第七節(jié)　藏鋒和露鋒筆法的技術(shù)內(nèi)涵

藏鋒，即將筆鋒藏于筆畫中，使之不露筆鋒的痕跡；露鋒就是筆鋒自然外露。徐浩說(shuō)：“用筆之勢(shì)，特需藏鋒，鋒若不藏，字則有病。”也就是說(shuō)，筆鋒不藏，則缺乏含蓄之味，如果鋒皆外露，精神外縱太過(guò)，則韻味不夠，線條就有問(wèn)題。

藏鋒，也稱逆鋒，是書法中一個(gè)很重要的筆法。蔡邕《九勢(shì)》云：“藏鋒：點(diǎn)畫出入之際，欲左先右?！边@種方法和戲劇中的水袖的用力方法是一樣的，甩出去之前要先微微內(nèi)收蓄力，利用相反相成的逆向勁勢(shì)，達(dá)到線條遒勁、厚重的目的?？涤袨椤稄V藝舟雙楫》說(shuō)：“古人作書，皆重藏鋒。中郎曰：‘藏頭護(hù)尾?！臆娫唬骸谝豁毚娼畈劁h，減跡隱端。’又曰：‘用尖筆須落筆混成，無(wú)使毫露?！^筑鋒下筆，皆令完成也。錐畫沙，印印泥，屋漏痕，皆言無(wú)起止，即藏鋒也?！?/p>

以橫線為例，藏鋒的寫法是：筆尖逆向入紙后，筆鋒向左輕按，按筆的寬度要小于起筆的寬度。如果起筆為方，則頓向下，再按筆折向右行筆；如果起筆為圓，則轉(zhuǎn)筆向右行筆。其他線條同樣如此，運(yùn)筆時(shí)先按行筆的相反方向?qū)h逆藏再行筆。

以橫線為例，露鋒的寫法是：筆尖順向入紙后，筆鋒向右或右上或右下輕按，再向右行筆。

筆法示意如圖1—12所示。

圖1—12　藏鋒(左)與露鋒(右)

一般來(lái)說(shuō)，篆書、隸書的線條基本采用藏鋒起收筆；楷書的線條有的采用藏鋒起收筆，有的采用露鋒起收筆；行書、草書的線條基本采用露鋒起收筆。但是在實(shí)際書寫中，露、藏用法會(huì)比較復(fù)雜，甚至?xí)闯B(tài)而為之。示例作品如圖1—13所示。

圖1—13　大篆的藏鋒起收筆(左)與行書的露鋒起收筆(右)

自大篆成熟以來(lái)，篆隸的用筆雖多是以藏鋒起收筆，但并不總是以藏鋒起收筆，如漢簡(jiǎn)隸書用筆就運(yùn)用了大量的露鋒，唐代的隸書也運(yùn)用了大量的露鋒，我們往往認(rèn)為唐隸藝術(shù)成就不高，主要是因?yàn)椴劁h起收筆運(yùn)用不多，導(dǎo)致線條直露。隸書成熟后的作品，如東漢碑刻《西狹頌碑》除了捺筆使用摩擦極強(qiáng)的露鋒外，其余線條純用露鋒起收筆。這種筆法直到王羲之早期作品中仍在使用，如王羲之的《姨母帖》除筆畫多平外，一些筆畫起收筆都有藏鋒運(yùn)筆的影子，直到變法后才出現(xiàn)以露鋒為主的用筆。顏真卿四十多歲時(shí)所作的《大唐西京千福寺多寶塔感應(yīng)碑》是顏真卿早期成名之作，筆法很有二王、歐、虞、褚之遺風(fēng)，與當(dāng)時(shí)的唐人寫經(jīng)也有明顯的相似之處，整篇結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，點(diǎn)畫以露鋒為多，風(fēng)格端莊秀麗，是對(duì)傳統(tǒng)的作品很好的繼承。其晚年的書法作品，如《大唐中興頌》《有唐撫州南城縣麻姑山仙壇記》《有唐宋州官吏八關(guān)齋會(huì)報(bào)德記》《顏勤禮碑》《顏家廟碑》《自書告身帖》等，取篆籀之法，圓轉(zhuǎn)藏鋒，蒼勁謹(jǐn)嚴(yán)，如印印泥。詹景風(fēng)曾經(jīng)稱贊《自書告身帖》：“書法高古蒼勁，一筆有千鈞之力，而體合天成。其使轉(zhuǎn)真如北人用馬，南人用舟，雖一筆之內(nèi)，時(shí)富三轉(zhuǎn)。”董其昌謂：“此卷之奇古豪放者絕少。”示例作品如圖1—14所示。

圖1—14　《西狹頌碑》(左)與《顏勤禮碑》(右)