一、為什么《廢都》中女性多為褒揚之筆而又多為悲劇下場?

初提這問題，我有些吃驚，因為在寫作時并未刻意要這樣做，這么一提，回頭一想，也是這么回事。為什么會與以前的作品不同呢?我想了想，恐怕是我在不知不覺中的一種人生觀念的變化吧。以前的作品，我對女性是崇拜型的，有評論家說我筆下的女性都是菩薩。我人到四十，世事也看得多了，經得多了，既然《廢都》是我要表現(xiàn)世紀末的中國人的一種真實的生活情緒，涉及到女性，必然有我的人生觀的投影。書中的女性主調我依然是飽滿了激情愛她們，她們的所作所為或許在當今社會的有些人眼目中是要斜視、嗤之以鼻或作另外判斷的，但我不這樣看，我看到的是她們的鮮活的生命和她們的生存方式的本身。我不愿作黑與白式的道德評價。我沒有更多的激憤，我也不想把人物依附于一定階級旨歸的政治思想。這樣，在目前的俗世里，這樣的人物必是要處于尷尬之境，人生之尷尬能使她們下場好嗎?我在寫作時全然沒有固定某人物要寫成什么樣子，我只是定下調子后往下寫，書中的幾個女性在隨著她們的性格走，走著走著不能按性子走下去了，不允許那么自在自為了，她們的悲劇就出現(xiàn)了，為什么走不下去?那就看看她們身前與身后。書中幾個女性反差并不大，我不愿用大反差，現(xiàn)實中人與人有多大反差呢?

二、對莊之蝶的結局安排，為什么如此而不讓去海南?

莊之蝶在他的人生進入一定層次后，俱來的是一種苦悶，他總被什么陰影籠罩，他是一個有覺悟的人，但覺悟了更苦悶。他是一心要走出廢都，但他走不出去，所以讓他人已到了火車站而倒下了(并未點明死。我有個預感，不能讓他死)。原寫去海南，后更動。像他這樣的人，去了或許比廢都更覺得糟糕。莊之蝶是個閑人，他的一生在創(chuàng)造著，同時在毀滅著，對待女人亦是如此，所以他害了許多女人。他是這個時代的悲劇。

三、四大閑人用筆重的是莊之蝶，如果同時以四人為線索，會是什么結果?有過這樣設想嗎?

現(xiàn)以莊為重筆，是一個角度，主寫他和他的女人，別的全成為背景。起先想過以四人為線索，那結構太大，字數將太多，考慮長篇太長讀者會厭煩，故只集中寫莊之蝶，我看有材料留下以后去寫。我對書畫家、戲劇家生活之熟悉，可以說比作家還要熟的。但是，作為要反映“廢都意識”，我接觸的書畫家及戲劇家反倒沒作家來得深刻，故如今以莊之蝶為線索了。

四、四大閑人與《紅樓夢》中的四大家族，在構思中是否有結構上的關聯(lián)，即寫四大閑人，是否受“紅”之啟示?

寫時并沒作這樣關聯(lián)，寫出初稿后，有朋友看了，也提這問題，我噢了一聲，說：這不有嫌疑了?但一切都來不及了。寫四閑人，是我熟悉的四個類型，而“紅”中四大家族僅僅是個交代。“四”是中國人的一個習慣思維數字，四、六都是取“全面”的意思。八大山人取名也是“四方四隅以我為大”之意。可以說，沒有什么關聯(lián)。初稿寫成后，我曾想避嫌，減一或增一，后又一想，一是那就得大調整，二是我用個四又何妨，難道有“紅”，我就不敢用四了嗎?

五、報載：《廢都》為“當代《紅樓夢》”，你對此如何看?

報上這消息是一個作家去看我時談到正寫作的《廢都》，他的看法，不想在一個小文章中提了出來。我的看法是：萬萬不能如此說?！都t樓夢》是偉大的。我寫《廢都》時沒有這么想過這部作品是什么，寫完后也沒有這么想過，我面對的只是《廢都》，想的只是把它寫好。別的話對我毫無意義。

六、評論界目前已開始評《廢都》，你聽到哪些評論?你怎樣看待這些評論?

耳聞的評論很多，空口無憑，不便引用。看到文字的有曾鎮(zhèn)南的、繆俊杰的、李炳銀的等，報紙上有些報道中引用了一些評論。

對于評論家的評論和讀者的反響，我是很重視的，毀譽褒貶皆可聽取。我在《廢都》扉頁上有四句話，其中第三句是“唯有心靈真實”，這也算做我寫這本書的態(tài)度吧!