李白《長(zhǎng)相思·其二》（相思）

李白的《長(zhǎng)相思》一共留下三首，清蘅塘退士所編《唐詩(shī)三百首》選了兩首。一首寫(xiě)春天，一首寫(xiě)秋天。寫(xiě)春天的，是從女子的角度立論，作為其二；寫(xiě)秋天的，是從男子的角度立論，作為其一。其實(shí)，這兩首詩(shī)并非同一時(shí)間寫(xiě)成，內(nèi)容之間也沒(méi)有必然的邏輯聯(lián)系，理應(yīng)“排名不分先后”。既然一春一秋、一女一男，我們何妨按照時(shí)令的順序，把春日之思放在前面，先關(guān)注一下這位千載之前為情所困的女子呢？

長(zhǎng)相思·其二

李白

日色欲盡花含煙，月明如素愁不眠。

趙瑟初停鳳凰柱，蜀琴欲奏鴛鴦弦。

此曲有意無(wú)人傳，愿隨春風(fēng)寄燕然。

憶君迢迢隔青天。

昔時(shí)橫波目，今作流淚泉。

不信妾腸斷，歸來(lái)看取明鏡前。

素：潔白的絹。

橫波：指眼波流盼生輝的樣子。

《長(zhǎng)相思》是樂(lè)府舊題，出自漢樂(lè)府《古詩(shī)十九首》中的第十七首《孟冬寒氣至》：“客從遠(yuǎn)方來(lái)，遺我一書(shū)札。上言長(zhǎng)相思，下言久離別。”這首詩(shī)寫(xiě)得感人至深，之后六朝的詩(shī)人們就把《長(zhǎng)相思》當(dāng)成一個(gè)題目，反復(fù)吟詠，內(nèi)容大體是寫(xiě)思婦之悲。李白好古，用了很多樂(lè)府舊題，但是寫(xiě)得漂亮，新意迭出。

先看前兩句：“日色欲盡花含煙，月明如素愁不眠?！碧焐珜⑼?，薄暮冥冥，花叢在暮色中朦朦朧朧，仿佛籠罩著淡淡的煙霧。如煙如霧的場(chǎng)景，讓我們的心情也隨之迷蒙起來(lái)，這就是開(kāi)篇造境，給整個(gè)詩(shī)篇籠罩上一層哀愁的基調(diào)。第二句：“月明如素愁不眠。”月亮升起來(lái)了，明如鏡，白如絹，照著一個(gè)滿懷愁緒的人。她輾轉(zhuǎn)反側(cè)，難以成眠。

不知大家注意了沒(méi)有，時(shí)間和場(chǎng)景已經(jīng)轉(zhuǎn)換過(guò)一次了。這個(gè)人出場(chǎng)的時(shí)候，還是黃昏，正是通過(guò)她的眼睛，我們看到了“日色欲盡花含煙”。那時(shí)候，她還在庭院里徘徊，再出場(chǎng)時(shí)，已經(jīng)是月華如練了。什么意思呢？這個(gè)人本來(lái)是一腔愁?lèi)灒艔奈葑永镒叩酵ピ簛?lái)散心的吧？可是，看花并不能排遣她的憂愁寂寞，她索性又回到屋里高臥。人一睡著了，也就無(wú)知無(wú)識(shí)，煩惱全消了。問(wèn)題是，說(shuō)“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶”也罷，還是說(shuō)“春色惱人眠不得，月移花影上闌桿”也罷，總之，憂愁的時(shí)候，想睡著沒(méi)那么容易。可是越睡不著就越覺(jué)得月光太亮了。月亮也罷，花也罷，本來(lái)是無(wú)情之物，該怎樣就怎樣。但是，在這個(gè)憂愁的人心里，花為何含煙，月為何如素？仿佛與她作對(duì)一樣，這就是變無(wú)情為有情了。其實(shí)，不是花月有情，恰恰是人太多情了，所以，才給無(wú)情的花朵和月亮注入了感情色彩。月光光，人不寐，接下來(lái)怎么辦呢？

看下兩句：“趙瑟初停鳳凰柱，蜀琴欲奏鴛鴦弦?！边@真是工整的對(duì)仗?！摆w瑟”對(duì)“蜀琴”，“鳳凰柱”對(duì)“鴛鴦弦”，“初?！睂?duì)“欲奏”。對(duì)仗好，句式也巧。這是一個(gè)倒裝句式，把它正過(guò)來(lái)理解，就是趙瑟鳳凰柱初停，蜀琴鴛鴦弦欲奏，或者是初停趙瑟鳳凰柱，欲奏蜀琴鴛鴦弦。那為什么要倒裝??？首先是音韻的需要，要用鴛鴦弦的“弦”跟愁不眠的“眠”押韻。另外，把一個(gè)動(dòng)詞放在兩個(gè)名詞中間，顯得起伏跳躍。這也是古代詩(shī)歌常用的手法。

這個(gè)憂愁的人，既然難以成眠，索性就起身?yè)芘獦?lè)器了。她剛剛用趙瑟彈完一首曲子，又立即拿起了蜀琴，還想再?gòu)椧磺?。那為什么是“趙瑟”和“蜀琴”呀？首先，在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，趙國(guó)人就以擅長(zhǎng)鼓瑟著稱(chēng)，《史記·廉頗藺相如列傳》里不是記載了澠池會(huì)上，秦王讓趙王鼓瑟一事嗎？所以，“趙瑟”本來(lái)就是瑟的代名詞，“蜀琴”也是一樣。蜀地出產(chǎn)的桐木適合做琴，所以“蜀琴”也可以作為琴的代名詞。但僅僅理解到這里還不夠，更重要的是，古代趙國(guó)盛產(chǎn)美女，從春秋戰(zhàn)國(guó)一直到秦漢，好多國(guó)君的夫人都是趙國(guó)人，史稱(chēng)“趙女遍諸侯”，所以，這里寫(xiě)“趙瑟”，又是在暗示瑟的主人是一個(gè)美女。那“蜀琴”呢？要知道，西漢司馬相如琴挑卓文君，是中國(guó)古代流傳最廣的愛(ài)情故事，所以，蜀琴又代表著兒女之情。了解了美女多情這個(gè)主題，“鳳凰柱”和“鴛鴦弦”就好理解了。鳳凰也罷，鴛鴦也罷，不僅僅是樂(lè)器上面裝飾的圖案，更重要的是，鴛鴦一定要雙宿雙飛，鳳凰也必定雌雄相伴，司馬相如當(dāng)年給卓文君彈奏的不就是《鳳求凰》嗎？而琴瑟和鳴，在中國(guó)古代更是夫婦好合的代稱(chēng)。所以這兩句一出來(lái)，我們就明確了：這個(gè)憂愁的人，應(yīng)該是少婦吧。她期盼琴瑟和鳴，鴛鴦雙棲，可是事實(shí)呢？卻是春日遲遲，獨(dú)守空閨。所以她才鼓瑟彈琴，夜不能寐呀。那她的丈夫在哪里呢？

看下兩句：“此曲有意無(wú)人傳，愿隨春風(fēng)寄燕然?！毖嗳皇沁吶拇Q(chēng)。當(dāng)年竇憲大破匈奴，燕然勒石，從此，“燕然未勒歸無(wú)計(jì)”，就成為一代代戍邊人必須面對(duì)的殘酷現(xiàn)實(shí)。這個(gè)少婦的丈夫戍邊去了，少婦把一腔心意都寄托在樂(lè)曲里?？墒?，怎么才能傳到丈夫的耳朵里呢？這時(shí)，少婦突發(fā)奇想，我就托浩蕩的春風(fēng)把一腔心曲寄給遠(yuǎn)在邊塞的你吧！這就是李白呀。李白心里，永遠(yuǎn)鼓動(dòng)著春風(fēng)，他不僅會(huì)說(shuō)“此曲有意無(wú)人傳，愿隨春風(fēng)寄燕然”，還會(huì)說(shuō)“狂風(fēng)吹我心，西掛咸陽(yáng)樹(shù)”，還會(huì)說(shuō)“我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西”……無(wú)拘無(wú)束的春風(fēng)背后，正是李白那顆自由奔放的心。那么，這個(gè)少婦，真的相信春風(fēng)能夠寄去相思嗎？

看下一句：“憶君迢迢隔青天。”這是整首詩(shī)里非常獨(dú)特的一句。其他詩(shī)句，都是兩兩相對(duì)，只有這一句，是一個(gè)獨(dú)立句式。起什么作用呢？加重語(yǔ)氣?！皯浘鎏龈羟嗵臁保液湍闾旄饕环?，我們之間相隔的，是那高不可及、遙不可及的蒼茫青天！本來(lái)是寫(xiě)纏綿的相思，但是，這一聲嘆息是多么雄壯啊，這就是李白的口氣了。

既然是“憶君迢迢隔青天”，那么，相思自然難以寄到，憂愁終究難以排解。少婦會(huì)怎樣呢？本首詩(shī)里最令人難忘的一句出來(lái)了：“昔時(shí)橫波目，今作流淚泉?！庇脵M波來(lái)形容女子清澈而流動(dòng)的眼神，這不是李白的創(chuàng)造。但是，說(shuō)昔時(shí)橫波流轉(zhuǎn)的美目，已經(jīng)變?yōu)閮傻楞殂榱魈实娜?，卻是非李白不能道。泉水汩汩流淌，永不停歇，少婦相思的淚水也是汩汩流淌，永不停歇。多么夸張、多么感人。然而，又是多么美好呀。其實(shí)，這和“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”的意思大體相當(dāng)吧，但是，李白說(shuō)出來(lái)的話，就是那么靈動(dòng)神飛。

最后一句：“不信妾腸斷，歸來(lái)看取明鏡前?！鼻懊媸侵v少婦的所見(jiàn)所為、所思所想，她日思夜想的丈夫其實(shí)是躲在背后的。但是，最后一句，少婦是面對(duì)著遠(yuǎn)方的丈夫直抒胸臆了：如果你不信我為你而肝腸寸斷，那你就回來(lái)，看看鏡子里的我已經(jīng)多么憔悴了吧。這句話真好。好在這個(gè)少婦又回到了少婦本色，她憂愁，她嘆息，她流淚，但是，她仍然是一個(gè)青春少婦，有一顆年輕的，甚至是嬌俏的心。她相信丈夫會(huì)回來(lái)，等他回來(lái)了，就拉著他到鏡子前面，讓他看看自己因相思而憔悴的臉。那時(shí)候，鏡子里一定會(huì)映出兩個(gè)人的臉吧，所有的憂愁苦悶就會(huì)一掃而光！想到這里，少婦流著淚的臉上，應(yīng)該綻放出一點(diǎn)兒笑容吧。