第八節(jié)　提按筆法的技術(shù)內(nèi)涵

提按是書(shū)法技法中非常重要的概念，說(shuō)得簡(jiǎn)單一點(diǎn)，執(zhí)筆用力重一點(diǎn)，線條就粗，就是按；執(zhí)筆用力輕一點(diǎn)，線條就細(xì)，就是提。但僅僅如此理解提按是膚淺的，提按的第二層意思是用筆按時(shí)須提，按中有提，提時(shí)須按，提中有按，這才是提按的主要意義。清劉熙載《書(shū)概》指出：“凡書(shū)要筆筆提、筆筆按。辯按尤當(dāng)于起鋒處；辯提尤當(dāng)于止筆處。書(shū)家于提、按二字，有相合而無(wú)相離。故用筆重處正須飛提，用筆輕處正須實(shí)按，姑能免墮、飄二病?！鼻逍煊缅a說(shuō)：“書(shū)法運(yùn)用，提起按下，輕重之間，呼吸頓挫之間，不可少離。要換筆，又要筆筆起，方是一筆。一筆寫(xiě)行草繞上迎面下筆，方能圓勁得勢(shì)。順筆溜滑，多成垂頭塌之狀，全無(wú)神采?！币簿褪钦f(shuō)，提按是兩股力的較量和平衡的結(jié)果，一股是向上的力，是提，一股是往下的力，是按，這兩股力在書(shū)寫(xiě)一根線條時(shí)是同時(shí)存在的。當(dāng)提的力量大于按時(shí)，表現(xiàn)出來(lái)的是提的效果；當(dāng)按的力量大于提時(shí)，表現(xiàn)出來(lái)的是按的效果。在這種狀態(tài)下書(shū)寫(xiě)出來(lái)的線條，力度感就會(huì)很強(qiáng)，線質(zhì)就會(huì)很厚，避免了線條死板或輕飄的毛病。

書(shū)法作品根據(jù)提按力度等要素可分為以下幾種類型：

1.摩擦較強(qiáng)、重按輕提的提按轉(zhuǎn)換

以《張遷碑》《西狹頌碑》《龍門(mén)二十品》《顏勤禮碑》《古詩(shī)四帖》等為代表，這類字以中鋒為主，書(shū)寫(xiě)中以按為主，經(jīng)常使用筆肚，有時(shí)還使用筆根，故線條較粗。

2.摩擦較強(qiáng)、輕按重提的提按轉(zhuǎn)換

以《嶧山碑》《禮器碑》《居延肩水金關(guān)漢信》《雁塔圣教序》等為代表，這類字以中鋒為主，書(shū)寫(xiě)中以提為主，經(jīng)常使用筆尖，有時(shí)還使用筆肚，故線條較細(xì)。

3.摩擦較弱、流麗輕快、線條力度變化不大的提按轉(zhuǎn)換

以《自敘帖》《雁塔圣教序》、黃庭堅(jiān)草書(shū)、傅山草書(shū)、董其昌行草書(shū)等為代表，這類字以中鋒為主，書(shū)寫(xiě)中以提為主，經(jīng)常使用筆尖，有時(shí)還使用筆肚，故線條較細(xì)；書(shū)寫(xiě)時(shí)速度較快，筆的壓力就不及隸書(shū)篆書(shū)，線條顯得有些輕快。

4.摩擦較弱、流麗輕快、線條力度變化較大的提按轉(zhuǎn)換

以大王行書(shū)、漢竹木簡(jiǎn)帛書(shū)、米芾行書(shū)等為代表，這類字中側(cè)并用，書(shū)寫(xiě)中以按為主，經(jīng)常使用筆尖和筆肚，線條粗細(xì)變化很大；書(shū)寫(xiě)時(shí)速度較快，筆的壓力就不及隸書(shū)、篆書(shū)，線條顯得有些輕快。

我們按照提按的技術(shù)要求觀察線條時(shí)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)每一線條都有許多的粗細(xì)變化，篆書(shū)、隸書(shū)、行書(shū)、草書(shū)的線條甚至是連續(xù)不斷變化的，這些粗細(xì)變化的地方我們稱為節(jié)點(diǎn)，節(jié)點(diǎn)是我們觀察線條很重要的工具。相對(duì)而言，楷書(shū)節(jié)點(diǎn)較少。示例作品如圖1—15、圖1—16、圖1—17和圖1—18所示。

圖1—15　《張遷碑》摩擦較強(qiáng)、重按輕提的提按轉(zhuǎn)換

圖1—16　《居延肩水金關(guān)漢棨信》摩擦較強(qiáng)、輕按重提的提按轉(zhuǎn)換

圖1—17　《自敘帖》和傅山草書(shū)摩擦較弱、流麗輕快、線條力度變化不大的提按轉(zhuǎn)換

圖1—18　《平安帖》摩擦較弱、流麗輕快、線條力度變化較大的提按轉(zhuǎn)換