在這篇《狂犬事件》中，我學會了刻畫多個人物，特別刻畫了一個真實的復雜的村長這么個人物。我過去的作品靜態(tài)描寫的較多，而這篇作品是因一次事件而節(jié)奏緊密的描寫和推進?？焖偻七M情節(jié)，把一個“事件”寫得風云激蕩又圓滿結束，這對我是頭一遭。所以，在上海得獎時陳思和先生的評語稱“顯示了作者刻畫非常事件的能力很強，非常有張力”云云，其實對我是一次巨大考驗，好在我完成了。

將荒誕的東西糅入一個現(xiàn)實主義的小說中，還沒有被人指責，也是令我高興的——我盡量做到“水乳交融”，看來我的“試驗”初步成功了，并有一些心得。上海一位評論家楊揚因此表揚稱“這是一個很有沖擊力的作家，奇異、慘烈、生冷，在現(xiàn)代作家中很少看到。作品荒誕中見深刻，奇異中見生動，與眾不同。有很強的技巧性”。

任何小說的故事之外都有——都應該有——幾句隱語，我當然必須在小說之外表現(xiàn)出我想說而一句也不明說的話，看來也被人注意到了，比如王蒙先生就說我這個小說“耐琢磨，故事背后尚有未說出的意蘊”。因此，這篇小說的寫作真的是我的一次實驗，是一次超越，是一次真正意義上的寫作，是花了一番心血的——它一共寫了三遍，而我過去的小說全是一遍完事。我感覺我自寫神農(nóng)架系列小說以來，我的創(chuàng)作態(tài)度出現(xiàn)了巨大轉變，非常嚴肅認真地對待我所寫的東西，因為這些小說可以說是用生命換來的。在神農(nóng)架期間，我常常會冒著風險進入森林和村莊，一趟又一趟地采訪。我在心里一遍又一遍地鼓勵自己，你必須付出才能夠得到，寫大路貨你自己就成了大路貨，寫珍稀的你就成了珍稀的。不理會任何干擾，精心守住內(nèi)心的激情，一切都會水到渠成。