與生活和解，也是茍且之一

有一種年輕的氣息，是年輕人不知如何面對未來而感到迷惘的狀態(tài)。

你說這世間離奇

紛紛揚揚卻無意義

年少一去 黃昏先去

孤獨的人 孤獨里聚

深淵做床 來睡去

深淵做床 來警惕

六月的雨 清分星空 煙草及詩句

開始安于 小城油膩 半生的歡愉

這兩年來，在年輕的音樂創(chuàng)作人里，很難遇到一個像唐映楓這樣深刻打動我的人。

最早聽到他的作品，是陳鴻宇演唱的《理想三旬》。當我被一首歌打動時，總會好奇它的詞曲作者，那是我第一次知道作詞者“唐映楓”這個名字。后來聽到唐映楓作詞、劉昊霖演唱的《兒時》，更是驚艷。

我發(fā)覺唐映楓的很多創(chuàng)作都跟經(jīng)歷有關，有些是回憶，有些是對照當下處境的感嘆。由他作詞作曲并演唱的《我紛揚的世間》也不例外，歌詞富有詩意，字里行間深刻地表達出他面對自己和生存環(huán)境時的狀態(tài)。描述不在表象上寫盡，保留一定的空間給聽者，韻腳使用得恰當而自然。

唐映楓是2 0世紀90年代初出生的年輕人，來自四川，少年時就立志從事歌詞創(chuàng)作，在生活中努力朝這個方向奮斗?？梢愿惺艿剑谶@個過程里堅持頻繁的閱讀，累積了豐厚的儲備。所謂頻繁，是指他放大了自己的生活空間，細膩地感受著生活里的人、事、物，縝密地閱讀著他所生活的小城市。從《兒時》這首歌就能清晰地看到，他生動地描述生活情景和記憶片段，同時維持著一個恰當?shù)臅鴮懢嚯x。

《我紛揚的世間》讓我特別驚喜的是他的曲也寫得好，演唱能力也頗高，如同他的歌詞創(chuàng)作，不煽情不炫技，而且深刻對照出自身的經(jīng)驗。一個不到三十歲的北漂青年，在這個年紀就對世界有那么細微深入的觀察，實屬不易。面對他所看到的世間，他把一些感悟及對未來的期許都體現(xiàn)在歌里。就像典型的文藝青年，他擅于用自己對生活的一些思考和感觸來構組自己的整個內心世界。

唐映楓這首《我紛揚的世間》有一種年輕的氣息，是年輕人不知如何面對未來而感到迷惘的狀態(tài)。它有些高處不勝寒的落寞，表現(xiàn)出年輕人面對紛擾世界生發(fā)的感嘆，可能有點少年老成，卻非常誠實。

失望于你 仿佛聽見什么在低泣

疲于失去 不爭年月盡頭無意義

昨夜你對我說 來探清生活的底

這是輕薄之一 乏味人生的執(zhí)迷

這首歌的旋律簡單，歌詞卻特別深刻，唐映楓常會借由重復的旋律，讓歌詞得到充足的敘事空間，《我紛揚的世間》就有這樣的特質?！笆谀?，仿佛聽見什么在低泣”，一開始就出現(xiàn)了對象“你”。唐映楓一語道破一種低迷寂寞的心理狀態(tài)和略為封閉的場景。

“疲于失去，不爭年月盡頭無意義”，失去是所有人都要練習承受的一種情緒，也是人生一道必然要經(jīng)歷的坎兒。年輕時，對于失去有更強烈的感受，隨著年紀漸長會釋懷，卻并不代表看淡，而是能夠接受失去的事實。然而唐映楓借由“你”的失望說出年輕人對于“失去”的共同感嘆，用“低泣”來對應“失去”的情緒。然后接上“昨夜你對我說，來探清生活的底”，失去之后，你會想知道最糟的還可能會是什么。這里，“我”開始定義了，“這是輕薄之一，乏味人生的執(zhí)迷”。這是一個很有趣的寫法，我覺得唐映楓在對文字的掌控上接近于電影導演，從對他人的描述中提出自己的觀點。我們不要小看了生活與人生，對我們年輕時經(jīng)歷的有限人生，他定義這是“輕薄”的。唐映楓的早熟，使他的歌詞透出聰慧之光。

不再訝異 那些夜航 情人及島嶼

野火一季 荒了玫瑰 酒瓶與自己

昨夜你對我說 偏愛飲醉與朝夕

這是荒唐之一 歸蒼白的自留地

主歌第二段用了另一種方式來表達“你”的反應與“我”的結論。當主題設定好后，可以把相關的名詞或事件依照順序和邏輯分類整合起來，這樣描述一件事情，才會有立體的對照感。作詞人透過“你”來說“不再訝異，那些夜航、情人及島嶼；野火一季，荒了玫瑰、酒瓶與自己”。唐映楓把年輕男子沮喪或情緒起伏時會做的行為，或者感觸特別強烈的事情，整理排列。無論是關于驚喜愉快，還是關于頹廢感嘆，他最后把自己跟荒了的玫瑰與酒瓶對照，這是非常男性化的描述?！白蛞鼓銓ξ艺f，偏愛飲醉與朝夕”，對照“酒瓶與自己”，然后對這樣的狀態(tài)下結論，“這是荒唐之一，歸蒼白的自留地”，非常清醒和自省。

你說這世間離奇

紛紛揚揚卻無意義

年少一去 黃昏先去

孤獨的人 孤獨里聚

深淵做床 來睡去

深淵做床 來警惕

六月的雨 清分星空 煙草及詩句

開始安于 小城油膩 半生的歡愉

“你說這世間離奇”進入副歌，但我倒覺得它像是兩段主歌之外，另一個旋律結構的主歌，延續(xù)著“歸蒼白的自留地”的和弦，副歌帶著一點詩歌吟誦的味道?！澳晟僖蝗?，黃昏先去；孤獨的人，孤獨里聚；深淵做床，來睡去，深淵做床，來警惕”沒有旋律起伏，反而凸顯主歌的情緒起伏。除了詞，旋律結構也令這首歌越聽越有韻味。

無論是“睡去”還是“警惕”，他寫得平淡，沒有明顯對抗那種平凡與孤獨，呈現(xiàn)內心雖然接受，但并不完全喜愛的心理狀態(tài)。很快，在一段非常抒情的間奏之后，又回到了主歌。“六月的雨，清分星空、煙草及詩句；開始安于，小城油膩，半生的歡愉”，到了這里，不再是舉例的對照，在第三段的主歌時，詞又有了一個小變化，最后一句“小城油膩，半生的歡愉”是這首歌最讓我驚訝、最打動我的一句。這幾乎是一個中年人無奈的醒悟啊！而二十幾歲的唐映楓卻能寫出這種中年人才體會得到的，生命有限的無力感。

昨夜你對我說 錯解對抗這道題

這是茍且之一 大雪人間的失語

所以失去 原來年月盡頭無意義

歌詞接著又回到對話之中?！白蛞鼓銓ξ艺f，錯解對抗這道題，這是茍且之一”，唐映楓下了一個感嘆的結論，回應“你”的說法。“大雪人間的失語”是一句含有詩意的歌詞，“所以失去，原來年月盡頭無意義”，歌詞最后的落腳點一反常規(guī)心靈雞湯式的言之無物，反而用一個中性的“無意義”去揭示他此刻對于世間的看法。在整個生命里頭，這些感嘆都是短暫的，無法成為一個長久的、有決定性的意義。

這首歌的英文歌名“The Festival of Insignificance”（無意義的節(jié)慶），并非直譯自中文歌名《我紛揚的世間》，而是根據(jù)歌中的核心概念取的。對于創(chuàng)作者來說，一個定義常有多種描述角度；唐映楓在《我紛揚的世間》里，至少從三個角度描述了年輕人在無措沮喪和困惑時展開的自我對話?！澳恪焙汀拔摇钡膶υ捳亲晕覍υ挼囊环N形式。