另類詩風的逆襲

唐詩自誕生起，就以“前無古人后無來者”的姿態(tài)照亮了兩千年的詩壇，給后人帶來無盡的精神財富的同時，也帶來了創(chuàng)作壓力。

首先，唐詩內(nèi)容廣泛，幾乎涵蓋了后人所能想到并渴望看到的全部唐代生活圖景。從宮廷貴族、士子大夫到底層勞動人民，從宏大的歷史謎團到細碎的日?，嵤?，生活的疾苦、仕途的坎坷、個性的張揚、婚戀的解放，所有唐代生活的風采與頹敗，都被唐詩兼收并蓄，慢慢運化成精神的養(yǎng)分，默默吐露出千年的芬芳。同時，唐詩風格多樣，兼具各種氣質(zhì)與美感。李白的天馬行空，杜甫的沉郁頓挫，王維的恬淡悠然，高適的雄渾豪放，陳子昂的孤獨與悲愴，李商隱的朦朧而夢幻……唐詩如光彩的琉璃球，萬千色彩，百味人生，盡在其間。這無疑為后繼者帶來了創(chuàng)作的壓力。就連北宋文學大家王安石都常常感嘆寫詩時無處下筆，“世間好語言，盡被老杜道盡”，“世間俗語言，盡被樂天道盡”。世界上雅致的語句都被杜甫寫盡了，通俗的詞句也被白居易講完了。所以一提筆，就覺得自己的話是多余的。因為每種經(jīng)歷和感受在唐詩里都有描寫，每種風格和特征在唐詩中都有體現(xiàn)，所以，想要在此中尋求突破，甚至獨樹一幟，實在是常人所不能為。

然而，世事難料！

在唐詩嚴謹齊整的矩陣中，在詩人們苦心鉆研時，一匹“黑馬”憑借自己獨一無二的詩歌氣質(zhì)，在中國詩史上脫穎而出。也許有人不知道他的姓名或來歷，但幾乎所有人都知道他那首著名的《詠雪》：

江山一籠統(tǒng)，井上黑窟窿。

黃狗身上白，白狗身上腫。

這首《詠雪》，通篇不著一個“雪”字，卻將雪落大地帶給人的視覺誤差寫得明白無二。先取全景，下雪的時候整個世界白茫茫一片，千里江山看起來都是一般模樣。然后特寫一口井，因為下雪時雪都落到井里了，所以這口井就變成潔白世界里醒目的黑窟窿。接著寫靜態(tài)世界的動態(tài)生物，黃狗因身上的落雪而變成白狗，白狗因雪落在身上而看起來肥胖了許多。整首詩用詞簡單，接近口語，但在構思上還算花了點心思。不過，雖然《詠雪》是作者最廣為人知的一首詩，但真正將這類詩變成一種“品牌”并為大家所了解的，卻是另外一首。

傳說，那年冬天，有位官員到宗祠祭拜，發(fā)現(xiàn)大殿雪白的墻壁上寫著一首“歪詩”：

六出九天雪飄飄，恰似玉女下瓊瑤。

有朝一日天晴了，使掃帚的使掃帚，使鍬的使鍬。

這位官爺?shù)菚r發(fā)怒，祭祀乃嚴肅之事，哪個人如此膽大敢在宗廟上寫這種亂七八糟的歪詩，也不怕祖宗笑話！他立刻下令：“去把寫詩的人緝拿于此，本官要親自審問！”身邊的師爺不慌不忙地站出來：“大人不用找了，除了張打油，誰會寫這種詩啊！”

等張打油被帶來聽了大人一番訓斥后，他搖頭晃腦拒不承認。他辯解道：“大人，我是喜歡胡謅，可也不至于寫出這么爛的詩??！”師爺在旁邊一個勁兒給官爺遞眼色。官爺點點頭：“好，你說不是你寫的，那我考考你。現(xiàn)如今安祿山兵變，圍困南陽，你以此為題來作一首詩?！?/p>

張打油略略一想，便清了清嗓子，“百萬賊兵困南陽”！大人一聽，點點頭，捻須微笑，好，開局氣勢非凡！張打油得意地繼續(xù)吟道，“也無援救也無糧”。官爺一皺眉，這詩怎么轉(zhuǎn)折得如此怪異，但想想也算勉強可以接受，于是請他繼續(xù)念。

恐怕連張打油自己也沒有料到，這一刻的戲劇性轉(zhuǎn)折將他的作品帶到“傳唱千古”的地步?？v觀詩史，無數(shù)詩人為寫出深具個性風格的詩作，絞盡腦汁，耗費畢生心血。清代乾隆皇帝一生筆耕不輟，高產(chǎn)了幾萬首詩，可惜至今無一首流傳。而此時，這位缺乏專業(yè)詩歌素養(yǎng)，也毫無高深文化造詣，甚至連明確身份都弄不清楚的張打油，竟然在唐代別立新宗，開天辟地，獨創(chuàng)了一種對后世影響深遠的詩風，實在不得不令人感慨。所謂“有心栽花花不發(fā)，無心插柳柳成蔭”大概就是這個意思吧。

張打油胸有成竹，繼續(xù)念給在場的人聽：

百萬賊兵困南陽，也無援救也無糧。

有朝一日城破了，哭爹的哭爹，哭娘的哭娘！

全場哄堂大笑！

這“哭爹哭娘”和“使掃帚使鍬”無論是精神實質(zhì)還是語言風格，簡直如出一轍，深深凸顯出“張打油”的味道。在這場令人啼笑皆非的鬧劇中，張打油成為最大的獲益者。此后他威名遠揚，被后世尊為中國“打油詩”的鼻祖。

很多人聽到“打油詩”這個名詞，總覺得這一定是內(nèi)容粗俗、語言俚俗、不分平仄、難入大雅的歪詩，但仔細看，也不盡然。一般說來，“打油詩”的首句寫得都不錯，有時不但不俗，而且還很有氣勢。就連張打油的“江山一籠統(tǒng)”“百萬賊兵困南陽”，也是頗有力量的句子?？上У氖?，張打油力有不逮，這種勁道和能力沒辦法持續(xù)在詩中留存，所以常常上一句還氣貫長虹，下一句就萎靡不振。整首詩語意雖然還算順承，但意境早已江河日下，截然不同。仿佛上身穿了件筆挺的深色西裝，下身卻配了條花花綠綠的沙灘褲，在極不搭配中，顯出其風趣搞怪的一面。這份輕松幽默的“山寨感”，也為一向嚴肅認真的詩歌發(fā)展，注入蓬勃旺盛的活力。

打油詩的序幕從此拉開，后世無數(shù)文人墨客相繼加入這一詩歌游戲中，其影響至今不衰。比如唐寅的《除夕口占》：

柴米油鹽醬醋茶，般般都在別人家。

歲暮天寒無一事，竹時寺里看梅花。

此詩看似平淡，卻點出日常生活七件事：柴米油鹽醬醋茶。在本應忙碌熱鬧的除夕，唐寅卻說自己歲末無事，閑看梅花。這里既有不與人同的清雅，也有對坎坷生活的自嘲，雖平白如水，卻很有韻味。

再如鄭板橋的《贈小偷》。據(jù)說有一次鄭板橋家夜里來了小偷，鄭板橋聽到聲音后，便念了一首打油詩：

細雨蒙蒙夜沉沉，梁上君子進我門。

腹內(nèi)詩書存千卷，床頭金銀無半文。

念完此詩后，小偷為鄭板橋的才華所折服，轉(zhuǎn)身羞愧離開。

另有現(xiàn)代文學家魯迅先生也曾寫過擬古打油詩《我的失戀》：“愛人贈我百蝶巾；回她什么：貓頭鷹。從此翻臉不理我，不知何故兮使我心驚?！庇糜哪粗S的口吻，既諷刺了戀人的所謂風雅，又寫出了不解風情的尷尬，讀來活潑可愛，妙趣橫生。

周作人先生曾說：“思想文藝上的旁門往往比正統(tǒng)更有意思，因為更有勇氣和生命?！边@句話用來總結打油詩似乎再合適不過。

正是這種令人捧腹的詩風，別出心裁的歪詩，為萬花齊放的唐詩帶來了活潑輕松的色彩。而張打油那勤奮作詩、積極主動冒充詩人的勇氣，正是唐詩在當年深入生活、深入人心的充分顯現(xiàn)。這種怪口味唐詩不但沒被時人打壓，反而流傳后世，這也在一定程度上體現(xiàn)了唐詩的寬厚與包容。

張打油出現(xiàn)在唐朝中期，相傳是位農(nóng)民，也有傳是城里的木匠。還有人說，其實是一位姓張的詩人在打醬油的路上創(chuàng)作的這類詩歌，后被人誤傳，以為他本名就是張打油。凡此種種，不管后人如何考據(jù)評論，在“打油”的路上，張詩人可說是曾經(jīng)，始終，并永遠獨領風騷的那一位。