清代民間舞臺上的“正德微行”：意義及歷史

一、前言

皇權(quán)（皇帝或皇室的權(quán)力）在戲劇中的再現(xiàn)，往往與作者及民衆(zhòng)對政局、世變與國是的憂慮，難解難分。在中國古典戲曲史上，如蒙元時期馬致遠的雜劇《漢宮秋》，以末本呈現(xiàn)漢王昭君出塞和番，主人公元帝羞憤傷悲。作者借古喻今，不僅在全劇最後一折極力鋪陳漢皇之失志哀鳴；前一折裏他的那句：“我那裏是‘大漢’皇帝！”^[1]想必亦令當時觀劇的漢人痛徹心扉。再如清初李玉的傳奇《千忠録》，回顧明成祖靖難，建文帝流亡，《慘睹》齣失位君主建文的唱詞：“收拾起大地山河一擔(dān)裝，四大皆空相?！?sup>[2]又豈能不讓遭遇鼎革的有志之士痛心疾首！誠如作者於開場所言：“《千忠録》，淋漓慷慨，聊以續(xù)《離騷》。”^[3]以劇寫史，直面改朝換代於個人生命價值與人生意義之巨大影響，並藉此反思皇權(quán)的時代意義最深刻之作，實非孔尚任成於康熙三十八年（1699）的傳奇《桃花扇》莫屬。這部“借離合之情，寫興亡之感”^[4]