臥心苦禪

邸玉超

書讀得累時，或稿子寫煩了，喜歡找一本畫冊來讀，抑或翻翻早年從雜志封底剪輯的畫頁。讀畫有一種別樣的享受?，F(xiàn)代的畫家，印象深的是李苦禪，當(dāng)然還有潘天壽，人稱“南潘北李”。李苦禪師承國畫大師齊白石，齊的畫頗受吳昌碩影響，又可上溯到八大山人。而八大與弘仁、石溪、石濤為“四大名僧”。讀苦禪的畫，會心境大開，陡生俠骨。喜歡李苦禪的原因還有一點，是他的名字：苦禪。參禪悟佛，苦在心智混沌，也苦在心志恍惚。臥心苦禪者，怎能不成大器？

汪曾祺先生也似苦禪者。汪先生以文名世，其實他不但能書，而且善畫。只不過他的畫多是倪云林似的小品，自我抒發(fā)與把玩，極少示人。他曾說，他的調(diào)色盤里沒有顏色，只有墨，從渴墨、焦墨到淺得像清水一樣的淡墨。有一次，他以矮紙尺幅畫初春野樹，覺得需要一點綠，便擠了一點菠菜汁在上面?？梢娖洚嬶L(fēng)的清淡。

汪先生把他的畫風(fēng)運用在了他的小說上。李家巷的李小龍每天放學(xué)都路過王玉英家，看見王玉英坐在天井的晚飯花前做針線。晚飯花開在傍晚的空氣里，非常熱鬧，但又很凄清。李小龍很喜歡看王玉英，因為王玉英長得美，好看。有一天，一頂花轎把王玉英抬走了，她嫁給了風(fēng)流浪蕩、不務(wù)正業(yè)的錢老五。晚飯花還在開著。從此，這條巷子就看不見王玉英了。又一天，李小龍看見王玉英在錢老五家門前的河邊淘米，王玉英頭上插著一朵花。李小龍很氣憤，他覺得王玉英不該出嫁，不該嫁給錢老五。這個世界上再也沒有原來的王玉英了。（小說《晚飯花》）少年的憂傷，無言的傷痛，禁不住令人掩卷沉思。

早幾年枕邊常放兩本小說集，一是汪曾祺的《晚飯花集》，另一本是李銳的《厚土》，從這兩本書中，我汲取了豐富的營養(yǎng)。兩人作品字面風(fēng)格不同，但骨子里都有超越世俗的佛性禪意，都能讀出人的本質(zhì)。兩人也是真正意義上的知識分子，有社會良知，有大家風(fēng)范。汪曾祺說：“我的作品有讀者，我一則以喜，一則以憂懼。我給了讀者什么，我說過我希望我的作品有益于世道人心，我做到了么？”汪老做到了。他以別致的小說贏得了眾多讀者，在現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上獨樹一幟。

說到汪曾祺，就要說到他的名篇《受戒》。小說里面的小和尚明海和村姑小英子實在可愛。明海受戒去，她船接船送?；貋砺飞?，小英子忽然把槳放下，趴在明海耳旁小聲問：“我給你當(dāng)老婆，你要不要？”明海驚訝得眼睛鼓得大大的。小英子一再追問，明海大聲說：“要?！泵骱３黾以谄刑徕?，大家叫訛了，就成了荸薺庵。本來很莊嚴(yán)的菩提，一轉(zhuǎn)口就成了荸薺，親切得如同鄰家老宅。庵里的和尚除了打坐念經(jīng)，還經(jīng)常打牌，也抽水煙，吃肉，娶老婆，因為庵中無清規(guī)。讀著小說，不禁讓人向往，前去受戒。汪老自稱這篇作品有一種內(nèi)在的歡樂。我的解讀是：佛家有俗子，塵世藏禪意，受戒在佛寺，修佛在心。

弘一法師臨終有偈語：悲欣交集。汪曾祺說他對這樣的心境是可以領(lǐng)悟的。汪曾祺的小說確有悲涼之處，也有欣喜之情，表現(xiàn)形式多為輕描淡寫，洗去鉛華，如他的畫。畫事之筆墨意趣，能老辣稚拙，似有能，似無能，即是極境。國畫大師潘天壽說：“平中能見其奇，奇中能見其不奇，則大家矣。”汪曾祺先生的小說，在簡約淡雅中凝聚著殷殷文人情懷，在樸素?zé)o華里流淌著濃濃平民熱血。他說他追求的不是深刻，而是和諧。什么是悲憫情懷，什么是暖世溫度，讀他的作品，你會有切身的感受，從而得到生存的有力支持。

齊白石老人九十五歲時畫過一幅畫，畫面僅是一穗高粱，鮮艷而圣潔，熱烈而飽滿。從中可以讀出一種對自然的感恩，對生命的膜拜，對勞動的贊美。

他們通過藝術(shù)受戒。