撲朔迷離意境美

我?guī)O孫上街，他要買一把大刀，木制的，買了，一路耍弄，耀武揚威，得意非凡。快到家時，路邊蜻蜓亂飛，他揮刀斬蜻蜓，累出一身汗，但一只也劈不著，幾乎要哭了。我在路邊樹叢中仔細(xì)尋找，發(fā)現(xiàn)偶有停息在葉端的蜻蜓，輕手輕腳，不費勁捏住了蜻蜓的翅翼，小孫孫破涕為笑，連大刀也不要了。每到公園，他總要撿根枯枝作長槍，似乎總有他要追逐打擊的對象，但水里的魚兒不怕他打，他慢慢觀察人家釣魚，又鬧著要買漁鉤了。

中學(xué)時代，我愛好文學(xué)，莫泊桑的出人意料的情節(jié)、古典詩詞的優(yōu)美韻律、魯迅雜文的凝練深刻……都曾使我陶醉，但未有機緣專學(xué)文學(xué)，倒投身繪畫了。每當(dāng)我用丹青追捕客觀世界之美，有時得意，有時喪氣，喪氣時就仿佛小孫孫用大刀劈不著蜻蜓，怨刀無用。文學(xué)與繪畫是知心朋友吧，談情說愛時心心相印，但彼此性格不同，生活習(xí)慣大異，做不得柴米夫妻，同住一室是要吵架的。

立足于文學(xué)的構(gòu)思，只借助繪畫的技法手段來闡說其構(gòu)思，這樣的繪畫作品往往是不成功的，被譏為文學(xué)的或文學(xué)性繪畫，因未能充分發(fā)揮繪畫自身的魅力。雖然人的美感很難作孤立的分析，但視覺美與聽覺美畢竟有很大的獨立性，繪畫和音樂不隸屬于文學(xué)?！肮滤砂莅鍢蛭鳌薄笆€桑蔭接稻畦”“桃花流水鱖魚肥”……許多佳句寓形象美于語言美，詩中有畫，膾炙人口，但仔細(xì)分析，其中主要還是偏文學(xué)的意境美。如從繪畫的角度來看，連片的桑園接稻田可能很單調(diào)；孤松、矮屋與板橋間的形象結(jié)構(gòu)是否美還需具體環(huán)境具體分析：桃花流水的畫面有時抒情，有時膩人，通俗與庸俗之間時乖千里，時決一繩，文學(xué)修養(yǎng)不等于審美眼力。

旅游文學(xué)涉及風(fēng)俗、人情、史跡、地理、地質(zhì)、宗教及科技等多方面的挖掘與開拓，文章的道路廣闊，但其間寫景確也是一個重要部分。觸景抒情主要靠的是文學(xué)的吸引力，如用文字一味描寫景色，往往不易成功，正猶如用木刀斬蜻蜓或枯枝擊游魚！各地旅游的講解員除作導(dǎo)游介紹外還該講什么呢？“美”確乎很難講，于是拉扯些故事、傳說或笑話。山崖上、溶洞中別致的抽象性形象美便總被戴上多余的面具：豬八戒背親、呂洞賓理鞋、三姐妹……沒聽清故事或看不真豬八戒的游人還真著急，似乎白來一趟了。當(dāng)我讀游記文章，總感到這些風(fēng)馬牛的故事搭配沒意思。我也不愛讀那些不厭其煩地用了許多形容詞的寫景段落，強迫語詞來表達視覺美感，弄巧成拙，甚至只暴露了作者審美觀的平庸。丹青寫景都忌描摹的繁瑣，文學(xué)寫景似乎更宜用概括手法發(fā)揮景中之美感因素，我國傳統(tǒng)繪畫中重寫意、大寫意，這是繪畫的特色與精華，這個“意”的表達，倒更是文學(xué)之所長吧！

你要我畫下客觀景象的面貌嗎，可以的，并可保證畫得像，而且還并不太吃力。但“像”不一定“美”。要抓住對象的美，表現(xiàn)那倏忽即逝的美感，很困難，極費勁，我漫山遍野地跑，鷹似的翱翔窺視，嘔盡心血地思索，就是為了捕獲美感。那么多畫家畫過桂林，已有那么多精彩的桂林?jǐn)z影，人們頭腦里都早已熟悉桂林了，但作家、畫家、攝影師仍將世世代代不斷地表現(xiàn)桂林的美感，見仁見智，作者個人的敏感永遠在更新，青羅帶與碧玉簪不會是絕唱。猶如獵人，我經(jīng)常入深山老林，走江湖，獵取美感。美感就像白骨精一般幻變無窮，我尋找各樣捕獲的方法和工具，她入湖變了游魚，我撒網(wǎng)；她仿效白鷺沖霄，我射箭；她偽裝成一堆頑石，我繞石觀察又觀察……往往我用盡了繪事的十八般武藝依然抓不到她的蹤影。每遇這種情況，夜靜深思，明悟不宜以丹青來誘捕，而力求剝其畫皮，用語言扣其心弦，應(yīng)針對的是文學(xué)美而不是繪畫美。我每次外出寫生，總是白天作畫，夜間才偶或?qū)懳?，有人說詩是文之余，我的文是畫之余，是畫之補，是畫道窮時的美感變種。

繪畫和文學(xué)都各有其意境美，但其境界并不相同。就說朦朧吧，印象派繪畫畫面的形象朦朧美與文學(xué)意境的朦朧含蓄不是同一性質(zhì)的美感。識別文學(xué)與繪畫撲朔迷離的意境美是寫游記的基礎(chǔ)，也同時體現(xiàn)作者的修養(yǎng)與偏愛吧！20世紀(jì)60年代初，一位海外知心的老同窗寫信告訴我，說他看到了我的一套海南島風(fēng)光小畫片，認(rèn)為那只是風(fēng)光，是旅行寫生，是游記。他的批評給了我極深刻的印象。數(shù)十年來我天南地北到處寫生，吃盡苦頭，就不甘心只作游記式的作品?！坝斡浭健背闪宋倚哪恐械馁H詞，是客觀記錄的同義語吧，我追求表達內(nèi)心的感受與意境，畫與文都只是表達這種感受與意境的不同手段。我畫得多，寫得少。作為專業(yè)畫家，不得不大量畫，有情時奮力畫，無情時努力練，不少作品缺乏深刻的感受。正因不是作家，沒有寫作任務(wù)，寫不出的時候絕不硬寫，但來約稿寫文的居然也愈來愈多，真怕寫言之無物的文章，自己就不喜歡導(dǎo)游的講解，怎愿寫令人生厭的乏味游記呢！