如果你看了上面的故事，就武斷地認(rèn)為齊白石是一個(gè)錙銖必較、摳門絕頂?shù)娜?，那么下面的事?shí)卻又告訴我們一個(gè)截然相反的齊白石。

20世紀(jì)50年代初,黃苗子第一次跟著李可染去見(jiàn)齊白石,臨分別時(shí)白石老人顫顫巍巍地從口袋里掏出二元人民幣，一人一元。黃苗子正要推辭，李可染悄悄地對(duì)他說(shuō)：“這是老師的規(guī)矩，如果不要，他會(huì)生氣的?！秉S苗子只好恭敬不如從命，此后他去齊家經(jīng)常獲賜車錢。當(dāng)年的一元人民幣可不比當(dāng)今，50年代國(guó)內(nèi)一克黃金的收購(gòu)價(jià)也不過(guò)三四元錢。

齊白石偶爾也會(huì)到學(xué)生的家中去走走。據(jù)他的關(guān)門弟子許麟廬回憶，有一次老師到他家了，那天正好他的妻子生下了兒子小九，老人知道了很開(kāi)心，馬上拿出十塊錢給剛出生的小孩子當(dāng)見(jiàn)面禮，另外還拿出五塊錢給保姆，許麟廬感嘆：“那時(shí)候十塊可不得了啊。”

齊白石盡管賣畫的時(shí)候很“雞賊”,但是他對(duì)于自己的學(xué)生和朋友卻從來(lái)不吝惜自己的畫，常常慨然相送。1935年，日本發(fā)動(dòng)華北事變，齊白石所任教的國(guó)立北平藝術(shù)?？茖W(xué)校被迫于5月停辦，臨別時(shí)齊白石讓弟子們各自說(shuō)出所喜愛(ài)的花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚，贈(zèng)每人一幅畫作紀(jì)念。胡翹然喜歡荷花，白石老人立即很高興地為他畫了一幅中堂荷花，畫面題“出淤泥而不染”，上款書“翹然弟子囑”，下款具名后加蓋了雙章——“白石”、“齊璜”。幾十年之后，胡翹然回憶起當(dāng)年的場(chǎng)景，仍然激動(dòng)不已。

另?yè)?jù)黃苗子所述,有一次他去拜訪白石老人,在齊家門口碰到一位郵遞員，他知道黃苗子是來(lái)見(jiàn)老人的，便托他將信捎帶進(jìn)去。這是一封老家的來(lái)信，老人坐在他的破長(zhǎng)藤椅上將信讀完，樣子十分高興，起來(lái)后盯著黃苗子看了一會(huì)兒，顫顫巍巍地從腰間摸出大柜的鑰匙，打開(kāi)柜門，拿出很多卷畫，對(duì)黃說(shuō)：“你挑吧，挑一張你最喜歡的，我送給你?！秉S苗子選了一幅“蝦”，齊白石在上面寫了兩行跋語(yǔ)：“八十九歲之白石老人，久客京華，夢(mèng)也思家。時(shí)值苗子弟攜予親人書至，此謝之?！睂懲?，不容分說(shuō)就將畫交給了黃苗子。

白石老人的溫暖,有時(shí)候會(huì)愛(ài)屋及烏。他去許麟廬家里，看見(jiàn)許麟廬的大兒子，問(wèn)他：“你喜歡畫嗎？”許家老大說(shuō)喜歡，老人又問(wèn)他喜歡什么呢，答說(shuō)青蛙，老人當(dāng)場(chǎng)就用許麟廬的筆墨畫了一張青蛙送給許家老大。

對(duì)于自己的朋友和學(xué)生,齊白石不僅不吝惜自己的畫,也從來(lái)不遮掩自己的“看家本領(lǐng)”。張大千的老師曾熙平時(shí)寫字都躲到樓上去，非得意門生不準(zhǔn)隨侍旁觀，因此即使是他的學(xué)生也沒(méi)有幾個(gè)能夠得其真?zhèn)?。而白石老人作畫卻從不避人，對(duì)于求學(xué)的后生更是傾囊相授、毫無(wú)保留。如果說(shuō)畫技是齊白石最值錢的東西，那么他對(duì)于這最值錢的東西恰恰是最慷慨的。

最值得我們景仰的是,白石老人君子愛(ài)財(cái)，取之有道,從來(lái)不因?yàn)殄X財(cái)而出賣自己的人格，這份情操至今仍然熠熠生光。

1917年，五十五歲的白石老人曾在北京自寫一作畫刻印告白（□代指原稿缺去的字）：

余年來(lái)神倦,目力尤衰,作畫刻印,只能任意所之,不敢應(yīng)人示□□教。余所不為者，諸君子□□□難。

作畫不為者：像不畫，工細(xì)不畫，著色不畫，非其人不畫，促迫不畫。

刻印不為者：水晶玉石牙骨不刻，字小不刻，石小字多不刻，印語(yǔ)俗不刻，不合用印之人不刻，石丑不刻，偶然戲索者不刻，貪畫者不歸紙，貪印者不歸石。明語(yǔ)奉聞！

那個(gè)年頭齊白石剛到北京，由于他畫風(fēng)走的是青藤、八大冷逸一路，在京城乏人問(wèn)津，連溫飽都成了問(wèn)題。幾年后，在后來(lái)成為白石弟子的李苦禪眼里老師還只是“一位不太出名，卻很有創(chuàng)新精神的老畫師”。直到六十歲，受陳師曾啟發(fā)，齊白石自創(chuàng)“紅花墨葉”的一派，“衰年變法”的成功才使得他在京城聲名鵲起。

然而，即使在困境中，齊白石也不肯放寬自己的人格標(biāo)準(zhǔn)。在那樣一個(gè)年代，藝術(shù)家往往是權(quán)貴眼里的玩物，藝術(shù)從屬于權(quán)力與金錢，為了生計(jì)沒(méi)有幾個(gè)人能不折腰。