許多女作家經(jīng)歷過各種豐富的生活，對愛情勇敢，對情感投入，紅塵滾滾，快意恩仇，池莉也經(jīng)歷過了婚姻，有了一個女兒。她犀利地寫過人間百態(tài)，是否是因為刻意去追尋激蕩，所以才能有好作品？池莉說，真正的作家內(nèi)心永遠激蕩。但是個人生活方式可以是任何一種。

生命必須勇敢才能感覺活著

即使習慣“隱居”，您在新小說里仍然有嗆人的市井煙氣：“錢錢錢，命相連！假冒偽劣，坑蒙拐騙，到處都是，無孔不入，買根針都沒有鼻兒！笑貧不笑娼的時代摧枯拉朽地到來?！睆?0年代的《來來往往》到《口紅》《所以》，您從不忌憚那字里行間的潑辣和直接，仿佛從來都是這樣用勇氣觀察世界。多年寫作過程中，如何保持這種犀利的風格？這種勇氣是否有變化？

池莉：一個渴望說真話的人，一生都會為說出真話而活著；不存在勇氣的變化，只存在表達方式的不同。勇氣從活著而來，生命必須這樣才感覺活著。

這種觀察方式，有沒有在現(xiàn)實中影響您評價這個世界？

池莉：世界根本不存在一個標準化和統(tǒng)一化的評價，何談影響？我怎么觀察它直接等于我對它的現(xiàn)實評價。

女人友情是“愛”，男人友情是“利”

2011年年初夏，您的中短篇小說集《她的城》出版。其中主打作品《她的城》講述了三個不同時代、不同身份、不同性格的武漢女人生活在漢水之畔的這座城市中，命運以特定的形式將她們糾纏在一起。當面對感情與世俗、婚姻與道德，痛苦與重生的沖突，經(jīng)歷婚姻帶給她們的傷痛，她們彼此理解、相互扶持，帶著傷疤所特有的美麗，繼續(xù)在長江千年不斷的濤聲中生活下去。

經(jīng)歷了婚變后，您在一段時間的沉寂之后，終于將所有的情感出口以小說的形式娓娓道來。您曾說過，這次出版是您最緊張的一次。您想要寫出女人關(guān)系的真相，寫時興奮到通宵不眠……《她的城》這個書名較以往更張揚有力，這是否暗喻著您現(xiàn)在的心態(tài)？

池莉：你的理解和判斷很有意思！你完全可以保持對我書名的感覺。不過對于我來說，只是書名的不同而已。我不可能每一本書都是同樣的書名。

以后的小說女主人公，也會更加傾向于這類性格嗎？今后的寫作風格和方向是否會有變化？

池莉：與書名一樣，我每一個作品也都會是每一個獨自個體。

關(guān)于《她的城》，您覺得女人與女人之間的友誼最有力量的部分、最不同于男人和男人之間的部分是什么？

池莉：我以為女人友情主要是“愛”，男人友情主要是“利”。區(qū)別就不言而喻了。這個主題本來我想在《她的城》里狠狠寫透的，但是寫著寫著心軟了。

如果說我為自己的《她的城》有自豪感的話，那么就是我發(fā)現(xiàn)了自己內(nèi)心有非常非常溫情和柔軟的部分，連對虛構(gòu)人物都狠毒不起來。

湖北女人審美標準一直是世界潮流

提起武漢，就會想起吉慶街、花樓街，那些富有鮮明生活色彩的小市民的悲歡離合。而作為一個著名的作家，一個武漢的女人，您對武漢有什么看法？

池莉：永遠有長、中、短文字在寫作著，隨著歲月前行，它們立體交叉在我的身周，這就是我的城；爭取寫得更好，爭取把武漢挖掘得更深，爭取讓武漢更加迷人，爭取讓出版社一看到我的作品就不得不拍出最高版稅，這就是我的“城”。

《她的城》寫了三個生于不同年代的武漢女人，您覺得武漢女人有什么樣的共同特征？

池莉：人沒有共同點。整個人類都沒有，都是單獨個體。人們會以為有，其實根本沒有。如果僅僅涉及外形，可以有一點兒，那就是：武漢或者說湖北女性高矮適中，膚質(zhì)細膩，彈性柔韌，水分充足。古詩有“楚王好細腰，宮中多餓死”，可見湖北的審美標準一直是世界潮流。

伍爾芙認為作家的創(chuàng)作態(tài)度應(yīng)是“雌雄同體”。您覺得自己是否擁有這樣的視角？

池莉：我同意伍爾芙。我就屬于雌雄同體類作家，天生就是這類作家，不是刻意做的。