只字未提作社的事，先就寫出了節(jié)日的喜慶氣氛。這兩句也沒(méi)有寫到村居的人，“半掩扉”三字告訴讀者，村民都不在家，門都半掩著。“半掩”而不上鎖，可見(jiàn)民風(fēng)淳厚，豐年富足。古人常用“夜不閉戶”表示環(huán)境的太平安寧，“半掩扉”這個(gè)細(xì)節(jié)描寫是很有表現(xiàn)力的。同時(shí)，它又暗示出村民家家都參加社日去了。

后兩句沒(méi)有就作社表演熱鬧場(chǎng)面著筆，卻寫社散后的景象?！吧ｈ嫌靶薄?，夕陽(yáng)西下，樹(shù)影在地越來(lái)越長(zhǎng)，說(shuō)明天色向晚。古代習(xí)慣，祭社之處必植樹(shù)，此即社樹(shù)，亦即“故國(guó)喬木”，它是鄉(xiāng)國(guó)之象征，故受崇拜。其中桑、柘二樹(shù)是常見(jiàn)社樹(shù)的樹(shù)種。此詩(shī)“桑柘”二字緊扣“社日”，絕非閑筆。春社散后，人聲漸稀，到處都可以看到一種情景，即一些為慶祝社日而喝得醉醺醺的村民，被家人鄰里攙扶著回家?！凹壹摇笔强鋸堈f(shuō)法，說(shuō)明這種情形之普遍。不正寫社日的熱鬧與歡樂(lè)場(chǎng)面，卻選取高潮之后漸歸寧?kù)o的這樣一個(gè)尾聲來(lái)表現(xiàn)它，頗為別致。它的暗示性很強(qiáng)，讀者通過(guò)這個(gè)尾聲，會(huì)自然聯(lián)想到作社、觀社的全過(guò)程?！白砣恕边@個(gè)細(xì)節(jié)可以使人聯(lián)想到村民觀社的興高采烈，正因?yàn)樾睦锔吲d，才不覺(jué)貪杯，而這種高興又是與豐收的喜悅分不開(kāi)的。

此詩(shī)不寫正面寫側(cè)面，通過(guò)富有典型意義和形象暗示作用的生活細(xì)節(jié)寫社日景象，筆墨極省，反映的內(nèi)容卻極為豐富，使人讀后不覺(jué)其短，回味深長(zhǎng)。當(dāng)然，在封建時(shí)代農(nóng)民的生活一般不可能像此詩(shī)所寫的那樣好，但在風(fēng)調(diào)雨順、農(nóng)業(yè)豐收的情況下，農(nóng)民過(guò)節(jié)時(shí)快活，也是事實(shí)。

雨晴

雨前初見(jiàn)花間蕊，雨后兼無(wú)葉里花。

蛺蝶飛來(lái)過(guò)墻去，卻疑春色在鄰家。

時(shí)間：一個(gè)春日。地點(diǎn)：一戶人家小園。從題目“雨晴”和詩(shī)中“雨前——雨后”看，雨下的時(shí)間不長(zhǎng)，而且很快就轉(zhuǎn)晴明。“雨前初見(jiàn)花間蕊，雨后兼無(wú)葉里花”，可見(jiàn)雨勢(shì)之猛?！盎ㄩg蕊”即初放蓓蕾，“葉里花”是較隱蔽的花，兩者在雨后“兼無(wú)”，可見(jiàn)這番風(fēng)雨對(duì)小園的襲擊是掃蕩性的，雨后留下了一片狼藉。詩(shī)寫花開(kāi)花落，只在雨前雨后，就生動(dòng)展示了驟雨情景；同時(shí)把筆力集中在花的描繪上，又為后文蝴蝶尋芳作好鋪墊。陣雨來(lái)時(shí)，昆蟲均倉(cāng)皇蟄伏。一旦雨過(guò)天晴，艷陽(yáng)普照，蝴蝶則最先活躍，迫不及待地飛往園林，周邦彥寫道：“夜來(lái)風(fēng)雨，葬楚宮傾園（指落花）?！嗲樽钫l(shuí)追惜？但蜂媒蝶使，時(shí)叩窗槅?！保ā读蟆罚┻@首詩(shī)中，陣雨過(guò)后立即飛來(lái)的蝴蝶更顯得殷勤有加。小園蒙受無(wú)妄之災(zāi)后，花兒蕩然無(wú)存，這趕來(lái)慰問(wèn)的“蝶使”，匆匆查看一番，感到無(wú)事可做，又忙不迭飛“過(guò)墻去”。第三句七個(gè)字，已將雨后園景宛然畫出。詩(shī)人卻由此產(chǎn)生了一個(gè)富有魅力的想象。

“卻疑春色在鄰家”?！巴惖w來(lái)過(guò)墻去”，便給人以希望，令人疑心春色尚在鄰家。一墻之隔，產(chǎn)生了奇妙的效果。不能一覽無(wú)余，反而耐人尋想?！皦锴锴ν獾馈ν庑腥?，墻里佳人笑?！保ㄌK軾《蝶戀花》）如果拆了這堵墻，一切將變得簡(jiǎn)單明了，也就失卻了許多回味。宋詩(shī)中有“春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)”（葉紹翁《游園不值》）的名句，與此詩(shī)末二句異曲同工。由一枝紅杏見(jiàn)滿園春色，是見(jiàn)微知著；由蝴蝶過(guò)墻疑春在鄰家，則是睹影知竿，有搖曳不盡之姿。