入聲之葉三聲，《中原音韻》，菉斐軒《詞林韻釋》，既備列之矣。但入作三聲，僅有七部，支微、魚(yú)虞、皆來(lái)、蕭豪、歌戈、家麻、尤侯諸部是也。然此是曲韻，于詞微有不合。就詞韻論，當(dāng)分八部，以屋、沃、燭為一部，覺(jué)、藥、鐸為一部，質(zhì)、櫛、迄、昔、錫、職、德、緝?yōu)橐徊?，術(shù)、物為一部，陌、麥為一部，沒(méi)、曷、末為一部，月、黠、牽、屑、薛、葉、帖為一部，合、盍、業(yè)、洽、狎、乏為一部。如此分合，較戈氏《詞林正韻》為當(dāng)矣。其派作三聲處，仍據(jù)高安舊例，分隸前列七部之內(nèi)，則入作三聲，亦一覽而知。詳后論韻篇，此其大較也。惟古人用入聲字，其葉韻處，固不外七部之例。如晏幾道《梁州令》“莫唱陽(yáng)關(guān)曲”，曲字作邱雨切，葉魚(yú)虞韻。柳永《女冠子》“樓臺(tái)悄似玉”，玉字作于句切。又《黃鶯兒》“暖律潛催幽谷”，谷字作公五切，皆葉魚(yú)虞韻。辛棄疾《丑奴兒慢》“過(guò)者一霎”，霎字作始鲊切，葉家麻韻。張炎《西子妝慢》“遙岑寸碧”，碧字作邦彼切，葉支微韻。又《徵招》換頭“京洛染淄塵”，洛字須韻作郎到切，葉蕭豪韻。此與曲韻無(wú)所分別。至如句中用入，派作三聲處，則大有不同。大抵詞中入聲協(xié)入三聲之理，與南曲略同，不能謹(jǐn)守菉斐所派三聲之例。如歐詞《摸魚(yú)子》“恨人去寂寂，鳳枕孤難宿”，寂寂葉精妻切。蘇軾《行香子》“酒斟時(shí)須滿(mǎn)十分”，周邦彥《一寸金》“便入漁釣樂(lè)”，十、入二字葉繩知切。秦觀《望海潮》“金谷俊游”，谷葉公五切。又《金明池》“才子倒玉山休訴”，玉葉語(yǔ)居切。姜夔《暗香》“舊時(shí)月色”，月葉胡■切。諸如此類(lèi)，不可盡數(shù)。而按諸菉斐舊律，或有未盡合者。此不得責(zé)訂韻者之誤，亦不可責(zé)填詞者之非也。蓋入聲葉韻處，其派入三聲，本有定法。某字作上，某字作平，某字作去，一定不易。僅宗高安、菉斐二家，亦可勿畔。至于句中入聲字，嚴(yán)在代平。其作上去，本不多見(jiàn)。詞家用仄聲處，本合上去入三聲言之。即使不作去上，直讀本聲，亦無(wú)大礙。故句中入字，葉作三聲，實(shí)無(wú)定法。既可作平，亦可上去，但須辨其陰陽(yáng)而已。如用十字，其在平聲格，固必須協(xié)繩知切，讀若池音。茍?jiān)谪坡暩?，上則作去，可作本字入聲讀，亦無(wú)不可。所謂詞中之仄，本上去入三聲統(tǒng)用也。故學(xué)者遇入作三聲時(shí)，宜注意作平之際者，即此故也。又詞有必須用入之處，不得易用上去者。如《法曲獻(xiàn)仙音》首二句“虛閣籠寒，小簾通月”，閣、月宜入?！镀鄾龇浮肥拙洹熬G楊巷陌”，綠、陌宜入?！兑癸w鵲》“斜月遠(yuǎn)墮余輝，兔葵燕麥”，月、麥宜入?！端~飛》換頭“斷闋經(jīng)歲慵賦”，《瑞龍吟》“愔愔坊陌人家，侵晨淺約宮黃。吟箋賦筆”，陌、約、筆宜入。《憶舊游》末句“千山未必?zé)o杜鵑”，必字宜入。詞中類(lèi)此頗多。蓋入聲字重濁而斷，詞中與上去間用，有止如槁木之致。今南曲中遇入聲字，皆重讀而作斷腔，最為美聽(tīng)。以詞例曲，理本相同。雖譜法亡逸，而程式尚存，故當(dāng)斷斷謹(jǐn)守之也。戈氏《詞韻》，于入聲字，分為五部。雖失之太寬，而分派三聲，仍分列各部之下。眉目既晰，而所分平上去三聲，亦按圖可索，學(xué)者稱(chēng)便利。且派作三聲者，皆有切音。使人知有限度，不能濫施自便，尤有功于詞學(xué)，非淺鮮矣。

（選自吳梅的《詞學(xué)通論》，最早由東南大學(xué)1912年鉛印。）