當(dāng)代文學(xué)的命運(yùn)，在爭(zhēng)議中綻放奇葩

【編者按】當(dāng)下文學(xué)，究竟是死了還是更好地活著？當(dāng)代作家，究竟是在作秀還是在更好地創(chuàng)作？對(duì)于魯迅文學(xué)獎(jiǎng)獲得者本人，究竟什么才是能夠真正打動(dòng)他的題材事件？11月8日下午，兩屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)獲得者、五屆全國(guó)報(bào)告文學(xué)獎(jiǎng)獲得者、《中國(guó)作家》雜志主編何建明做客文化論壇，就近期文學(xué)界備受矚目的問(wèn)題與網(wǎng)友進(jìn)行在線交流，和網(wǎng)友分享他的創(chuàng)作經(jīng)歷以及對(duì)當(dāng)下文壇的感悟。

當(dāng)下文學(xué)：死了，還是更好地活著

主持人：文學(xué)在今天是死了還是更好地活著，這是一個(gè)很值得思考的話題。臧克家的詩(shī)：“有的人死了，他還活著，有的人活著，他已經(jīng)死了。”就文學(xué)對(duì)現(xiàn)實(shí)的意義而言，是式微了，確實(shí)如同“冬眠”了。過(guò)去文學(xué)是人們的精神家園，現(xiàn)在好像只成為茶余飯后的小品。但文學(xué)的意義對(duì)人類(lèi)而言，是無(wú)可替代的。那么今天我們?nèi)绾蝸?lái)發(fā)展文學(xué)呢？請(qǐng)何主編談?wù)劇?/p>

何建明：自古以來(lái)，我們一直把文學(xué)當(dāng)作自己的精神家園來(lái)看待。隨著社會(huì)向著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展和世界全球化的進(jìn)程，文化自身的力量與經(jīng)濟(jì)社會(huì)相比較顯得比較弱，但是這并不意味著文化在整個(gè)社會(huì)當(dāng)中的作用降低了，而是社會(huì)和經(jīng)濟(jì)發(fā)展的洶涌潮勢(shì)弱化了文化自身的影響力，所以，我們今天要重新審視文化在當(dāng)代社會(huì)中的地位和作用，這是一個(gè)值得我們研究的問(wèn)題。

中國(guó)的文學(xué)不管在任何時(shí)候都起著一個(gè)與當(dāng)時(shí)社會(huì)緊密結(jié)合的、相互作用的功能。今天的社會(huì)發(fā)展如此之快，而文化顯得步伐比較慢，這里面有很多因素，我覺(jué)得有一個(gè)很大的因素就是我們作家自身還適應(yīng)不了這個(gè)社會(huì)的快速發(fā)展，無(wú)論是精神上的準(zhǔn)備、心靈上的準(zhǔn)備和生活上的準(zhǔn)備，包括創(chuàng)作上的準(zhǔn)備都跟不上這個(gè)時(shí)代的發(fā)展步伐。因此，文學(xué)在體現(xiàn)社會(huì)價(jià)值上顯得是那樣的不夠、那樣的脆弱、那樣的邊緣。如何來(lái)發(fā)展文學(xué)？無(wú)非是我們要克服這些東西，增強(qiáng)作家參與社會(huì)、了解社會(huì)、感悟社會(huì)的能力，從而寫(xiě)出優(yōu)秀的作品，來(lái)適應(yīng)這個(gè)社會(huì)的發(fā)展，重新回歸文學(xué)作為社會(huì)精神家園的地位。

網(wǎng)友阿信2：何建明你好，請(qǐng)問(wèn)你對(duì)現(xiàn)在的文學(xué)作品有何看法？

何建明：最近在網(wǎng)上，大家對(duì)“當(dāng)下的文學(xué)到底是死了還是更加鮮活了”討論比較多。我想談?wù)勛约旱囊恍┛捶ā＝迥陙?lái)，我們中國(guó)的當(dāng)代文學(xué)發(fā)展還是非常繁榮的，有幾個(gè)數(shù)字我可以給大家介紹一下：第一，我們的作家隊(duì)伍人數(shù)多了，參與寫(xiě)作的人多了。中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員總共是7690人，省、市、地區(qū)作家協(xié)會(huì)會(huì)員在4萬(wàn)人左右，還有自由寫(xiě)作者至少20萬(wàn)人，這三部分組成了當(dāng)代作家強(qiáng)大的隊(duì)伍。在這五年當(dāng)中，中國(guó)作家協(xié)會(huì)吸收新的會(huì)員是1161人，其中大部分是青年作家。可以看出，文學(xué)比以往任何時(shí)候發(fā)展得都繁榮。第二，這幾年當(dāng)中，我們出了一些非常優(yōu)秀的作品，比如《歷史的天空》《張居正》《無(wú)字》《兄弟》《狼圖騰》《藏獒》等，還有不少優(yōu)秀報(bào)告文學(xué)、詩(shī)歌、散文，我們的長(zhǎng)篇小說(shuō)每年出版1000多部，這個(gè)數(shù)量在新中國(guó)歷史上也是少有的。從這兩方面我們可以看出，當(dāng)代的文學(xué)還是一派非常繁榮的景象。再一個(gè)就是這些文學(xué)作品通過(guò)影視、戲劇的改編，它的傳播面更廣了。老百姓不光可以閱讀文字作品，而且可以通過(guò)影視、音頻、網(wǎng)絡(luò)來(lái)了解，這種傳播面使文學(xué)讓普通人更易接受和接近，所以它的影響力也廣闊了。

當(dāng)然，嚴(yán)格意義上講，現(xiàn)在的中國(guó)作家隊(duì)伍很大，出版的作品數(shù)量也很多，但是能夠傳世的作品、能夠讓所有人都感到叫好的作品目前還是比較少，特別是中國(guó)的文學(xué)與社會(huì)發(fā)展的步伐、人們的期待還有很大的差距，影響社會(huì)和心靈的作品比較少。

另一部分就是比較媚俗的、低下的作品還有不少，在不同程度上影響著文學(xué)對(duì)社會(huì)的價(jià)值。

網(wǎng)友黃牛2222：何老師，現(xiàn)在有人說(shuō)中國(guó)文學(xué)死了，作為一個(gè)作家，同時(shí)您還主辦著文學(xué)刊物《中國(guó)作家》，目前而言你最大的困難是什么？您是不是也能感受到中國(guó)文學(xué)面臨著死亡的局面？如何突破？

何建明：作為一個(gè)雜志的主編，我感到困惑的是我經(jīng)?？床坏轿宜诖暮米髌罚瑫r(shí)，我也感到市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)對(duì)純文學(xué)刊物的壓力。另一點(diǎn)，是我們編輯隊(duì)伍嚴(yán)重缺乏后備力量。這是我感到最大的困難。但是，我并沒(méi)有感覺(jué)中國(guó)文學(xué)面臨著死亡。因?yàn)?，包括我自己在?nèi)的很多作家，我們都在用自己的熱情、激情經(jīng)營(yíng)著創(chuàng)作。我們還有更多的年輕一代的作家，包括自由撰稿人，他們的那種寫(xiě)作的熱情和閃爍的靈氣，常常讓我感動(dòng)，是他們影響著當(dāng)代文學(xué)，并將推動(dòng)中國(guó)的文學(xué)向未來(lái)越來(lái)越好的方向發(fā)展。

作為當(dāng)代的作家，我認(rèn)為想突破這種局面，突破文學(xué)面臨的困境，首先要自我認(rèn)識(shí)、自我解剖。我認(rèn)為，一個(gè)作家應(yīng)該有大氣，這個(gè)大氣體現(xiàn)在作家的心靈崇高和人格崇高上，有這樣的崇高才有大作品的產(chǎn)生。二是要有大情。這個(gè)大情是對(duì)國(guó)家、對(duì)民族、對(duì)人民，包括對(duì)自己親人和同事在內(nèi)的感情，特別是在民族和國(guó)家及人民有危難的時(shí)候所體現(xiàn)的那種大情。平時(shí)我們要對(duì)弱者和弱勢(shì)群體有感情，任何時(shí)候一個(gè)作家都要對(duì)弱者有憐憫之情，這是考驗(yàn)作家能不能寫(xiě)出真情作品的基本要質(zhì)。再有就是要講大義，義是一個(gè)作家如何做人的問(wèn)題，人要講義，這是一個(gè)道德范疇的概念，任何人都要懂得你在社會(huì)上獲得的生存機(jī)遇和環(huán)境給你的幫助與促進(jìn)。尤其是今天的作家，無(wú)論是體制內(nèi)還是體制外，都要學(xué)會(huì)對(duì)這個(gè)社會(huì)的感恩，對(duì)人民的感恩，因?yàn)閲?guó)家給了我們各方面的物質(zhì)與精神上的優(yōu)厚條件，所有的人都在這個(gè)飛速發(fā)展的社會(huì)中獲得了巨大的益處，這為我們創(chuàng)作和生活提供了巨大的物質(zhì)與精神的幫助。

一個(gè)人的感恩十分重要，這也是考量作家是否具有人的基本素質(zhì)的因素。所以我認(rèn)為中國(guó)的作家要體現(xiàn)出大氣、大情、大義的人格力量。有了這種人格力量，才可能出現(xiàn)偉大的作品、偉大的作家。

網(wǎng)友布拉尼頑石：您認(rèn)為中國(guó)文學(xué)“死而復(fù)生”的關(guān)鍵是什么？

何建明：我以為作家的精神和靈魂的“死而復(fù)生”是關(guān)鍵。當(dāng)代作家的精神和靈魂的不夠健康和不夠完美是造成文學(xué)在某種意義上出現(xiàn)有人認(rèn)為的“死亡”狀態(tài)的原因。因此，中國(guó)文學(xué)的“死而復(fù)生”必須有作家精神與靈魂的“復(fù)生”才可能實(shí)現(xiàn)。

當(dāng)代作家：尷尬，還是在變化中堅(jiān)持

網(wǎng)友孤松：新加坡《聯(lián)合早報(bào)》11月13日曾載文稱(chēng)，當(dāng)下中國(guó)文學(xué)面臨極為明顯的無(wú)奈事實(shí)，而其根本還是應(yīng)追究到中國(guó)作家在社會(huì)里面的生存及待遇。比如著名作家洪峰為2000元工資被單位停發(fā)而沿街乞討抗議一事，你如何看？再有，國(guó)家給作家補(bǔ)貼，原是好事，但光依靠這，甚至把這當(dāng)作一種他應(yīng)得的權(quán)利，應(yīng)不應(yīng)該？請(qǐng)何主編談?wù)劇?/p>

何建明：我注意到最近出現(xiàn)了一個(gè)“洪峰事件”，我是這么看，這本身有作家的問(wèn)題，也有這個(gè)單位的問(wèn)題，合起來(lái)是一個(gè)體制的問(wèn)題。新中國(guó)成立以后，各地的作家協(xié)會(huì)有一部分人是專(zhuān)業(yè)作家，他們拿著國(guó)家發(fā)的錢(qián)，拿著單位工資，有單位分的房子，這部分人屬于體制內(nèi)的作家。應(yīng)該說(shuō)，這樣的作家、這樣的體制曾經(jīng)為新中國(guó)文學(xué)事業(yè)的繁榮與發(fā)展起到了一定的良好作用，特別是新中國(guó)前30、40年出現(xiàn)的一大批優(yōu)秀作家都是在這樣的體制下生活的，他們支撐著新中國(guó)的文學(xué)事業(yè)。

但是隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，我們國(guó)家的體制在轉(zhuǎn)型，作家的生活和生存的方式也在變化，今天的作家有一部分依然是在體制之下，而更多的人，特別是年輕作家，他們是在體制之外，這兩部分人的生活環(huán)境、創(chuàng)作心態(tài)、創(chuàng)作目的都不同。

我覺(jué)得一個(gè)作家的作品，與自己的生存環(huán)境和待遇有一定的關(guān)系，但絕對(duì)不能以此當(dāng)作唯一的標(biāo)準(zhǔn)。在中外優(yōu)秀作家當(dāng)中，我們可以看出這樣一種現(xiàn)象，一個(gè)生活在非常艱難、困苦環(huán)境下的作家，他可能寫(xiě)出偉大的作品，高爾基寫(xiě)《母親》，奧斯特洛夫斯基寫(xiě)《鋼鐵是怎樣煉成的》，還有中國(guó)的好多作家，他們寫(xiě)出名篇名作的時(shí)候，其生活和待遇是非常困苦的，有的甚至是在監(jiān)獄里，但是他們的作品成為傳世之作。相反，我們今天好多體制內(nèi)的，甚至是體制外的好多寫(xiě)作者，生活條件非常優(yōu)越，吃、住什么都不缺，稿費(fèi)拿得也很高，但是沒(méi)有寫(xiě)出好作品，連自己也不滿意。這說(shuō)明什么問(wèn)題？作家的生活和待遇并不是創(chuàng)作好作品的決定因素。

當(dāng)然，今天是一個(gè)物質(zhì)高度繁榮、發(fā)展的社會(huì)，作家作為一個(gè)社會(huì)人，應(yīng)當(dāng)獲得必要的生存環(huán)境和生活待遇，尤其是體制內(nèi)的一些作家，他們應(yīng)當(dāng)保留作為一個(gè)單位工作人員的基本待遇和生活條件，這是必需的。這為他們安心創(chuàng)作提供了一定的物質(zhì)和生活上的幫助，有利于創(chuàng)作更好的作品出來(lái)。

我不是特別贊成洪峰與單位相對(duì)立的做法，他們彼此應(yīng)該相互做檢討。

網(wǎng)友墨白：很想知道，您對(duì)現(xiàn)在的文聯(lián)/作協(xié)怎么看？你覺(jué)得他們還有實(shí)際的作用嗎？

何建明：中國(guó)的文聯(lián)和作家協(xié)會(huì)是在黨的領(lǐng)導(dǎo)下聯(lián)系文學(xué)藝術(shù)家的橋梁和紐帶，它在新中國(guó)文學(xué)藝術(shù)事業(yè)當(dāng)中發(fā)揮了不可磨滅的作用。因此，我認(rèn)為它的存在是歷史的、客觀的和必要的。昨天有它的作用，今天仍然有它的積極作用，我想明天也應(yīng)該繼續(xù)有它的作用。當(dāng)然，一個(gè)文學(xué)藝術(shù)家和作家，他的存在與成長(zhǎng)主要靠他自身的努力和發(fā)展，如果參與文聯(lián)和作協(xié)的相關(guān)工作和聯(lián)系，我想只有好處，沒(méi)有什么大的壞處。拒絕文聯(lián)和作協(xié)，我認(rèn)為并不是一件很理智的事情。當(dāng)然，今天的寫(xiě)作者很大一部分是自由職業(yè)者，他們完全可以遠(yuǎn)離文聯(lián)和作協(xié)，成為獨(dú)立的一個(gè)寫(xiě)作群體，這樣的心態(tài)和創(chuàng)作的狀態(tài)，我以為值得肯定。所以，我覺(jué)得入作家協(xié)會(huì)、入文聯(lián)是好的，不入作協(xié)和文聯(lián)也并不一定是不好的。

網(wǎng)友主持人：“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作”，把握方向、繁榮創(chuàng)作是文藝工作者的重要使命與責(zé)任。但目前都市文學(xué)流行，私人化寫(xiě)作流行，卻鮮見(jiàn)重大的現(xiàn)實(shí)題材的原創(chuàng)文藝作品誕生。您對(duì)當(dāng)代作家的創(chuàng)作與現(xiàn)實(shí)較為分離的現(xiàn)象如何看？

何建明：不錯(cuò)，當(dāng)代的文學(xué)作品確實(shí)存在都市化和私人化寫(xiě)作的傾向，這是有客觀原因的。當(dāng)代的主流作家，特別是一些我們公認(rèn)的著名作家，他們生活的環(huán)境、寫(xiě)作的心態(tài)都與這個(gè)社會(huì)的主流狀態(tài)有一定的差異，比如，包括王蒙在內(nèi)的一些著名作家，在20世紀(jì)50、60年代寫(xiě)的作品幾乎都是他們生活崗位上的那種對(duì)社會(huì)的感悟和人生的經(jīng)歷，但是，今天這樣的作家沒(méi)有一個(gè)是真正生活在與這個(gè)社會(huì)的經(jīng)濟(jì)、政治有直接相關(guān)的崗位上。我們的作家很難感受到一個(gè)經(jīng)濟(jì)管理者、一個(gè)科學(xué)工作者、一個(gè)政治家的生活環(huán)境和內(nèi)心的真實(shí)情感。所以，作家筆下的現(xiàn)實(shí)人物要么是蒼白無(wú)力，社會(huì)的畫(huà)卷也不能真正地表達(dá)準(zhǔn)確，要么作家干脆遠(yuǎn)離這種現(xiàn)實(shí)的主流生活，去寫(xiě)那些自己個(gè)人生活圈內(nèi)的事情。所以私人化寫(xiě)作是這樣出來(lái)的。這說(shuō)明了一點(diǎn)，我們大家關(guān)注的為什么當(dāng)代作家寫(xiě)不出大作品，是有其客觀的現(xiàn)實(shí)原因的。這是客觀上的原因。

其主觀因素也很大。今天的作家，特別是著名的作家，他們的生活、待遇都很好，他們并不為生存而苦惱，在他們的情感世界里，也已經(jīng)與平民百姓，包括這個(gè)時(shí)代的情感有一定的距離。這種情感上的距離，影響了他們熱情地參與社會(huì)主流生活，影響了他們對(duì)當(dāng)下民眾的關(guān)注，因此，很難依靠這樣的作家寫(xiě)出符合這個(gè)社會(huì)的當(dāng)代生活畫(huà)卷的偉大作品來(lái)。

網(wǎng)友幸福在路上：現(xiàn)在社會(huì)上對(duì)作家的評(píng)價(jià)不是很高，您認(rèn)為是什么原因？作家應(yīng)該是人類(lèi)的靈魂工程師，這個(gè)“工程師”在當(dāng)今應(yīng)該怎樣當(dāng)？

何建明：正如上面我已經(jīng)說(shuō)過(guò)的，當(dāng)代的優(yōu)秀作家，他們?cè)?jīng)寫(xiě)過(guò)我們難忘的作品，但是當(dāng)下幾年或者近十幾年來(lái)沒(méi)有出現(xiàn)人們滿意的作品，是因?yàn)樗麄儗?duì)現(xiàn)實(shí)生活的積累越來(lái)越少，自身創(chuàng)作的原材料越來(lái)越枯竭，那種激情、那種深刻的思考、那種對(duì)文體追求的執(zhí)著慢慢地在弱化，已經(jīng)到了連他們自身都不滿意的地步。這種狀態(tài)下，怎么可能出現(xiàn)我們需要的偉大作品呢？怎么可能出現(xiàn)巴金、茅盾這樣的偉大作家呢？這也許是中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的一種悲哀。但這并不意味著在中國(guó)當(dāng)代作家中出不了優(yōu)秀的偉大作品，我仍然相信，中國(guó)的作家當(dāng)中，應(yīng)該有比巴金、茅盾更偉大的作家產(chǎn)生，但恐怕不是近期的五年、十年之內(nèi)就有的，我了解當(dāng)代的文壇情況和作家的實(shí)力，我期待那些剛剛走上文壇，或者剛剛有一定影響的作家，因?yàn)槲艺J(rèn)為我們已經(jīng)熟識(shí)的這些作家，很難期待他們有超越他們以前的作品產(chǎn)生，我指的是小說(shuō)家，我倒是更期待那些剛剛走上文壇，并逐步走向成熟的作家當(dāng)中出現(xiàn)大作品、大作家。

個(gè)人創(chuàng)作：為最普通的人所感動(dòng)

月色怡人：何老師，我很想知道，如果放棄所有的獎(jiǎng)項(xiàng)、專(zhuān)家的注意以及世人的目光，單從您的喜好出發(fā)，您會(huì)愿意寫(xiě)什么樣的文字？

何建明：老實(shí)說(shuō)，作為一名文學(xué)寫(xiě)作者，從初學(xué)者到成熟期或者是所謂的著名作家，這幾個(gè)過(guò)程當(dāng)中，我經(jīng)歷了期待作家的承認(rèn)、期待獲得文學(xué)大獎(jiǎng)，但是當(dāng)這些過(guò)程都走過(guò)以后，我已經(jīng)把專(zhuān)家的承認(rèn)和文學(xué)大獎(jiǎng)看得很淡很淡，我只想寫(xiě)那些普通讀者，哪怕是一個(gè)民工，哪怕是一個(gè)出租車(chē)司機(jī)，還有我們高層的國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人和我們的政治家、社會(huì)學(xué)家、經(jīng)濟(jì)學(xué)家，他們愛(ài)看的作品，這是我寫(xiě)作的最主要的動(dòng)力。

網(wǎng)友夏天的雪22：請(qǐng)談?wù)勀男伦鳌稙榱巳跽叩淖饑?yán)》，這部作品在市面上看到了，影響很大，它對(duì)當(dāng)前建設(shè)和諧社會(huì)有什么現(xiàn)實(shí)意義？

何建明：謝謝你關(guān)注我的創(chuàng)作。不錯(cuò)，最近我寫(xiě)了一部《根本利益》的姐妹篇《為了弱者的尊嚴(yán)》，剛在社會(huì)上產(chǎn)生一些影響。這部作品反映的是一個(gè)干部很好地解決了那些本該很好解決的卻拖了十年八年的老大難的問(wèn)題，這里邊的故事很多讓人尋味，因?yàn)檫@些事情是我們經(jīng)常碰到的，比如說(shuō)一個(gè)百姓為了自己家的房產(chǎn)證，一個(gè)農(nóng)民工為了自己的一份工資，一個(gè)城市職工為了一次車(chē)禍補(bǔ)償，這樣的平常事本來(lái)是很好解決的，但是，一些官僚主義者、一些對(duì)百姓感情淡漠的公務(wù)員的行為，導(dǎo)致了這些社會(huì)中弱者的無(wú)奈與奮抗，有的甚至與政府出現(xiàn)了非常對(duì)立的行為。所有這些都說(shuō)明了我們社會(huì)中存在著一些不良的行為和作風(fēng)，這對(duì)我們建設(shè)和諧社會(huì)極為不利。我們這個(gè)社會(huì)還有絕對(duì)貧困人口2300萬(wàn)，有兩億左右的農(nóng)民工，有3000多萬(wàn)殘疾人，還有更多的心理上、物質(zhì)上、情感上需要幫助的人群，這些人是我們社會(huì)的弱勢(shì)群體，關(guān)注他們的生存權(quán)、發(fā)展權(quán)和話語(yǔ)權(quán)，是我們這個(gè)社會(huì)的基本性質(zhì)所決定的，但是他們很難獲得這樣的權(quán)利，因此要建設(shè)和諧社會(huì)，必須關(guān)注這一群體。

我的這部作品講的就是要尊重這些人的基本尊嚴(yán)，包括人格的尊嚴(yán)。這是我們建設(shè)和諧社會(huì)的一個(gè)重要方面。我期待這部作品能夠獲得讀者更多的關(guān)注。

主持人：有人說(shuō)文學(xué)與影視聯(lián)姻，是文學(xué)的墮落和媚俗，會(huì)毀掉純文學(xué)。石鐘山就對(duì)其作品《男人的天堂》改編成電視劇表達(dá)了強(qiáng)烈的不滿，發(fā)文質(zhì)疑：電視劇是怎樣毀掉小說(shuō)的？您如何看文學(xué)與影視的聯(lián)姻問(wèn)題？

何建明：文學(xué)與影視聯(lián)姻，我不能贊成說(shuō)它是文學(xué)的墮落與媚俗，會(huì)毀掉純文學(xué)。應(yīng)該這么說(shuō)，如果說(shuō)影視創(chuàng)作能在創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中很好地把握原創(chuàng)作品的基本精神，又加上影視傳媒或者特殊傳媒的作用，這樣的文學(xué)與影視的結(jié)合是非常好的。莫言的《紅高粱》，通過(guò)與張藝謀電影的合作所產(chǎn)生的作用遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了文學(xué)本身的作用，這是一個(gè)很好的例子。還有很多這樣的例子，今天很多著名的作家，特別是小說(shuō)家，是靠著影視作品才真正被社會(huì)了解的，忽視了這一點(diǎn)，是不客觀的。因此，文學(xué)與影視的結(jié)合不能簡(jiǎn)單地說(shuō)成是墮落與媚俗。同樣應(yīng)當(dāng)指出，有一些作品在影視聯(lián)姻過(guò)程當(dāng)中太粗糙、太隨意，造成了文學(xué)的掉價(jià)，這種現(xiàn)象是需要嚴(yán)重關(guān)注的。

至于個(gè)別的例證，如石鐘山的《男人的天堂》改編電視劇以后引起強(qiáng)烈不滿，那他應(yīng)該對(duì)《激情燃燒的歲月》感到太多的滿意了吧。

（發(fā)表于人民網(wǎng)文化頻道2006年11月8日）