第十節(jié)　筆力

本節(jié)所講的“筆力”主要從以下五個(gè)方面展開闡述：一是筆工具本身的問題，二是筆力的概念，三是“發(fā)力點(diǎn)”，四是力度，五是線條橫向收放力度的控制。

筆作為書寫的工具非常重要，古人對(duì)筆的要求很高，《筆陣圖》說：“筆要取崇山絕仞中兔毛，八九月收之。其筆頭長(zhǎng)一寸，管長(zhǎng)五寸，鋒齊腰強(qiáng)者。”崇山絕仞中的野兔多歷風(fēng)雨，毛質(zhì)硬韌有力。制好的筆，還要“鋒齊腰強(qiáng)”。筆有四德，即尖、圓、健、齊，一般的毛筆制作完成后用膠涂之使筆尖，“齊”指的就是毛筆發(fā)開后鋒是平的，好的毛筆不用膠涂，能清楚地看到鋒的齊平。“鋒齊”的毛筆醮墨書寫時(shí)，筆毫內(nèi)含的墨汁隨著用力的動(dòng)作順著筆毫均勻下注到紙面，才能做到“萬毫齊力”?！叭f毫齊力”的線條線質(zhì)高，線條的立體感強(qiáng)，“萬毫齊力”是“鋪毫”和中鋒為主的用筆動(dòng)作造成的，體現(xiàn)在墨汁吃入紙面的全過程，即起筆、行筆、收筆的書寫過程中墨汁吃入紙面的截面都是有節(jié)奏的、厚實(shí)的。但“鋪毫”不能太過，手控制筆的時(shí)候，要感應(yīng)到筆毫彈性的極限，如一味下鋪，筆毫無法起立，則出現(xiàn)力弱，所謂“強(qiáng)弩之末，勢(shì)不能穿魯縞”說的就是這個(gè)道理。

在《筆陣圖》中，衛(wèi)夫人又提出了“筆力”的概念：“善筆力者多骨，不善筆力者多肉，多骨微肉者謂之筋書，多肉微骨者謂之墨豬。多力豐筋者圣，無力無筋者病?！彼^“筆力”，就是中鋒在紙上書寫后的線條效果。

羊欣《采古來能書人名》說王獻(xiàn)之“骨勢(shì)不及父”，顏真卿《述張長(zhǎng)史筆法十二意》“當(dāng)其用筆，常欲使其透過紙背”。書法家在書寫實(shí)踐中，全身的力量是通過筆管貫徹到筆鋒上的，因?yàn)楣P毫是柔軟的，力量從筆管下端傳達(dá)到鋒尖時(shí)，有一個(gè)關(guān)鍵的部位就是筆毫的腰部，因?yàn)橐鞍嗣娉鲣h”，筆鋒要在保持彈性的前提下隨時(shí)上提，“腰強(qiáng)”才能使筆鋒上提時(shí)直而不散，在武術(shù)動(dòng)作中，腰的力度是很重要的，束毫如錐，以錐尖于紙面書寫時(shí)，重發(fā)力，錐尖彎曲的幅度大，筆畫粗壯；輕發(fā)力，錐尖彎曲的幅度小，筆畫纖細(xì)。但筆鋒不能散，要有挺勁，筆鋒一散，則力度全失。書寫中鋒腰勁挺，才能體現(xiàn)出羊欣在《采古來能書人名》評(píng)吳人皇象草書的“沉著痛快”之效果。

發(fā)力很重要，大家都很清楚，問題在于在何處發(fā)力，又在何處收力。“發(fā)力點(diǎn)”是指在運(yùn)筆過程中，筆鋒開始發(fā)力的那一個(gè)點(diǎn)。一條線上往往有多個(gè)發(fā)力點(diǎn)，也有多個(gè)收力點(diǎn)，我們可以認(rèn)為存在主發(fā)力點(diǎn)和次發(fā)力點(diǎn)，也存在主收力點(diǎn)和次收力點(diǎn)，發(fā)力點(diǎn)和收力點(diǎn)都是成對(duì)出現(xiàn)的，發(fā)力點(diǎn)和收力點(diǎn)位置的不同和速度的快慢會(huì)影響書寫線條的節(jié)奏。一般來說，發(fā)力點(diǎn)主要在筆畫的開端和轉(zhuǎn)折處，以漢隸和唐楷來分析，不管其風(fēng)格有多大差異，但每一筆發(fā)力和收力的位置是非常固定的。隸書“蠶頭”部位，楷書“藏入”“折筆”和“鉤根”部位必是“發(fā)力點(diǎn)”的位置，隸書“雁尾”、楷書“捺收”必是發(fā)力后馬上收力的過程，線條的收束處必是收力的部位。但是如果都只有這樣的發(fā)收力點(diǎn)，線條就會(huì)平庸，王羲之作品之所以會(huì)成為歷代效法的對(duì)象，主要在于線條之間出現(xiàn)了諸多的收發(fā)力點(diǎn)。王羲之作品收發(fā)力變化多端，因此可看者多。董其昌、趙子昂作品趨于程式化，其收發(fā)力點(diǎn)完全恪守楷書法則，工整、嫻熟，米芾在《海岳名言》說：“顏魯公行字可教，真便入俗品?！睉?yīng)該說和顏楷的用筆簡(jiǎn)單化帶來的收發(fā)力點(diǎn)簡(jiǎn)單且程式化有關(guān)。

在講提按的時(shí)候我們認(rèn)為提按是相互的，提的時(shí)候要有相反的力量按著，按的時(shí)候又得有相反的力量提著。總的來說，《九勢(shì)》認(rèn)為“下筆用力”，以強(qiáng)大的力量將錐尖鍥入紙面行筆，按的力度要求是按得越重越好，同時(shí)在按的時(shí)候線條寬度不變，則會(huì)提高線條的質(zhì)量。這樣就產(chǎn)生了物理上的力量，即面積不變，按的力量越重，力量越強(qiáng)。“入木三分”也好，“力透紙背”也好，說的都是這種方法書寫后的效果。我們知道，壓力越大，反彈越強(qiáng)，紙的線條痕跡便有隨時(shí)躍出紙面的感覺，物理上的力就通過這樣的方式轉(zhuǎn)變?yōu)樯駪B(tài)上的力度感的。

江永江先生提出的筆力的分析方法如下。

1.書寫線條橫剖面分析(見圖1—20)

圖1—20　書寫線條橫剖面分析

(1)是錐畫沙式中鋒吃入紙面明快有力的線條。

(2)是屋漏痕式中鋒吃入紙面厚重有力的線條。

(3)是淺而平無力度無厚度的刷字。

(4)是深而平有力度無厚度的刷字。

(5)厚重的側(cè)鋒。

2.書寫線條縱剖面分析(見圖1—21)

圖1—21　書寫線條縱剖面分析

(1)平面運(yùn)動(dòng)無縱向筆壓的怯筆。

(2)筆壓過輕的薄線條。

(3)筆壓漸輕的提筆線條。

(4)厚重的線條。

前面幾點(diǎn)講的都是縱向的力，我們?cè)趯?shí)踐中還要關(guān)注橫向的力，即垂直于線條的力。一條線的兩個(gè)頂點(diǎn)我們稱為兩端，另兩個(gè)是長(zhǎng)長(zhǎng)的側(cè)面。橫向的力有兩種，就是古人所說的內(nèi)擫的力和外拓的力。內(nèi)擫，指意在收斂的筆勢(shì)，力量由線條的兩個(gè)側(cè)面向中心行走，軌跡擠壓；外拓，指意在縱放的筆勢(shì)，力量由線條的中心行走，軌跡向兩個(gè)側(cè)面鋪放。近人沈尹默認(rèn)為：“大凡筆致緊斂，是內(nèi)擫所成；反是，必然是外拓。”并指出：“內(nèi)擫是骨(骨氣)勝之書，外拓是筋(筋力)勝之書?！币虼宋覀冋f大王(王羲之)是內(nèi)擫，大令(王獻(xiàn)之)則是外拓。沈尹默又認(rèn)為內(nèi)擫如“錐畫沙”，外拓如“屋漏痕”，大概就是明快的束毫和帶澀感的鋪毫方法所致。示例作品如圖1—22和圖1—23所示。

圖1—22　內(nèi)擫

圖1—23　外拓