第三章 《中國新文學(xué)大系》與“五四”作家的文學(xué)定位

毫無疑問，趙家璧主編、上海良友圖書公司1935年至1936年出版的《中國新文學(xué)大系（1917—1927）》（以下簡稱《大系》）是對新文學(xué)第一個十年的檢閱?！洞笙怠凡粌H是一部作品選集，同時還具備了文學(xué)史的特征。無論是在整體的構(gòu)架上，還是在觀點的權(quán)威性上，《大系》都對后來的文學(xué)史寫作產(chǎn)生了深遠的影響。作為一部“五四”時期的權(quán)威文學(xué)史料，《大系》的編選與出版曾深深影響了“五四”作家的文學(xué)定位。這種影響主要有三種途徑：一是通過編選人員的組成直接造就“五四”文學(xué)權(quán)威，充當(dāng)新文學(xué)的“立法者”；二是通過導(dǎo)言評價“五四”作家及其作品；三是通過編選作品的數(shù)目來體現(xiàn)對“五四”作家的評價高低。

一

為擴大影響，提高權(quán)威性，《大系》的策劃者在編選人員的組成上煞費苦心。蔡元培作總序，全書共十卷，分別由胡適、鄭振鐸、茅盾、魯迅、鄭伯奇、周作人、郁達夫、朱自清、洪深、阿英編寫。不難看出，《大系》的編選陣容是超強的，編選者的權(quán)威性不容置疑。他們既是“五四”文學(xué)的直接參與者，又是“五四”文學(xué)的“立法者”。實際上，這些編選者的權(quán)威地位在《大系》出版前已大多得到公認，而編選《大系》使他們的這種權(quán)威性進一步得到確認和強化。

由蔡元培作總序當(dāng)是眾望所歸。作為“五四”時期的北大校長，其倡導(dǎo)的“兼容并包”方針使北大成為新文化運動的搖籃，從而孕育了新文學(xué)。說他是新文學(xué)的保姆當(dāng)不算錯。在談到新文學(xué)的產(chǎn)生背景時，蔡元培的確是一個繞不過去的人物。

胡適對于新文學(xué)之初的理論建設(shè)功不可沒，因此編選《建設(shè)理論集》非他莫屬。后來的文學(xué)史在談到新文學(xué)的理論貢獻時，對胡適也是大力肯定，尤其肯定他對白話文的倡導(dǎo)，對胡適在新詩、話劇等方面的首創(chuàng)之功也給予了高度評價（新中國成立后的一段時期除外）。

作為文學(xué)研究會的資深編輯和著名文學(xué)評論家，鄭振鐸編選《文學(xué)論爭集》當(dāng)然沒有多大疑問。鄭振鐸不僅參與了《大系》的編選工作，還為《大系》的編寫出謀劃策。他建議把理論部分分為《建設(shè)理論集》和《文學(xué)論爭集》，并建議由胡適擔(dān)任《建設(shè)理論集》的編寫者。另外，鄭振鐸還幫助趙家璧邀請朱自清、周作人等參與《大系》的編寫。后來的文學(xué)史對鄭振鐸的定位主要也是在編輯、文學(xué)評論和社會活動方面，變化不大。

茅盾負責(zé)編選《小說一集》。作為文學(xué)研究會的首席評論家，茅盾的權(quán)威性是不容置疑的。他對《大系》的貢獻是多方面的，如確定《大系》的選稿年限，建議小說部分按社團分為三集，建議散文由郁達夫和周作人來編選，等等。作為“五四”時期的權(quán)威文學(xué)評論家，茅盾的文學(xué)定位在《大系》編選前已經(jīng)確定。

魯迅負責(zé)編選《小說二集》。作為“五四”時期的文學(xué)權(quán)威，魯迅的加入是一個亮點?！洞笙怠返牟邉澱咭舱J為，要想組建強大的陣營不能少了魯迅。無論從創(chuàng)作成就，還是從當(dāng)時的威望來看，魯迅入選《大系》編選陣營是理所當(dāng)然的。實際上，從《大系》編選之后的文學(xué)史來看，魯迅的文學(xué)地位有逐漸上升之勢。

鄭伯奇負責(zé)編選《小說三集》。鄭伯奇對《大系》功不可沒，除編選工作外，他還參與了大量的事務(wù)性工作。從《大系》的醞釀策劃到編者的安排邀請，他都付出了許多心血，尤其是幫助趙家璧成功說服魯迅參與《大系》的編寫。后來的文學(xué)史主要將鄭伯奇定位為創(chuàng)造社作家，而對他的上述貢獻提的不多。

周作人負責(zé)編選《散文一集》。作為“五四”散文大家，周作人編選《大系》也是無可非議的。他對新文學(xué)尤其是對小品文創(chuàng)作及理論的貢獻有目共睹。在“五四”時期，周作人的聲望不亞于魯迅?？上У氖牵@位權(quán)威由于后來的附逆而失去了原有的光芒。

郁達夫負責(zé)編選《散文二集》。作為“五四”時期創(chuàng)造社的代表作家，郁達夫的小說和散文都獲得了巨大的成功，其“五四”大家的文學(xué)地位已基本確定。但在后來的很多文學(xué)史中，郁達夫的文學(xué)地位有所下降。這主要是因為學(xué)界對郁達夫身上不符合主流的方面頗多批判。直到20世紀80年代，郁達夫的文學(xué)地位才逐漸回升。

朱自清負責(zé)編選《詩集》。應(yīng)當(dāng)說，朱自清的加入有點意外。無論是從資歷、人脈和交際圈，還是從當(dāng)時的文學(xué)聲望來看，朱自清都不大可能參與《大系》的編選。《詩集》的編選者原定郭沫若，但由于國民黨的審查干預(yù)，只好臨時換人，后由鄭振鐸推薦，決定由朱自清擔(dān)任。因此，受到鄭振鐸邀請時，朱自清深感意外：“這回《新文學(xué)大系》的《詩選》會輪到我，實在出乎意外?！?sup>朱自清雖是郭沫若的替補，但其散文創(chuàng)作在當(dāng)時已獲得很大成功。在后來的文學(xué)史中，朱自清的文學(xué)地位（尤其在散文創(chuàng)作方面）一直得到較高的肯定。

洪深負責(zé)編選《戲劇集》。作為現(xiàn)代話劇的早期奠基人之一、哈佛大學(xué)戲劇專業(yè)畢業(yè)生，洪深參與《大系》的編選也是很自然的。洪深的理論功底相當(dāng)深厚，但在創(chuàng)作方面略為遜色。“五四”時期的話劇創(chuàng)作在總體上不夠景氣，雖然曹禺、夏衍在20世紀30年代中期創(chuàng)作勢頭強勁，但其作品不在編選范圍內(nèi)。

阿英負責(zé)編選《史料·索引》。阿英是著名的“五四”文學(xué)史料收藏家和研究家。他為《大系》各卷的編選提供了豐富的史料文獻，因此也理所當(dāng)然入選。

即使在今天看來，這一串名字的權(quán)威性仍相當(dāng)明顯。除了蔡元培應(yīng)景式的總序外，其他編選者都直接參與了《大系》的具體工作。可以肯定，《大系》的成功是新文學(xué)權(quán)威與現(xiàn)代傳媒共同作用的結(jié)果?！洞笙怠返木帉懭藛T安排實際是對“五四”文學(xué)榮譽權(quán)的一次分配。借此，《大系》的編選者們不僅掌握了解釋“五四”文學(xué)的話語權(quán)，也獲得了文學(xué)上的權(quán)威地位。

二

《大系》對“五四”作家及其作品的評價主要是通過導(dǎo)言來完成的?！洞笙怠返膶?dǎo)言因宏觀的視野、獨到的點評和分析而備受學(xué)界關(guān)注。它不僅具有一般的導(dǎo)讀功能，而且具有學(xué)術(shù)價值。編選者們個性迥異，他們對作家及其作品的評價各有千秋，有些甚至成為經(jīng)典。在這方面最具代表性的是魯迅、郁達夫和朱自清。

魯迅是按社團來評價作家或作品的。其用語精當(dāng)，三言兩語就能概括總貌。某些精辟之見更是不斷被后來者所引用。在《小說二集·導(dǎo)言》中，魯迅先后對新青年社作家、“新潮作家”“彌灑社”作家、“淺草社”作家、鄉(xiāng)土作家、“莽原社”作家進行了中肯而獨到的點評。

不同于魯迅的點評，郁達夫在《散文二集·導(dǎo)言》中更側(cè)重對名家的點評，主要是周氏兄弟、冰心和朱自清。郁達夫用其生花妙筆對以上作家一一進行點評，其用語之精辟、文筆之微妙少有人能比。

朱自清對詩人的評價很有特色，喜歡引用別人的話來加以評點。對于胡適的白話詩，他頗有微辭，但他引用別人的話來間接評價：“照周啟明氏看法，這是古典主義的影響，卻太晶瑩透澈了，缺少了一種余香與回味?！?sup>對于“五四”時期風(fēng)行一時的冰心小詩，朱自清不以為然，他仍然借他人的話來說：“梁實秋氏說在這些詩里‘只能遇到一位冷若冰霜的教訓(xùn)者’。他稱贊‘她的字句選擇的謹嚴美麗’，只還嫌‘句法太近于散文的’?！?sup>而對于新月詩派的聞一多，他的評價就較為直接了：“《詩鐫》里聞一多氏影響最大。徐志摩氏雖在努力于‘體制的輸入與試驗’，卻只顧了自家，沒有想到用理論來領(lǐng)導(dǎo)別人。聞氏才是‘最有興味探討詩的理論和藝術(shù)的’；徐氏說他們幾個寫詩的朋友多少都受到《死水》作者的影響?！?sup>對于徐志摩，他是肯定中有所保留：“他沒有聞氏那樣精密，但也沒有他那樣冷靜。他是跳著濺著不舍晝夜的一道生命水。”朱自清對聞一多和徐志摩的評價直接影響了二人的文學(xué)定位。在很長一段時期內(nèi)，文學(xué)史中對新月派詩人的定位都沿襲了這一評價。

此外，朱自清還有很多獨到而簡短的點評。他評周作人的《小河》“是新詩中第一首杰作”；談到郭沫若的詩歌時說“泛神論和自我主義并存于郭君的詩中”；評價馮至的敘事詩是“堪稱獨步”。

三

《大系》主要以作品選集的方式出現(xiàn)，因此常常被研究者當(dāng)作客觀公正的權(quán)威史料。但事實并非如此，正如羅崗所說：“《新文學(xué)大系》因為以選本的面貌出現(xiàn)，反而可能掩飾掉部分主觀性和策略性?！?sup>《大系》的這種“主觀性和策略性”不僅體現(xiàn)在編選人員的組成和導(dǎo)言中，還體現(xiàn)在對作家作品的選擇上。對于“五四”作家來說，自己的作品能入選《大系》是榮幸的。而作品是否入選以及多少篇入選主要取決于編選者的判斷。從某種意義上說，“五四”作家入選《大系》的作品數(shù)量代表了編選者對其評價的高低。