一晃，小說已寫了十八年。這十八年里，我像個(gè)懶惰的工匠，每年拉拉雜雜寫上幾萬字，大部分時(shí)間，則在散漫地喝酒、讀書、訪友、看電影、步行和冥想。這個(gè)我生活的小鎮(zhèn)曾讓我窒息乃至厭惡，有那么幾年，我無時(shí)無刻不在謀劃著如何逃離這里，如何與愛人、孩子在異鄉(xiāng)懷想這里，并繼續(xù)深深地厭惡這里。可白駒過隙，我仍生活在這兒，無論晝夜，被迫注視著這個(gè)小鎮(zhèn)——猶如一頭錦衣夜行的怪獸——在地球越來越快的自轉(zhuǎn)里蛻變，同時(shí)將它的獠牙磨得更為尖利森亮?；蛟S我已離不開它，或許，真的就在這里陪著它繼續(xù)蛻變，繼續(xù)吞噬光與影、人與畜、肉與靈。

我總是后知后覺懷疑這個(gè)時(shí)代。我一直認(rèn)為，“懷疑”這兩個(gè)字該是烙在作家脊梁上的“紅字”。我也知道，大部分人在貪婪地享用這個(gè)時(shí)代，在它龐大的子宮里瘋狂汲取養(yǎng)分并怡然自得。這是個(gè)怎樣的子宮？它儼然只能以物化、身體化、機(jī)械化、權(quán)力化、娛樂化來做最好的羊水。作為一個(gè)老文藝青年，我從來沒有甜蜜地吸灌它腥臊并存的汁液，當(dāng)然，我也從來沒有自卑過，我覺得這樣挺好。一個(gè)叫水木丁的人說：“對(duì)于熱愛文學(xué)和藝術(shù)的人來說，有文學(xué)和藝術(shù)的生活才叫生活，它就是生活本身?！蔽液軕c幸在這個(gè)小鎮(zhèn)上，能有一兩個(gè)朋友每天傍晚能陪我散步，我們在喧囂的街道上談?wù)撝侣?、美劇、小說和電影，并且保持著通常的語速和聲音；我很慶幸在這個(gè)小鎮(zhèn)上，小學(xué)三年級(jí)就矗立在那里的書報(bào)亭依然存在（只是主人由原來的周姨變成了她的女兒），我們散步累了，可以坐在里面隨心所欲地翻閱最新一期的《人民文學(xué)》《收獲》《十月》《三聯(lián)生活周刊》等雜志；我也很慶幸，從去年開始縣城終于有了一家電影院，我可以隨時(shí)看我想看的電影，再也不用坐上一個(gè)半小時(shí)的汽車去市里。

所以，有時(shí)我會(huì)很小農(nóng)意識(shí)地想，我想要的生活，或許就是我已得到的生活，盡管從青春期就厭惡著它，且它不華美紛繁，它不強(qiáng)健壯碩，但于我這種散漫溫和的人而言，粗鄙、粗糙的它或許就是我的仙境，就是我的福祉。我寧愿相信這是我最真實(shí)的感受。

小說集《七根孔雀羽毛》，收錄了十年來創(chuàng)作的七個(gè)中篇小說。我曾在后記里說：小說里的人物，大都是我身邊的人，除了我自己，他們多多少少有些我的親人、我的朋友的影子，還有一些，則是道聽途說的人——他們以自己的方式制造著駭人的偷情案、謀殺案、奸殺案、爆炸案、盜竊案、搶劫案。在這些案件中，他們孱弱的肉身形象總是和人們口頭傳誦的虛擬形象有著質(zhì)的區(qū)別，即便我是個(gè)聾子是個(gè)瞎子，某段時(shí)間內(nèi)，他們的故事也會(huì)讓我變成一個(gè)耳聰目明之人——他們的故事絕對(duì)有著神啟的痕跡。

《七根孔雀羽毛》《細(xì)嗓門》和《梁夏》就是這些事件的入爐再造。《大象》《小情事》《剎那記》和《夏朗的望遠(yuǎn)鏡》，則是我對(duì)最平樸的人的最平樸的解讀。然而無論怎樣，它們都是一個(gè)老文藝青年對(duì)這個(gè)時(shí)代蹩腳的理解、妄想式的肢解和意象式的涂抹。它們都是現(xiàn)實(shí)和冥想的私生子，有真實(shí)的裂痕，也有幻滅的肌體。我曾經(jīng)幻想，如果有一天我有足夠的資金，我會(huì)把自己的小說變成影像，我不需要太多的觀眾，我只需要把那些文字變成流動(dòng)的光影，讓多年后繼續(xù)生活在這個(gè)縣城的人們知道，他們的祖先曾經(jīng)有著怎樣的生活，有著怎樣紛繁庸俗又高貴得體的生活。

文學(xué)式微的年代，傳統(tǒng)小說變得小眾、隱秘、純粹，當(dāng)然它也內(nèi)斂，它也光芒四射。一個(gè)老文藝青年的夢想，就是繼續(xù)寫他純粹的小說。他會(huì)把有靈魂、有溫度的文字當(dāng)成他魂靈的根。他希望由這根繁衍出的樹木枝葉繁茂、葳蕤多姿、翠綠明亮，讓他在這塵世的呼吸變得更順暢、更自由、更美妙。這沒什么不對(duì)。

2013年