被仰望與被遺忘的

　　新新聞主義之父 蓋伊·特立斯 初試啼聲，即成經(jīng)典20世紀(jì)最偉大的非虛構(gòu)書寫 全世界特稿寫作者的典范每個匆匆行走在城市中的人，都有一身故事：歌星辛納屈 瑪麗蓮·夢露的丈夫、棒球手迪馬喬 《紐約時報》訃告記者 地鐵站售票員 修路架橋工人特立斯之前，沒有人如此打量城市：每天，紐約人要喝下46萬加侖啤酒，吃掉350萬磅肉，消耗21英里長的牙線。在這座城里，每天有250人死去，460人出生，15萬人戴著玻璃或塑料假眼行走；這里還有500個巫師、600尊雕塑或紀(jì)念碑、3萬只鴿子……特立斯之前，沒有人如此寫作名人：哥譚的秘密生活——《紐約——一位獵奇者的足跡》一些看似無關(guān)緊要的數(shù)字和蕓蕓眾生構(gòu)成了這座城市的魅力?！靶滦侣勚浮比跁唐≌f文學(xué)語言的早期實例，其技巧和水準(zhǔn)至今為后來者追摹。20世紀(jì)最偉大的非虛構(gòu)書寫——《弗蘭克？辛納屈感冒了》兩月貼身酒吧、賭場、拳擊賽、高爾夫，追詢辛納屈之友、隨從、女兒、母親、歌迷、酒保……就算巨星感冒了，特立斯仍盡得風(fēng)流。20世紀(jì)最優(yōu)秀的體育寫作、最好的雜志文章——《一位英雄的暮年》棒球傳奇、瑪麗蓮？夢露的前夫之一喬？迪馬喬，退出公眾視野十?dāng)?shù)載，喧囂浮華早已散盡，特立斯技驚文壇的看家本領(lǐng)、繞不過去的體育書寫，且看英雄遲暮、過河入林。這是一部紐約交響曲。作者特立斯以他犀利的眼光，精準(zhǔn)的筆法向我們展示了紐約風(fēng)貌：面目模糊的人潮中不為人知的奇聞軼事，鎂光燈下的明星轉(zhuǎn)身之后的尷尬境遇。俱樂部門口的擦鞋匠、高級公寓的門衛(wèi)、公交車司機、大廈清潔工、建筑工人，與弗蘭克·辛納屈、喬·迪馬喬、彼得·奧圖爾等明星一樣受特立斯尊重，他以同樣的好奇心對待他們。全書由《紐約：一位獵奇者的足跡》《大橋》和《走向深處》三部分組成?！都~約：一位獵奇者的足跡》描繪了紐約城中不太為人所知的人物和事件，特立斯捕捉細(xì)節(jié)的功力凸顯無疑?！洞髽颉分v述的是建設(shè)紐約韋拉扎諾大橋給當(dāng)?shù)鼐用裆顜淼挠绊懠傲鲃有迾蚬さ纳睢Ｐ迾蚬ざ际切┠瑹o聞的普通人，可正是這些工人冒著生命危險，建成了美國無數(shù)的大橋和紐約城里一座座大橋和摩天大樓?！八麄儼岩粋€個的地方用大橋連接起來了，可他們自己的生活卻支離破碎。”《走向深處》由11篇美國社會知名人物的小傳構(gòu)成，這些人物基本上涵蓋了當(dāng)時美國社會生活的各個主要方面。

　　蓋伊？特立斯（Gay Talese， 1932年2月7日— ），美國著名作家、記者，“新新聞主義”代表人物，曾任職《紐約時報》十年，長期為《紐約客》（The New Yorker）、《時尚先生》（Esquire）等雜志撰稿。特立斯的雄心是“將非虛構(gòu)寫作提升到前人未至之境，一探虛構(gòu)作家之禁臠，與同儕菲利普？羅斯、厄普代克一較短長”，不僅將文學(xué)技巧引入紀(jì)實書寫，更對美國社會作了切片般的精準(zhǔn)分析。他受《時尚先生》之邀采寫的特稿《弗蘭克？辛納屈感冒了》是新新聞風(fēng)格的代表性作品，被譽為“二十世紀(jì)最偉大的非虛構(gòu)書寫”、“有史以來最具影響力的美國雜志文章之一”、“《時尚先生》刊登過的最好文章”，并收錄進“企鵝現(xiàn)代經(jīng)典”?！锻鯂c權(quán)力》位列“關(guān)于新聞業(yè)，五本最好的書”；《被仰望與被遺忘的》《鄰人之妻》等作品也無愧時代經(jīng)典。在他筆下，沒有失敗者、小人物、零余人，所有人都是主角般的待遇、一切都鮮活無比。全世界特稿記者視其為新聞書寫的典范。特立斯于2011年獲頒諾曼？梅勒卓越新聞貢獻(xiàn)獎。