3．沖突的基礎(chǔ)

當(dāng)你開始構(gòu)思一篇充滿沖突、張力和懸念的小說的時(shí)候，你需要自下而上地開展工作。

也就是說，假如你想讓每個(gè)場面都有沖突，每個(gè)節(jié)拍都有張力，你就不能隨機(jī)地把這些東西穿插到小說中去。

只有打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，你才能在故事的每個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)生成所需的沖突。

如果基礎(chǔ)打得不牢固，你的故事情節(jié)就不能吸引眼球，而且會(huì)像比薩斜塔那樣越來越偏離重心。對于糟糕的建筑師來說，一旦開始建筑工作，如果地基過于松軟，他就再無回天之力了。他將無法讓樓房維持直立的狀態(tài)。

這種樓房的命運(yùn)只有永遠(yuǎn)地傾斜下去。

不要讓你的小說變成這樣岌岌可危的建筑。

有四種元素可以幫你把基礎(chǔ)打得扎實(shí)牢固?？偨Y(jié)起來，我稱之為“LOCK”，由這四個(gè)元素的首字母構(gòu)成：

1．值得追隨的主角（Lead）；

2．（生死攸關(guān)的）目標(biāo)（Objective）；

3．正面對抗（Confrontation）；

4．精彩的結(jié)尾（Knock-out）。

由于有些人并不依據(jù)故事提綱進(jìn)行創(chuàng)作，這些人也被稱為“隨興作家”，他們是跟著感覺走的。這些人沉溺于想象的世界，在郁金香叢中自由嬉戲。每天早晨，他們在田野里隨興逍遙，一副野性未馴、自由自在的樣子，對于自己寫的東西充滿自戀，一有妙筆就欣喜若狂。

而另外還有些人是按照提綱寫作的。他們的精神之父是普魯士軍事家克勞塞維茨^[1]。所有士兵都要編隊(duì)成列而且做到井井有條，因?yàn)檫@才是你贏得戰(zhàn)爭的布局方式！

正如戰(zhàn)場上的敵我雙方一樣，這兩類作家形成了相映成趣的默契，因此在兩者之間是有緩沖地帶的。無論你是否偏愛依照提綱創(chuàng)作，你都難以逃脫為作品奠基的重任。

這就意味著即便是那些毫無規(guī)劃、隨心所欲的作者，在這個(gè)問題上也概莫能外。請你相信，只有在開演之前先把舞臺的地基打牢，你在表演舞蹈的時(shí)候才能更加輕松，小說才能更加強(qiáng)勁有力。

值得追隨的主角

你不能只是簡單地把眾多人物隨機(jī)地拼湊在一起，然后再想出一些所謂沖突的麻煩事。如果這樣的篇幅僅有一頁，可能不是太大的問題，但是只有在讀者發(fā)出如下疑問時(shí)才行得通：這些人是什么人？我為什么要替他們的煩惱操心？

在小說領(lǐng)域，沖突有一個(gè)首要的、不可或缺的前提：讀者必須關(guān)心情節(jié)涉及的那些當(dāng)事人。這就構(gòu)成了讀者對人物的情感投資，也讓讀者急于了解這樣的麻煩最后會(huì)如何收場。

所以，你首先需要一個(gè)值得追隨的主角。

故事的世界之所以能夠把讀者緊緊地吸引住，并非憑借作者的思想或者故事場景或者文化氛圍，而是要依靠人物。最重要的人物就是你的正面主角或者反面主角。小說要取得成功，至少要有一個(gè)主要人物能讓讀者感覺他是值得追隨的。

那么首先，你要知道你創(chuàng)造的是什么樣的主角。你有三個(gè)選擇。

正面主角

正面主角這個(gè)概念就是我們習(xí)慣稱之為英雄好漢的人物?；\統(tǒng)地說，這個(gè)人物體現(xiàn)了社會(huì)群體的價(jià)值觀念。這里的社會(huì)群體指的是讀者群體。我們要支持主角追求理想。

這也是英雄神話的目的所在。通過深入黑暗世界征服怪物，英雄人物體現(xiàn)了觀眾個(gè)體與集體的道德觀念。

這并不是說主角就是完美無缺的，而只是說明大家站在他這一邊。我們希望看到他取得勝利。

雖說羅賓漢這個(gè)人物在故事世界里的身份是一個(gè)逃犯，可是他卻是一個(gè)正面人物，因?yàn)樗驹谡x的一面。他匡扶正義、劫富濟(jì)貧，從而保護(hù)了弱者。

大衛(wèi)·科波菲爾和奧利弗·特維斯特^[2]這兩個(gè)人物也得到了我們的支持。再比如《沉默的羔羊》中的女主角克拉麗絲·斯泰琳、《糖衣陷阱》中的米契·麥克迪爾、天行者盧克^[3]，他們都是遭遇逆境而且麻煩纏身，可是他們想做的事情都是正確的。

反面主角

反面主角是一個(gè)行事有違社會(huì)群體價(jià)值觀的人物。他可能是徹頭徹尾的惡人，猶如狄更斯筆下的守財(cái)奴：無時(shí)無刻不在數(shù)著自己的鈔票，壓榨窮困潦倒的工人，動(dòng)輒對慈善事業(yè)和圣誕節(jié)大放厥詞。

或許，她可能是一個(gè)極度自戀、喜歡賣弄風(fēng)情的女子，比如《飄》里的斯嘉麗，她什么時(shí)候都是要風(fēng)得風(fēng)、要雨得雨。

這里的問題是，讀者對于人物進(jìn)行了情感投資，你如何順手牽羊用鉤子把讀者吸引住呢？比如守財(cái)奴這樣一個(gè)令人作嘔的人物，你如何讓讀者追隨他，熬過所有的故事情節(jié)呢？

答案就在于預(yù)期和欲望這兩種情感。

假如你引入反面主角的方法是適當(dāng)?shù)?，你可以引?dǎo)讀者的預(yù)期，即這個(gè)人物有可能改變自己行事的反面風(fēng)格。事實(shí)上，這個(gè)預(yù)期屬于一種希望人物得到救贖的愿望。當(dāng)我們在現(xiàn)實(shí)生活中犯了錯(cuò)而別人卻以德報(bào)怨、寬恕了自己的錯(cuò)誤行為的時(shí)候，我們經(jīng)歷的情感波動(dòng)會(huì)尤其強(qiáng)烈。而后，我們良心發(fā)現(xiàn)進(jìn)而洗心革面，此時(shí)的情感是最強(qiáng)烈的。

就拿克林特·伊斯特伍德^[4]的一部電影《老爺車》為例說明。退休的汽車工人沃爾特·科瓦爾斯基是一位上了年紀(jì)、任性頑固、愛發(fā)脾氣的老頑童，他極不情愿地把家搬到郊區(qū)的“亞裔移民區(qū)”。他之所以痛恨這一變化，是因?yàn)樗暗泥従尤乔逡簧陌兹斯ば诫A層。

那么，這樣一個(gè)人物設(shè)定有什么值得我們一看的呢？

一言以蔽之，救贖。我們看到的是一個(gè)反面人物，而我們倒要看看他會(huì)不會(huì)得到救贖，還是僅僅成為人們茶余飯后的談資。

不過，在觀賞這個(gè)故事之前，作者必須為我們提供充足的理由。

因此，在故事開始的時(shí)候，伊斯特伍德安排沃爾特站在妻子的棺材旁邊。他剛剛喪妻，于是，一種同情的感覺馬上就被激發(fā)出來了。當(dāng)他的孫女穿著花哨的衣服到教堂參加葬禮的時(shí)候，當(dāng)他的兩個(gè)兒子言語間流露出喪親之痛時(shí)，大家的同情感愈加強(qiáng)烈了。