作家要拿自己的筆去“戰(zhàn)斗”

【編者按】他是一位作家，曾兩次獲得魯迅文學(xué)獎(jiǎng)、五次獲全國(guó)報(bào)告文學(xué)獎(jiǎng)，著有代表作《落淚是金》《中國(guó)高考報(bào)告》《根本利益》《部長(zhǎng)與國(guó)家》《永遠(yuǎn)的紅樹林》等。他是全國(guó)勞動(dòng)模范，現(xiàn)任《中國(guó)作家》雜志主編、中國(guó)報(bào)告文學(xué)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、中華文學(xué)基金會(huì)副理事長(zhǎng)。身兼作家與主編的雙重身份，他有些疲憊卻很從容。

5月10日，勞模作家何建明做客人民網(wǎng)文化論壇，與網(wǎng)友聊起了報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作的經(jīng)歷與心得，以及文學(xué)期刊的現(xiàn)狀與憂思。

當(dāng)代作家創(chuàng)作普遍“貴族化”

主持人：身為中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員、《中國(guó)作家》雜志社主編，您怎么看待目前國(guó)內(nèi)的文學(xué)創(chuàng)作氛圍和中國(guó)作家目前的現(xiàn)狀？

何建明：應(yīng)該說文學(xué)創(chuàng)作的氛圍，我自己感覺還是非常自由的。我認(rèn)為近十年比前一個(gè)十年感覺好很多?；旧隙吉?dú)立，沒有什么部門干涉我們的創(chuàng)作。當(dāng)然一個(gè)作家寫什么、如何寫，他自己有獨(dú)立的意識(shí)、獨(dú)立的創(chuàng)作立場(chǎng)。我認(rèn)為大多數(shù)作家在我們這個(gè)國(guó)家，把握得還是非常好的。現(xiàn)在對(duì)作家的創(chuàng)作現(xiàn)狀，我認(rèn)為不是特別滿意，因?yàn)楝F(xiàn)在大部分“一流作家”的生活狀態(tài)都游離在主流社會(huì)之外，大部分都生活在一種相對(duì)獨(dú)立的、自我狀態(tài)下。所以我們老百姓關(guān)注、關(guān)心的作品不多。跟我們這些作家現(xiàn)代生活有關(guān)。

在上個(gè)世紀(jì)五六十年代，提倡生活在第一線的生活狀態(tài)。我認(rèn)為現(xiàn)在的生活狀態(tài)不是特別好，大部分作家我認(rèn)為他們都處在“貴族化”寫作狀態(tài)，自己有很好的生活環(huán)境、生活條件，不愁穿、不愁住。他們的物質(zhì)生活很優(yōu)越，生活在跟自己命運(yùn)相關(guān)的工作崗位上的作家非常少。

因此社會(huì)對(duì)專業(yè)作家的創(chuàng)作狀態(tài)不是很滿意，這跟我們作家生活狀態(tài)和心理有關(guān)。

網(wǎng)友文學(xué)大王：何主編，《中國(guó)作家》作為大型文學(xué)刊物，刊載了不少中長(zhǎng)篇精品小說和報(bào)告文學(xué)，創(chuàng)刊21年，您能用幾個(gè)詞來總結(jié)、回顧一下嗎？

何建明：“關(guān)注現(xiàn)實(shí)、關(guān)注名家、不漏小家”。例如，大家熟悉的王朔，當(dāng)年就是在《中國(guó)作家》出名的。開始投稿時(shí)，也并不知道王朔是什么人，當(dāng)我們發(fā)現(xiàn)他是一位非常有銳氣和比較獨(dú)特的作者之后，我們一年連續(xù)發(fā)了他的三篇小說，使他迅速成為名小說家，可以說我們既關(guān)注很多名家又對(duì)普通作者很關(guān)注。今后我們依然如此！

網(wǎng)友廬山：《中國(guó)作家》現(xiàn)已推出《紀(jì)實(shí)》，能跟我們簡(jiǎn)單介紹一下嗎？

何建明：《中國(guó)作家》的《紀(jì)實(shí)》是2006年新創(chuàng)刊的每月一期的大型紀(jì)實(shí)文學(xué)刊物，每期224頁，大約發(fā)30萬字，我們開辟很多欄目，這些欄目主要是反映我們當(dāng)代、歷史的紀(jì)實(shí)作品。也是填補(bǔ)我們中國(guó)沒有一本大型紀(jì)實(shí)文學(xué)刊物的空白。今年由于我們新創(chuàng)刊，沒有走郵局發(fā)行，部分是雜志社自辦發(fā)行，如果有作家和讀者愿意跟我們《中國(guó)作家·紀(jì)實(shí)》聯(lián)系的話，可以打電話010-64294427來聯(lián)系。

網(wǎng)友我說行就行：《紀(jì)實(shí)》推出是很有意義的，但是本來文學(xué)雜志生存就困難，《紀(jì)實(shí)》是不是更困難？

何建明：這并不矛盾，文學(xué)雜志辦刊有它的難處，但是《紀(jì)實(shí)》刊物更具有市場(chǎng)意義。我一直希望中國(guó)有一本像美國(guó)的《時(shí)代周刊》，我們的《紀(jì)實(shí)》正是朝著這個(gè)方向在努力。

可以預(yù)見在未來，《中國(guó)作家》的《紀(jì)實(shí)》會(huì)比傳統(tǒng)的文學(xué)刊物更有生存空間。

網(wǎng)友好一口濃烈的綠茶：請(qǐng)問您平時(shí)上網(wǎng)嗎？您如何看待網(wǎng)絡(luò)對(duì)傳統(tǒng)媒體（包括雜志）的沖擊？

何建明：我每天都上網(wǎng)，主要看一些新聞、社會(huì)問題。網(wǎng)絡(luò)對(duì)傳統(tǒng)媒體的沖擊我認(rèn)為是非常大的。特別是對(duì)文學(xué)雜志的沖擊力，我感受尤為深刻。因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)快捷，不要成本，不像買一本雜志要花很多錢，而且雜志很厚，攜帶不方便。網(wǎng)絡(luò)這些問題都不存在。所以網(wǎng)絡(luò)對(duì)傳統(tǒng)媒體的沖擊力，我想會(huì)日益強(qiáng)大起來。這種“強(qiáng)大”對(duì)傳統(tǒng)媒體包括雜志、報(bào)紙生存空間的擠壓越來越嚴(yán)重。我認(rèn)為這是值得我們每一個(gè)辦報(bào)、辦刊人都要思考的問題。

當(dāng)然，在相當(dāng)一段時(shí)間中，傳統(tǒng)媒體和網(wǎng)絡(luò)是共存的。這是一個(gè)客觀事實(shí)。但是我們誰也不要忽視對(duì)方的存在價(jià)值和意義。

網(wǎng)友墨白：請(qǐng)問，您認(rèn)為《中國(guó)作家》雜志前景如何？現(xiàn)在的文學(xué)期刊生存都很困難，《中國(guó)作家》有何生存之道？

何建明：《中國(guó)作家》和其他文學(xué)刊物都面臨一些被傳統(tǒng)媒體擠壓的尷尬局面，但這很正常。因?yàn)?，文學(xué)不像在上世紀(jì)六七十年代那樣有著“唯我獨(dú)尊”的地位。今天的媒體很多了，而且多元化、豐富多彩。文學(xué)期刊回歸自己的位置上非?？陀^，所以我并沒有感覺現(xiàn)在這種尷尬的狀態(tài)會(huì)影響我們辦刊的情緒，我們要研究文學(xué)期刊當(dāng)前的生存環(huán)境，并摸索出自己的發(fā)展思路。目前《中國(guó)作家》的前景我認(rèn)為越來越好，因?yàn)?，首先我們辦刊人有這樣的決心和信心；其二，真正好的作品還是被廣大讀者所接受，它是有市場(chǎng)的。如果把握這兩點(diǎn)，我們就不存在“生存困難”問題。

一個(gè)民族無論在什么時(shí)候，特別是經(jīng)濟(jì)發(fā)展時(shí)，文學(xué)必將有越來越重要的地位，這是種必然，因?yàn)槿藗冊(cè)谙硎芨呶镔|(zhì)文明的同時(shí)，總是希望精神世界同樣豐富多彩，而文學(xué)正是滿足了人們的這種需要。

一邊是冰山一邊是火焰

主持人：作為《中國(guó)作家》的第三任主編，既是領(lǐng)導(dǎo)，又是作家，角色轉(zhuǎn)換起來是否從容？

何建明：我認(rèn)為并沒有“不從容”的地方，作為一個(gè)國(guó)家級(jí)文學(xué)刊物的主編，首先他是一個(gè)大作家，前任《中國(guó)作家》主編馮牧和陳荒煤，都是文學(xué)大家。包括像《人民文學(xué)》的王蒙、劉白羽都是“文學(xué)宿將”，我認(rèn)為一個(gè)文學(xué)刊物的主編應(yīng)該是一個(gè)優(yōu)秀、杰出的作家。他們都承擔(dān)這種責(zé)任，我們要向他們學(xué)習(xí)，因?yàn)樗麄兪菄?guó)家級(jí)文學(xué)前輩，我力爭(zhēng)做跟《中國(guó)作家》匹配的主編作家。

我認(rèn)為一名作家辦文學(xué)刊物有很多優(yōu)勢(shì)：首先，自己一直在創(chuàng)作前沿，可以把握當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作的潮流、作家創(chuàng)作的狀態(tài)，同時(shí)加上自己創(chuàng)作的感覺，所以辦起文學(xué)刊物更順手一些。如果不熟悉文學(xué)創(chuàng)作，又不進(jìn)入文學(xué)創(chuàng)作狀態(tài)，去主持文學(xué)刊物的話，我認(rèn)為要差一些。這是我自己的感覺，當(dāng)然工作可能相對(duì)要忙一些，但是這種感覺我認(rèn)為很互動(dòng)，當(dāng)一個(gè)主編，要求自己更嚴(yán)謹(jǐn)?shù)剡M(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作，而當(dāng)作家時(shí)，又要去把握文學(xué)發(fā)展的潮流。所以這是互動(dòng)、互相提高的。我認(rèn)為并不矛盾，狀態(tài)也非常好。

主持人：您寫了吳仁寶的報(bào)告文學(xué)，聽說你不希望別人再寫他了？您覺得您的這部作品《我們可以稱他為偉人》寫得怎么樣？

何建明：寫吳仁寶，我感覺他自己也感覺華西村宣傳了40年，還沒有一部作品稱他為偉人，我自己也是這種感覺，因?yàn)樵谖宜私獾姆从橙A西村和吳仁寶的作品中還沒有一篇可以跟這部作品相比較。這是對(duì)我自己創(chuàng)作的一種自信，同時(shí)也是這部作品出來后，社會(huì)反響給我的一種反饋信息。我說不希望別人寫他，是因?yàn)槲胰懥?，我想在某一階段，我不希望我的作品被別人超越。這是對(duì)我自己創(chuàng)作的一種自我要求。我認(rèn)為一名優(yōu)秀作家，他應(yīng)該具備在內(nèi)心深處對(duì)自己作品最基本的“要求”。

網(wǎng)友相愛如何：當(dāng)勞模是啥感覺？作為第一個(gè)作家勞模，您的感受如何？能給我們介紹一下當(dāng)時(shí)的情況嗎？

何建明：當(dāng)“勞模”的感覺當(dāng)然是非常好了，因?yàn)樽骷耶?dāng)“勞?！钡牟欢?，所以我感覺這也是社會(huì)對(duì)“勞模”概念認(rèn)識(shí)的進(jìn)步。這種進(jìn)步體現(xiàn)在以前“勞?！备拍钜恢蓖Ｔ隗w力勞動(dòng)人民的層面上，現(xiàn)在也開始關(guān)注高科技、人文科學(xué)領(lǐng)域的人，這證明“勞?！钡母拍畈粏尉窒抻隗w力勞動(dòng)者，也包括腦力勞動(dòng)者、心理勞動(dòng)者。

至于我以后是不是還可以用“勞?！本駚硪笞约?，我認(rèn)為是肯定的。因?yàn)橐幻骷一蛘弋?dāng)主編的人，我們有很多工作需要不停去做，光靠8小時(shí)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。我們需要付出恐怕是16個(gè)小時(shí)，甚至是心理上的、體力上的、情感上的所有的東西。我也認(rèn)為這是“勞?！本竦难由?，就是“生命不息、勞動(dòng)精神也不息”。

主持人：何老師，您是怎么開始創(chuàng)作報(bào)告文學(xué)的？哪部作品對(duì)您影響最大？能跟我們說說您的創(chuàng)作經(jīng)歷嗎？

何建明：我原來在部隊(duì)當(dāng)新聞干事，在采訪一個(gè)人物時(shí)，我認(rèn)為他的東西沒有寫完，《人民日?qǐng)?bào)》、新華社都寫了相關(guān)的材料和通訊稿，但是我認(rèn)為內(nèi)容還沒有表達(dá)完這個(gè)人的事跡。而我又比較喜歡文學(xué)。所以，我在那時(shí)就照自己的感覺把他的事寫出來，那時(shí)老實(shí)說也不知道什么叫“報(bào)告文學(xué)”，就給茅盾當(dāng)主編的《時(shí)代的報(bào)告》雜志（后來改為《報(bào)告文學(xué)》雜志）投稿。結(jié)果一投就中了，后來還得了全國(guó)獎(jiǎng)，所以我認(rèn)為這是報(bào)告文學(xué)。這時(shí)我開始懂得和知道一些什么是“報(bào)告文學(xué)”，原來就在新聞通訊和新聞基礎(chǔ)上加上文學(xué)手法的描述和敘述，這就是“報(bào)告文學(xué)”。（這是我那時(shí)的理解）

至于自己的創(chuàng)作經(jīng)歷，還是跟我的工作經(jīng)歷差不多長(zhǎng)，因?yàn)槲乙坏讲筷?duì)就搞新聞報(bào)告，一搞就是30年，在搞新聞報(bào)告的同時(shí)基本上一直沒有間斷文學(xué)創(chuàng)作，而我早期也是寫長(zhǎng)篇小說、電影電視作品，但我還是最適合搞報(bào)告文學(xué)，因?yàn)楦覀€(gè)人的性格和氣質(zhì)有關(guān)。我喜歡火熱的生活、火熱的感情，曾經(jīng)有記者問我的性格，我說“一邊是冰山一邊是火焰”。其實(shí)冰山和火焰是同一回事，只是在不同時(shí)間表達(dá)的方式不一樣，報(bào)告文學(xué)有時(shí)也需要“冰”一般的冷靜。需要熱時(shí)，就要像火焰一般燃燒。這是我對(duì)報(bào)告文學(xué)的理解。

在我的個(gè)人經(jīng)歷中，《鋼鐵是怎樣煉成的》這本書影響了我的人生，也影響了我的文學(xué)創(chuàng)作。保爾·柯察金一直是我的“偶像”。在我的性格中，很多東西都是跟保爾學(xué)的，從當(dāng)兵、當(dāng)作家，甚至跟保爾·柯察金都有很多相似的經(jīng)歷。

網(wǎng)友小米小康：請(qǐng)問，您寫作是用筆還是用電腦？現(xiàn)在還有時(shí)間創(chuàng)作嗎？還體驗(yàn)生活嗎？

何建明：我用的都是電腦。我創(chuàng)作的時(shí)間不是特別多，基本上是下班以后和節(jié)假日時(shí)間創(chuàng)作，但是這些時(shí)間如果可以抓緊也是很不錯(cuò)的。當(dāng)然我要體驗(yàn)生活，我更多是去感受和采集生活，當(dāng)然這里面本身還有體驗(yàn)生活的成分。

主持人：何主編，您曾追問自己兩個(gè)問題：一、何時(shí)可以寫寫自己內(nèi)心世界的情感故事？二、這種工作狀態(tài)真的適合自己?jiǎn)?？現(xiàn)在有了答案嗎？

何建明：我一直在內(nèi)心的情感世界中苦苦掙扎著，因?yàn)楦銏?bào)告文學(xué)，經(jīng)常跟社會(huì)的人和事發(fā)生情感糾纏。而在我每部作品背后，都隱藏著在很多作品當(dāng)中沒有流露出來的悲喜，這種“悲”與“喜”有時(shí)使我痛苦和興奮。我想總有一天，我會(huì)把書背后的故事講述出來。至于我自己的內(nèi)心情感世界，我想有一天會(huì)用小說的形式寫出來。

目前的工作狀態(tài)讓我感到很疲倦，但也沒辦法。當(dāng)主編要處理“油鹽醬醋柴米”的事，而這與作家的創(chuàng)作完全不同，也是我到目前為止自己認(rèn)為沒有寫出最好的作品的主要原因。

網(wǎng)友孤松：聽說主編正在創(chuàng)作三部關(guān)于農(nóng)民題材的作品，請(qǐng)問是偶爾考察一次然后寫三部呢，還是行走三年寫一部？

何建明：不可能偶爾考察一次就可以寫三部出來。我可以告訴你的是，每一部作品我至少要采訪三次，每次采訪都在十天左右，要走很多地方，采訪很多人，另外還需要大量的寫作時(shí)間。

作家拿起自己的筆去“戰(zhàn)斗”

網(wǎng)友廬山：我是一名高中生，當(dāng)前很多中學(xué)生的文章都過于以自我為中心，甚至怎么叛逆怎么來。想請(qǐng)問您對(duì)當(dāng)前過于自我為中心的寫作如何看？

何建明：現(xiàn)在的年輕人有一種“以自我為中心”的意識(shí)，我認(rèn)為并沒有什么錯(cuò)誤的地方。因?yàn)樵诮裉斓纳鐣?huì)中，個(gè)人因素決定命運(yùn)或者把握命運(yùn)的觀念幾乎在每個(gè)年輕人的心目中都非常強(qiáng)烈。其實(shí)這種自我意識(shí)我認(rèn)為是客觀和自然的。特別是年輕人，我覺得需要這種強(qiáng)烈的以自我為中心的意識(shí)。它可以使我們對(duì)自己的前途充滿自信，自信是一種力量，是我們成功的精神支柱。當(dāng)然，以自我為中心要跟社會(huì)客觀環(huán)境協(xié)調(diào)起來，無論是在家庭還是在學(xué)校、生活中，以自我為中心過分強(qiáng)烈可能會(huì)導(dǎo)致一些負(fù)面的東西出現(xiàn)。年輕人要學(xué)會(huì)在“以自我為中心”的同時(shí)顧及周邊的環(huán)境，這樣“以自我為中心”才可以發(fā)揮得更好。

網(wǎng)友愛爾蘭天空：何主編，報(bào)告文學(xué)很難寫，請(qǐng)問有什么創(chuàng)作秘訣嗎？

何建明：報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作應(yīng)該說與每個(gè)人的性格、氣質(zhì)和寫作的經(jīng)歷有直接的關(guān)系。一般來說，新聞?dòng)浾叱錾淼娜擞謵酆梦膶W(xué)，這樣的作者從事報(bào)告文學(xué)比較合適。我本人就是這樣。因?yàn)閳?bào)告文學(xué)是新聞性和文學(xué)性兩者結(jié)合的一種新文體。純粹的作家和純粹的記者出身的人也可以寫報(bào)告文學(xué)，但是，我總覺得他們有一些“缺陷”，搞新聞的人寫報(bào)告文學(xué)就缺一點(diǎn)文學(xué)的東西，而搞純文學(xué)的作家寫報(bào)告文學(xué)又缺了一些新聞的感覺。所以如果既從事新聞工作又有文學(xué)創(chuàng)作經(jīng)歷的人來寫報(bào)告文學(xué)是最合適不過的了。

創(chuàng)作的秘訣，我認(rèn)為是每個(gè)人創(chuàng)作的感覺和創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)而已。如果一定要說“秘訣”，我想告訴你，一是多寫，二是多看（別人是怎么寫的），三是多逼自己朝好的、高的方向發(fā)展。另外，我想說，報(bào)告文學(xué)作家首先必須具備政治家素質(zhì)，對(duì)社會(huì)、對(duì)時(shí)代有大視野、高起點(diǎn)。二是有社會(huì)學(xué)家素質(zhì)，有很多知識(shí)的積累。三是必須有思想家的素質(zhì)，善于思考，有對(duì)社會(huì)獨(dú)立的認(rèn)識(shí)，有很強(qiáng)的判斷能力和提煉能力。四是要做好一個(gè)普通人，因?yàn)樽鋈颂貏e重要，作家不首先做好人，沒有普通人的情懷，就不會(huì)為身邊的人民群眾著想。最后他才應(yīng)該是一名作家，有文學(xué)修養(yǎng)，不斷進(jìn)取，善于研究文體，這樣才會(huì)成為一名優(yōu)秀的報(bào)告文學(xué)作家。

因?yàn)閳?bào)告文學(xué)是處在一種發(fā)展和完善的階段，到目前為止，“報(bào)告文學(xué)”四個(gè)字還沒有明確的定義，因?yàn)閷?duì)報(bào)告文學(xué)有很多不同的認(rèn)識(shí)，對(duì)報(bào)告文學(xué)的文體還沒有一個(gè)固定的模式。當(dāng)然，一名優(yōu)秀作家的內(nèi)心世界都有自己對(duì)報(bào)告文學(xué)的理解。我的理解就是報(bào)告文學(xué)應(yīng)該是“用文學(xué)手法寫的新聞報(bào)告”。

為什么這么說？這里面有三個(gè)關(guān)鍵詞：一個(gè)是報(bào)告。報(bào)告文學(xué)必須具備報(bào)告的特性，它具有報(bào)告的對(duì)象，具有報(bào)告的信息量。二是必須具有新聞性，報(bào)告特性之一就是它的新聞性，抓前沿問題、抓時(shí)代問題和與百姓緊密相關(guān)的問題。而且要求“真人真事”等新聞文體的基本要素。第三個(gè)關(guān)鍵詞是文學(xué)手法?！靶侣剤?bào)告”還不能成為“報(bào)告文學(xué)”，例如中央電視臺(tái)《焦點(diǎn)訪談》《新聞?wù){(diào)查》都是屬于新聞?lì)惖膱?bào)告，只有加強(qiáng)文學(xué)性的東西，這樣的新聞報(bào)告才具有報(bào)告文學(xué)的真正意義。

網(wǎng)友強(qiáng)國(guó)仰泳：請(qǐng)問主編，我也是文學(xué)愛好者，但是投稿經(jīng)常被退回或者石沉大海，能給指點(diǎn)一二嗎？

何建明：首先你要判別自己創(chuàng)作的作品是否具有獨(dú)創(chuàng)內(nèi)容，這點(diǎn)至關(guān)重要。因?yàn)槲膶W(xué)創(chuàng)作不是簡(jiǎn)單的寫作，創(chuàng)作與寫作看起來一字之差，但是差異非常之大。文化創(chuàng)作不能模仿別人已經(jīng)寫過的東西或者發(fā)表過的東西，必須有自己的獨(dú)到之處，這樣的作品才稱為“創(chuàng)造的作品”。寫作不同，寫作可以重復(fù)模仿。

其次，要研究各刊物的特性。不同的刊物有不同的要求。這點(diǎn)也非常重要。

網(wǎng)友文學(xué)大王：何老師，您今天的主題是作家的社會(huì)責(zé)任，能給我們說說作家對(duì)于社會(huì)發(fā)展有什么責(zé)任嗎？怎么去履行這種責(zé)任？

何建明：首先作家是社會(huì)精神產(chǎn)品的制作者，同時(shí)又是社會(huì)的一分子，而且這一分子應(yīng)該是具有積極意義的一分子，所以在我看來，他必須存在一種社會(huì)的責(zé)任，這種責(zé)任會(huì)比一般人更強(qiáng)烈。這是社會(huì)賦予我們這些知識(shí)分子和文化人的基本責(zé)任。而今天的“作家責(zé)任”，我認(rèn)為應(yīng)該體現(xiàn)在我們關(guān)注這個(gè)時(shí)代上，我們既是這個(gè)時(shí)代的建設(shè)者，又是一個(gè)建議者，還是一個(gè)批評(píng)者，這是一名作家獨(dú)特的社會(huì)責(zé)任。

過去，我們很多作家一談到社會(huì)責(zé)任，總把自己履行成一種“批評(píng)者”的角色，我認(rèn)為不全面。在舊時(shí)代，作家和知識(shí)分子是可以存在這種社會(huì)批評(píng)責(zé)任的。但是今天，我們是社會(huì)主義國(guó)家的一分子，我們既有對(duì)社會(huì)批評(píng)的責(zé)任，同時(shí)也有觀察、改造、提醒社會(huì)發(fā)展的責(zé)任，還有一個(gè)責(zé)任就是我們應(yīng)該是這個(gè)時(shí)代建設(shè)的一分子。作家不可能去修路、蓋房子、搞原子彈，但是我們應(yīng)該成為這個(gè)社會(huì)文化產(chǎn)品的建設(shè)者，所以作家還有一個(gè)建設(shè)者的任務(wù)，這就是我的理解。

至于如何履行這種責(zé)任，用簡(jiǎn)單的話來說就是，我們的作家拿起自己的筆去“戰(zhàn)斗”、去創(chuàng)作出最優(yōu)秀的作品，去創(chuàng)作讓人民滿意的作品，能夠記錄和反映這一時(shí)代的作品。同時(shí)，做一個(gè)讓人尊重的人，這就是一名作家應(yīng)該履行的責(zé)任。

網(wǎng)友墨白：現(xiàn)在的現(xiàn)實(shí)是在巨大的經(jīng)濟(jì)利益面前，很多作家忽視了自己的責(zé)任，您認(rèn)為社會(huì)責(zé)任和經(jīng)濟(jì)利益是否矛盾？

何建明：一個(gè)有社會(huì)公德和責(zé)任心的作家，他的創(chuàng)作不能首先考慮自己的經(jīng)濟(jì)利益。所以社會(huì)責(zé)任和經(jīng)濟(jì)利益不可以混為一談。但是，作家也是生活在現(xiàn)實(shí)當(dāng)中的，他們必要的經(jīng)濟(jì)利益要求就應(yīng)該得到保證。當(dāng)然，作家首先要寫好自己的作品，完成自己應(yīng)該承擔(dān)的責(zé)任。這是最重要的。

網(wǎng)友幸福在路上：目前的報(bào)告文學(xué)作家群中，你是很突出的一位。你是怎么理解自己的職責(zé)的？

何建明：這種責(zé)任在很大意義上是一種壓力。一是要寫好作品，二是在國(guó)家和民族遇到重大問題時(shí)，像我這樣的人應(yīng)該走在前面。例如當(dāng)年“非典”來臨時(shí)，我感覺那時(shí)需要有人記錄這場(chǎng)災(zāi)難，可是我看不到有多少作家到前線去。但是，我想我應(yīng)該去。所以后來我去了一線兩個(gè)月，寫了《北京保衛(wèi)戰(zhàn)》，“摧毀”我本人健康的身體，這就是我自己理解的責(zé)任。

（發(fā)表于人民網(wǎng)2006年5月10日）