蘇軾佚文多妙語

蘇軾集詩詞書畫文于一身，為文學(xué)史上不可多得的全才。他一生所作長(zhǎng)短散文，見于《蘇軾文集》的，凡三千八百余篇，但他一生交游甚廣，所作題跋、雜記因無意于傳世，隨作隨佚的很多。

今人孔凡禮先生景仰蘇軾的為人為文，幾十年來，涉獵各類總集、別集、筆記、詩話、金石碑帖及類書一百多種，鉤沉輯佚，得包括殘篇在內(nèi)的文章近四百篇，集為《蘇軾佚文匯編》，附于1986年版的《蘇軾文集》（中華書局版）之后。編者孜孜矻矻、潛心搜集，?？?、考訂精審，為蘇軾小品的研究和鑒賞省卻諸多翻檢之勞。

收在集子中的這些佚文均為筆記體的短札，一般每篇幾十字，至多也不過百字左右，最少者竟只有十幾字。但他品藻山水、人物、詩畫，信手拈來，毫無羈礙，每有真知灼見，妙思雋語，親切而灑脫，洵為不可多得的藝文妙品。

蘇軾一生備嘗貶謫、流放之苦，故多仰山水滋養(yǎng)。他善將天籟的領(lǐng)悟、觀察融入人、事的描繪之中?！洞饎⒕拔摹分^：“公每發(fā)言，如風(fēng)檣陣馬，迅霆激電，不意于中復(fù)有祥光異彩，纖余致膩，盎盎如陽春淑艷；時(shí)花美女，誠不足比其容色態(tài)度?！毕纫运姆N形象來比喻對(duì)方言談的滔滔不絕，以有形寫無形，以可見狀不可見，令訴諸聽覺的事物仿佛有了視覺上的感受；接下筆鋒一轉(zhuǎn)，以生機(jī)盎然的陽春三月的境界來比喻對(duì)方言語的紆曲和善變，且又用鮮花美女來襯托對(duì)方的表情態(tài)度，別有一番情狀，將一個(gè)能言善辯者的形象寫透、寫足。又如《訥齋記》中寫德高望重的辯才和尚：“師以法教人，叩之必鳴，如千石鐘；來不失時(shí)，如滄海潮。故人以辯名之。及其居此山，閉門燕坐，寂默終日，果落根榮，如冬枯木，風(fēng)止波定，如古澗水，故人以訥名之?！逼滢q其訥，皆以奇喻喻之，趣味雋永。

想象的豐富，觀察、體悟的縝密，使蘇軾佚文小品無論狀物寫意皆既能曲盡其妙，又能達(dá)意深遠(yuǎn)。佚文匯編卷之六《題大江東去后》云：“久不作草書，適劇醉走筆，覺酒氣勃勃，紛然指出也。”醉后草書，意興遄飛，詞成擲筆，是何等的氣概！在此情境下，覺得酒氣俱從指尖“蒸發(fā)”殆盡。這從醫(yī)理上大抵講不通，然論感覺，則相當(dāng)細(xì)微逼真。他將一種很難言傳的感受用特有的想象和筆法寫出定位，使我們千年之后仍可想見他乘興揮毫的風(fēng)采。再如西湖題飛來峰：“高不過數(shù)十丈，而怪石森立，青蒼玉削，若駭豹蹲獅，筆立劍植，縱橫偃仰，愈玩愈奇。上多異木，不假土壤，根生石外，矯若走蛇。丹葩翠蕤，蒙罩絲絡(luò)?！绷攘葦?shù)十字，寫了山石和植物并一一清楚地?cái)懫渖?、形狀、?shì)態(tài)，以及他本人的感受；論手法采用不假雕飾的白描、貼切的比喻，言簡(jiǎn)而意深，外癯而實(shí)腴。

蘇軾佚文小品的韻味，上逮晉人，下啟明文，其文字之簡(jiǎn)潔，用詞之傳神，行文之機(jī)智、詼諧，個(gè)中妙處實(shí)在不是今日非萬言不足以道一事者所能悟及。今之寫手，喜作長(zhǎng)文，句則淡而無味，文則長(zhǎng)而枯燥，我手不能寫我口，下筆即走樣、跑調(diào)。其實(shí)從某種角度說，藝術(shù)在本質(zhì)上只是傳達(dá)感受的能力。表達(dá)是一種痛苦：“恒患意不稱物，詞不逮意。”（《文賦》）但蘇軾佚文小品卻隨意揮灑，絕無既吐又吞、囁嚅踟躕的窘苦，這也是蘇軾異于或高于別的散文家的重要區(qū)分之所在。魯迅先生曾在《怎么寫》中以為散文的文體是大可隨便的，從這個(gè)意義上說，蘇軾的佚文小品，于當(dāng)代文學(xué)的表達(dá)、敘述方式的選擇，乃至對(duì)于摒除狹隘的藝術(shù)趣味都是值得借鑒的。

陳眉公文意◎紙本◇2015年

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