新中國成立六十周年，是一個喜慶的日子，也是一個喚起人們歷史記憶和促使人們沉入歷史反思的日子。在這六十年中，我們經(jīng)歷了兩個不同命運的三十年。沒有前一個三十年的災(zāi)難和痛苦，也就不會有第二個三十年的覺醒和進步。因此，我們應(yīng)該相信，歷史的記憶往往是歷史進步的動力，忘卻則意味著倒退。

記得在1953年初，文化部決定成立一個劇本創(chuàng)作室，將所屬的幾個劇院的劇作家集中起來，加強對戲劇創(chuàng)作的領(lǐng)導(dǎo)。這個創(chuàng)作室以原中央戲劇學(xué)院創(chuàng)作室人員為核心，再加上中國青年藝術(shù)劇院、中國兒童藝術(shù)劇院、中央歌劇院和其他單位調(diào)來的幾位創(chuàng)作干部。戲劇學(xué)院創(chuàng)作室人員最多，力量最強，大多是從延安和老區(qū)來的黨員作家，主要成員有：賀敬之、趙尋、藍光、賈克、劉滄浪、魯煤、喬羽、張篷、李悅之、王命夫、黃悌、李建慶、楊哲民等；中國青年藝術(shù)劇院創(chuàng)作室的成員則有李之華、路翎、汪明、李維時、杜高；中國兒童藝術(shù)劇院調(diào)來的是在延安寫過兒童劇的范景宇、劉莎夫婦；中央歌劇院調(diào)來的是歌劇作家海嘯和前輩作家安娥，再加上鐵路文工團的胡丹沸。

從這個名單可以看出，創(chuàng)作室包括了話劇作家、歌劇作家、兒童劇作家，也包括了延安來的老干部和國統(tǒng)區(qū)的劇作家，包括黨員和非黨人士；從年齡上，也可以說是老中青創(chuàng)作力量的組合。

那時田漢先生還擔任著文化部藝術(shù)局局長，副局長是周巍峙和光未然，而直接領(lǐng)導(dǎo)戲劇創(chuàng)作的，是光未然。他是著名的《黃河大合唱》的詞作者，又是老資格的黨員，那時他還沒有恢復(fù)使用張光年這個原名，所以我們都尊敬地稱呼他“光未然同志”。記得在劇本創(chuàng)作室剛成立的一次會議上，他就對我們說：“周揚同志要我告訴大家，中央成立這個劇本創(chuàng)作室，就是要把作家組織起來，集中力量寫出好劇本來，影響和帶動全國的戲劇創(chuàng)作。”

1953年9月，召開了第二次文代會。那以后，文藝工作者協(xié)會就都改名為文藝家協(xié)會了，這是向蘇聯(lián)學(xué)的。先是文學(xué)工作者協(xié)會改名中國作家協(xié)會，接著中華全國戲劇工作者協(xié)會就改名為中國戲劇家協(xié)會了。原先歸文化部藝術(shù)局領(lǐng)導(dǎo)的這個“劇本創(chuàng)作室”，也就原班人馬移到了劇協(xié)。這可能是要把對藝術(shù)創(chuàng)作的領(lǐng)導(dǎo)和管理從政府行政部門轉(zhuǎn)向業(yè)務(wù)部門的一個措施，也可能是要擴大和加重藝術(shù)專業(yè)團體的任務(wù)?？傊?，劇協(xié)有了這個創(chuàng)作室，集中了二十余位專業(yè)劇作家，加上原有的《劇本》《戲劇報》等刊物編輯部的業(yè)務(wù)人員，這個協(xié)會在當時的文藝界就顯得人才濟濟，很有規(guī)模了。劇本創(chuàng)作室劃歸劇協(xié)后，任命老劇作家陳白塵為主任，李之華、田兵兩位老黨員為副主任。

劇協(xié)的主席是田漢，但領(lǐng)導(dǎo)關(guān)系仍屬文化部，所以光未然仍兼任劇協(xié)秘書長。但張光年這個名字已逐漸成為黨的權(quán)威文藝理論家和文藝工作的最高領(lǐng)導(dǎo)人之一，所以我們寫的劇本最后還得接受他的審定，他還是劇本創(chuàng)作的實際領(lǐng)導(dǎo)人。

在創(chuàng)作室的成員里，安娥先生是我們最敬重的前輩作家，她是田漢的夫人，她的《漁光曲》《賣報歌》等是我國現(xiàn)代歌曲的經(jīng)典之作。賀敬之是延安來的青年詩人，榮獲斯大林文學(xué)獎的著名歌劇《白毛女》的作者之一。路翎是國統(tǒng)區(qū)影響很大的進步作家，他的小說《饑餓的郭素娥》《財主底兒女們》是20世紀40年代中國文學(xué)的重要作品，1947年他寫的話劇《云雀》反映了中國知識分子的苦悶和對自由民主的向往。趙尋、藍光夫婦是演劇二隊的老戲劇家，寫過不少戲劇作品，全國解放后寫的話劇《思想問題》，在知識分子中產(chǎn)生很大影響。賈克是老區(qū)的劇作家，新中國成立前夕他和趙尋等人集體創(chuàng)作的話劇《民主青年進行曲》，是富有時代特色的好作品。劉滄浪、魯煤合作的《紅旗歌》，是新中國第一部以工人生活為題材的話劇作品，各地上演備受好評。喬羽則是才華橫溢的青年歌劇作家，他那時已發(fā)表歌劇《果園姐妹》《杏林記》等。