長期在中國流行的“唯成分論”“血統(tǒng)論”，把一個(gè)人的出身當(dāng)作判斷一個(gè)人的價(jià)值的主要標(biāo)準(zhǔn)，不知使多少中國人受到壓抑，不知埋沒了多少人才，造成了社會(huì)多大的不公正！現(xiàn)在《報(bào)春花》沖擊了多年統(tǒng)治著中國的這種舊觀念，怎能不激起廣大觀眾的歡呼呢！

記得老作家陳荒煤看完戲后，很激動(dòng)地對我說：“這是一個(gè)關(guān)系到千千萬萬青年的命運(yùn)的大問題啊，它是我們的戲劇創(chuàng)作中還從沒有表現(xiàn)過的題材和主題。”

在我參與編輯的幾十期《會(huì)刊》中，發(fā)表了各地來京參加演出的人員及時(shí)寫的大量的戲劇評論。它們評價(jià)了每一個(gè)參演的劇目。像當(dāng)時(shí)最受好評的現(xiàn)實(shí)題材的話劇《救救她》《權(quán)與法》《未來在召喚》《向前向前》《這里通向云端》《撩開你的面紗》《婚禮》《姑娘跟我走》等等，和這些現(xiàn)實(shí)性極強(qiáng)的戲劇作品同時(shí)出現(xiàn)的，是另一個(gè)創(chuàng)作潮流，一大批話劇作品塑造了老一代革命家的藝術(shù)形象，一幅幅中國革命的可歌可泣的歷史圖景生動(dòng)地展現(xiàn)在觀眾面前。這個(gè)潮流的出現(xiàn)，也是針對著“四人幫”的，因?yàn)樗麄兇鄹臍v史，抹殺老一代革命家的歷史功績。代表性劇作有：《曙光》（白樺作）、《陳毅出山》（丁一三作）、《報(bào)童》（邵沖飛等作）、《西安事變》（程士榮等作）、《彭大將軍》（王德英等作）、《朱德將軍》（車連濱等作）、《陳毅市長》（沙葉新作）、《東進(jìn)！東進(jìn)！》（所云平等作）等。

我記得老詩人艾青舉起大拇指說：“戲劇創(chuàng)作了不起！”

我記得老作家丁玲對我說：“這兩年戲劇創(chuàng)作走在了最前面?！?/p>

我記得文藝工作的老領(lǐng)導(dǎo)周揚(yáng)在一個(gè)會(huì)議上說：“各種藝術(shù)形式中，戲劇，特別是話劇最活躍，而且最有成績。這不僅是‘四人幫’統(tǒng)治十年中不可能有的，也是十七年時(shí)期所沒有的。對這一點(diǎn)，要有充分的估計(jì)?！?/p>

1979年整整一年所展演的一百三十七臺(tái)劇目，標(biāo)志著戲劇創(chuàng)作的空前繁榮。它不僅是一種文藝現(xiàn)象，更是一種歷史現(xiàn)象，只可能出現(xiàn)在摧毀了“四人幫”的文化專制，思想獲得解放的這個(gè)社會(huì)轉(zhuǎn)型的歷史時(shí)刻。中國的戲劇工作者在十年“文革”中經(jīng)受了太多的精神苦難，同時(shí)也在政治大封閉中經(jīng)受了最嚴(yán)峻的磨煉。他們同人民群眾的聯(lián)系更緊密了，對人民的政治愿望和生活的艱辛也有了更深切的了解。十年的社會(huì)大動(dòng)亂，各種各樣觸目驚心的社會(huì)現(xiàn)象，不但使他們積累了豐富的生活素材，并且促使他們對中國的現(xiàn)狀和歷史進(jìn)行冷峻而深沉的思考。他們的心中燃起了對新時(shí)代的熱烈向往，產(chǎn)生了不可遏制的藝術(shù)創(chuàng)作的沖動(dòng)。因而話劇創(chuàng)作如雨后春筍般涌現(xiàn)，形成了新時(shí)期文藝創(chuàng)作的第一個(gè)高潮，這是文藝思想撥亂反正的必然結(jié)果。

1982年末，吳雪同志和我受聘聯(lián)合主編《中國新文藝大系（1976—1982）戲劇集》，我們經(jīng)過多次討論，選輯了十四部話劇作品，八部戲曲作品，并且把我們對這一個(gè)時(shí)期戲劇創(chuàng)作的成就和特點(diǎn)的認(rèn)識(shí)，以及它對中國戲劇發(fā)展的意義，都扼要地寫進(jìn)書前的那篇《導(dǎo)言》里了。

1979年10月召開的第四次文代會(huì)，和鄧小平同志在會(huì)上的祝辭，無疑是中國文藝邁進(jìn)一個(gè)嶄新時(shí)代的重要的歷史性標(biāo)志。

1980年2月，在胡耀邦同志的關(guān)懷下，又由中國劇協(xié)、中國作協(xié)、中國影協(xié)聯(lián)合召開了“劇本創(chuàng)作座談會(huì)”，圍繞著當(dāng)時(shí)引起激烈爭議的三個(gè)劇本：話劇《假如我是真的》（又名《騙子》）、電影《在社會(huì)的檔案里》和《女賊》，展開討論。我參加了這個(gè)座談會(huì)，聆聽了全部發(fā)言。這幾個(gè)作品都很尖銳地觸及到了我們社會(huì)的弊端，《騙子》更揭露了干部的特權(quán)，因此許多人難以接受。有的人批評這幾個(gè)劇本的發(fā)言是很動(dòng)感情的，言詞也很激烈，的確反映了在那個(gè)特定的時(shí)期人們的某些真實(shí)情緒。社會(huì)在轉(zhuǎn)型，舊的秩序被破壞了，舊的觀念被沖毀了，出現(xiàn)了許多人們還感到陌生的社會(huì)現(xiàn)象。