慶宮春

紹熙辛亥除夕，予別石湖歸吳興，雪后夜過垂虹，嘗賦詩云：“笠澤茫茫雁影微，玉峰重疊護(hù)云衣。長(zhǎng)橋寂寞春寒夜，只有詩人一舸歸?！焙笪迥甓?，復(fù)與俞商卿、張平甫、铦樸翁自封禺同載詣梁溪，道經(jīng)吳松。山寒天迥，云浪四合。中夕相呼步垂虹，星斗下垂，錯(cuò)雜漁火，朔吹凜凜，卮酒不能支。樸翁以衾自纏，猶相與行吟。因賦此闋，蓋過旬涂稿乃定。樸翁咎余無益，然意所耽，不能自己也。平甫、商卿、樸翁皆工于詩，所出奇詭，予亦強(qiáng)追逐之。此行既歸，各得五十余解。

雙槳莼波，一蓑松雨，暮愁漸滿空闊。

呼我盟鷗，翩翩欲下，背人還過木末。

那回歸去，蕩云雪，孤舟夜發(fā)。

傷心重見，依約眉山，黛痕低壓。

采香徑里春寒，老子婆娑，自歌誰答。

垂虹西望，飄然引去，此興平生難遏。

酒醒波遠(yuǎn)，正凝想、明珰素襪。

如今安在，唯有闌干，伴人一霎。

詞有小序述寫作緣起。它追敘了紹熙二年辛亥（1191）除夕，作者從范成大蘇州石湖別墅乘船回湖州家中，雪夜過垂虹橋即興賦詩的情景。詩即《除夜自石湖歸苕溪》十絕句，“笠澤茫茫雁影微”是其中的一首。當(dāng)時(shí)伴隨詩人的還有范成大所贈(zèng)侍女小紅，故又有《過垂虹》一首云：“自作新詞韻最嬌，小紅低唱我吹簫。曲終過盡松陵路，回首煙波十四橋。”五年過去，慶元二年（1196）冬，作者自封禺（二山名，在今浙江德清縣西南）東詣梁溪（無錫）張鑒別墅，行程是由苕溪入太湖經(jīng)吳松江，循運(yùn)河至無錫，方向正與前次相反，同往者有張鑒（平甫）、俞灝（商卿）、葛天民（樸翁，為僧名義铦，這次又是夜過吳松江，到垂虹橋，且頂風(fēng)漫步橋上，因賦此詞，后經(jīng)十多天反復(fù)修改定稿。這次再游垂虹，小紅未同行，范成大作古已三載，作者追懷昔游，感慨無端，這種心情都反映在這首寫景紀(jì)游的詞中。

上片從環(huán)境描繪起：日暮天寒，一葉孤舟，蕩漾在水天空闊之處。飄浮著莼菜的水面，浪頭不大；松風(fēng)時(shí)送雨點(diǎn)，疏而有聲；暮靄漸漸籠罩湖上，令人生愁。起三句“莼波”“松雨”“暮愁”，或語新意工，或情景交融，“漸”字寫出時(shí)間的推移，“空闊”則展示出景的深廣，為全詞定下了一個(gè)清曠高遠(yuǎn)的基調(diào)。以下三句繼寫湖面景象：沙鷗在盤旋飛翔，仿佛要為“我”落下，卻又背人轉(zhuǎn)向，遠(yuǎn)遠(yuǎn)掠過樹梢。這里，作者不僅饒有情致地寫出鷗飛的特點(diǎn)，而且融進(jìn)了自己特定的感受。因?yàn)楣实刂赜?，所以稱這些水鳥為“盟鷗”（和“我”有舊交的鷗鳥）?！拔摇币笄诘睾魡舅鼈?，然而它們卻終于疏遠(yuǎn)“我”，“背人還過木末”。一種今昔之慨見于言外。這就自然而然回想到“那回歸去，蕩云雪、孤舟夜發(fā)”的情景，正是：“笠澤茫茫雁影微，玉峰重疊護(hù)云衣”。眼前出現(xiàn)的不又是那重疊蜿蜒的遠(yuǎn)山？這是舊夢(mèng)重溫么？然則當(dāng)年的人又到何處去了？結(jié)句“傷心重見”三句，挽合昔今，感慨濃沉?！耙兰s眉山，黛痕低壓”，將太湖遠(yuǎn)處的青山，比作女子的黛眉，不是無緣無故作形似之語，而顯然有傷逝懷人的情緒。

下片過拍寫船過采香徑。這是香山旁的小溪，據(jù)《吳郡志》：“吳王種香于香山，使美人泛舟于溪以采香。今自靈巖望之，一水直如矢，故俗又稱箭徑?！泵鎸?duì)這歷史陳跡，最易引起懷古的幽情，“嗟嘆之不足，故永歌之?！薄袄献悠沛叮íq徘徊），自歌誰答。”既寫出作者乘興放歌的情態(tài)，又暗自對(duì)照“那回歸去”的情景——“自作新詞韻最嬌，小紅低唱我吹簫”，仍與上片結(jié)句傷逝情緒一脈潛通。西望是垂虹橋，它建于北宋慶歷年間，東西長(zhǎng)千余尺，前臨太湖，橫截吳江，河光海氣，蕩漾一色，稱三吳絕景，以其上有垂虹亭，故名。船過垂虹，也就成為這一路興致的高潮所在。從“此興平生難遏”一句看，這里的“飄然引去”之樂，實(shí)兼今昔言之。這一夜船抵垂虹時(shí)，作者曾以“卮酒”祛寒助興，在他“飄然引去”時(shí)，未嘗不回想那回“曲終過盡松陵路，回首煙波十四橋”的難以忘懷的情景。從而，當(dāng)其“酒醒波遠(yuǎn)”后，不免黯然神傷。正凝想、明珰（耳墜）素襪。”這里“明珰素襪”所代的美人，聯(lián)系“采香徑里春寒”句，似指吳宮西子，而聯(lián)系“那回歸去”，又似指小紅。其妙正在于懷古與思今之情合一，不說明，反令人神遠(yuǎn)。末三句即以“如今安在”四字提唱，“唯有闌干，伴人一霎”一嘆作答，指出千古興衰、今昔哀樂，猶如一夢(mèng)，只余空蒙云水，令人長(zhǎng)嘆。由懷想跌到眼前，收束有力。

此詞雖然有濃厚的傷逝懷昔之情和具體的人事背景，但作者一概不直抒，不明說，只于一路景物描寫之中自然帶出。并將它與懷古之情合并寫來，既覺空靈蘊(yùn)藉，又覺深厚雋永。張炎《詞源》所謂“野云孤飛，去留無跡”的評(píng)語，于此詞最為切合。從小序看，這一夜同游共四人，且相呼步于垂虹橋，觀看星斗漁火，而詞中卻絕少征實(shí)描寫。惟致力刻畫在這云壓青山、暮愁漸滿的太湖之上、垂虹亭畔飄然不群，放歌抒懷的詞人自我形象，頗有遺世獨(dú)立之感。