七 煉字與境界

影”“紅杏枝頭春意鬧”，著一“鬧”字而境界全出?！霸破圃聛砘ㄅ弧芭弊侄辰缛鲆?。

【評析】

任何藝術(shù)作品皆源于現(xiàn)實，王國維此條強調(diào)了行文煉字的重要性?！棒[”和“動”兩個動詞的使用使得整首詞都變得生動活潑起來，所描寫的景物也充滿了生命力，然而詩人的用詞并非空穴來風，都是來自對生活的深入體驗和細心感受，更是經(jīng)過深入的推敲才能創(chuàng)作出妙句佳詞。南開泰斗王達津先生《批判王國維文學批評的哲學根據(jù)》（《南開大學學報》1956年第2期）談到：“紅杏枝頭春意鬧，著一‘鬧’字而境界全出，但我們不能僅僅在鬧上欣賞徘徊，因為宋祁的詞：‘綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧’并非超現(xiàn)實，而恰恰是寫出詩人對季節(jié)變換的體驗，同時下闋‘浮生長恨歡娛少’也正和這種體驗相對照、相聯(lián)系，并不是孤立的，而是作者在歡娛少的處境下，對生活的體驗。且煉字需要很強的技巧性，所謂‘清水出芙蓉，天然去雕飾’，真正優(yōu)秀的作品不應該是華麗辭藻的堆積或者刻意的拼湊，自然之美才是我們應當推崇和學習的?！蓖跷纳锻鯂S的文學思想初探》（《古代文學理論研究》第7輯，1982年）亦言：“這里所說的‘能感之’，就是指的作者特別具有的感受力和觀察力；所說的‘能寫之’，就是指的作者特別具有的表達能力。這是構(gòu)成有境界的作品不可或缺的條件?！弊髡咧挥型ㄟ^認真觀察自然，與自然共舞，才能得到精粹的作品。

1. “紅杏枝頭春意鬧”出自宋祁《玉樓春》（春景）詞：“東城漸覺風光好。縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。”
2. “云破月來花弄影”出自張先《天仙子》詞：“（時為嘉禾小倅，以病眠，不赴府會。）《水調(diào)》數(shù)聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑?！?/li>