醉臥花間，悠游陌上。

放縱與不羈，是少年人的模樣。

聽雨幾分寫意，看花些許閑情。風(fēng)起時，往事悄然凌亂。

終于知道，快馬輕裘年月，也有流水落花。

今生斷不孤鴛被

故事里，云卷云舒，人來人往。

經(jīng)過許多人，亦被許多人經(jīng)過，于是有了往事。

繁華巷陌，流年如水。所有的相遇，都與塵緣有關(guān)。

只是，很多時候，明明情深，卻偏偏緣淺。

才子的故事里，自然少不了紅顏。盡管，獨自的世界，也有芳草斜陽，到底比不上兩個人的花前月下。西樓月色，流水高山，有伊人相伴，在詩酒中言歡，才算不負好時光。

柳永生平，流連風(fēng)月，身邊似乎總有紅顏來來去去。但她們，又似雪泥鴻爪，來得寂靜，去得飄渺。來去之間，以似水柔情，將這才子的人生，勾勒得姹紫嫣紅。

很遺憾，柳永雖有傾世之才情，但史書對他卻十分吝嗇，沒有耗費筆墨。所以，他的人生，總有些撲朔迷離。從他的詞作中可以推測，年輕的時候，他曾娶妻，有過齊眉舉案的日子。只是那女子，雖是他的發(fā)妻，卻亦如出現(xiàn)在他生命中的許多紅顏，連芳名都不曾留下。姑且，稱她為倩娘。

那應(yīng)該是柳永最好的年華。歲月不曾蒼老，他亦不曾經(jīng)歷滄桑。有山水為鄰，有詩書為伴，歲月里頭滿是青春年少的痕跡。漸漸長大的他，總是這樣想，會有個怎樣的女子，驀然而來，走入他的人生，成為他詞里盈盈淺笑的身影。

西窗之前，歡顏相對，兩個情投意合的人，吟風(fēng)賞月。

三杯兩盞淡酒，說歲月安然。

多情的才子，想象著這樣的畫面，等待著那個命中注定的女子，來到他身邊，遇見他年輕的心事與才華。然后，她來了，嫣然如畫。

其實，柳永的母親早已在物色合適人選。這樣的詩書世家，為柳永擇妻，自然要找個大家閨秀。倩娘即是這樣的女子，其出身可謂與柳永門當(dāng)戶對。而她自己，蘭心蕙性，琴棋書畫無所不精。年輕的柳永，需要這樣的女子，填補他青春往事的空白。

宋代定親的禮儀大體是這樣：兩家覺得門當(dāng)戶對，首先需要換庚帖，兩個新人必須八字相合才行。然后，還要交換繳擔(dān)紅與回魚箸。最后，男家備酒禮約女家商議婚事，也讓男女雙方審視彼此。若雙方滿意，男家便會下聘禮，定下親事。

這天，柳永與倩娘初見。他見她溫婉，她見他俊逸，兩個人都十分歡喜，這門婚事也就定下了。事實上，自幼聰穎的柳永，才氣早已傳遍了當(dāng)?shù)?，倩娘本就對他欣賞有加。倩娘很欣喜，她沒想到，那個才華斐然的才子，將會牽起她的手，共步紅塵。

盡管在古代，定親這件事，總是通過父母之命和媒妁之言來完成，但是在宋代，士女之間，社會環(huán)境是較為寬松的，定親之時，男女雙方往往是可以見面的。才女李清照，便是與趙明誠邂逅之后，傾心于彼此，才由父母完成定親流程的。

不僅婚姻相對自由，就連寡婦再嫁都是自由的。甚至，在官場，有因為阻撓寡婦再嫁而受到處分的事。在兩宋，有民婦再嫁為帝妃者，也有帝妃流落為民婦者。名家范仲淹的母親，就是再嫁后生范仲淹的；王安石的兒子，因為精神疾病，無端懷疑妻子與人有染，王安石憐憫兒媳的不幸遭遇，同意她改嫁，并且親自主持了再嫁的婚禮。

咸平四年（1001），柳永十八歲。這年正月，柳永與倩娘完婚。

那日，張燈結(jié)彩，鼓樂齊鳴；那夜，風(fēng)成平仄，月滿西樓。

所有的繁文縟節(jié)終于結(jié)束。柳永揭開了倩娘的蓋頭。

紅燭之下，重見她的花容月貌。她巧笑，他歡喜。

人生中，美好的事情很多，但能與洞房花燭相比的，卻是寥寥無幾。對柳永這樣的才子來說，夏風(fēng)冬雪，春花秋月，都是極美的，流連其中，也有說不盡的醉意。但他必然希望，茫茫塵世，有個風(fēng)姿綽約的女子，伴著他，尋梅踏雪，煮酒填詞。

綢繆束薪，三星在天。今夕何夕，見此良人。子兮子兮，如此良人何！

綢繆束芻，三星在隅。今夕何夕，見此邂逅。子兮子兮，如此邂逅何！

綢繆束楚，三星在戶。今夕何夕，見此粲者。子兮子兮，如此粲者何！

詩經(jīng)里，新婚之夜是這樣。

今夕何夕，見此良人。月光下的相逢，是初見，亦是重逢。人們說，世間所有相遇，都是久別重逢。大概的確如此，在塵緣里，所有的遇見，都早有蹤跡。我們稱之為命中注定。柳永與倩娘，也是如此。

夜深人靜，他攬她入懷，她笑得嫵媚。

風(fēng)很輕，云很淡。紅塵喧嚷，都在遠處。

柔軟的光陰里，只有兩個人的繾綣。金風(fēng)玉露相逢，勝卻人間無數(shù)。

開始的時候，才子佳人的故事，大抵這般撩人。次日清晨，回味著不久前那個柔情似水的夜晚，柳永填了首自度詞，題為《斗百花》：

滿搦宮腰纖細，年紀(jì)方當(dāng)笄歲。剛被風(fēng)流沾惹，與合垂楊雙髻。初學(xué)嚴(yán)妝，如描似削身材，怯雨羞云情意。舉措多嬌媚。

爭奈心性，未會先憐佳婿。長是夜深，不肯便入鴛被。與解羅裳，盈盈背立銀釭，卻道你但先睡。

新婚的妻子，纖塵不染，如出水芙蓉，她梳著垂楊雙髻，面色微紅，立于窗下。遙遙望去，纖細的腰肢，婀娜的身影，仿佛落塵仙子，惹人愛憐。嬌妻嫵媚，但這嫵媚渾然天成，只是畫了淡淡的眉，清麗可人。夜已深，她卻遲遲不肯睡，背著夫婿寬衣解帶，紅燭下是他羞澀的臉龐。

倩娘的嫵媚與嬌羞，盡在詞中。如此旖旎的詞句，自然會被道學(xué)先生鄙薄和斥責(zé)，比如，錢基博在《中國文學(xué)史》中，對于這首詞的評價是：“閨房狎媟，不宜實說，而有本色描寫，跡近誨淫者。”

柳永，瀟灑如他，疏狂如他，只是將所見所感，真誠地放在詞里。別人如何評說，那是別人的事。若是在意，后來的歲月，他大概不會那般放浪形骸。

那段流年的往事里，有個叫柳永的才子，有個叫倩娘的紅顏。

他們，攜手陌上，麗影成雙。

他有風(fēng)雅，她有溫柔。他們年華正好。

新婚燕爾的兩個人，偶爾悠游山水，偶爾煮酒烹茶。

他們的日子里，有詩有畫，有風(fēng)有月，就是沒有落花。

漸漸地，這樣的美麗，成了兩個人的情深意篤。柳永應(yīng)該慶幸，他所迎娶的，是一個與他情投意合，并能夠詩酒往來的女子。歷史中，有許多文人，因妻子并非自己的意中之人，日子過得非常無奈。

柳永是幸運的，在他年輕的生命里有個女子，與他漁舟唱晚，為他紅袖添香。盡管她沒有陪他走到最后，至少此時，她在他的身邊綻放著，如詩，如月。他愿意，以詞之名，留下她的美麗，就像這首《玉女搖仙佩·佳人》：

飛瓊伴侶，偶別珠宮，未返神仙行綴。取次梳妝，尋常言語，有得幾多姝麗。擬把名花比。恐旁人笑我，談何容易。細思算、奇葩艷卉，惟是深紅淺白而已。爭如這多情，占得人間，千嬌百媚。

須信畫堂繡閣，皓月清風(fēng)，忍把光陰輕棄。自古及今，佳人才子，少得當(dāng)年雙美。且恁相偎倚。未消得、憐我多才多藝。愿妳妳、蘭心蕙性，枕前言下，表余深意。為盟誓。今生斷不孤鴛被。

人們常喜歡用名花喻美女。溫庭筠說“暗想玉容何所似，一枝春雪凍梅花”，韋莊說“語多時，依舊桃花面”，顧夐說“腰如紉柳臉如蓮”。但柳永這首詞“擬把名花比，恐旁人笑我，談何容易”幾句，就如清人沈潛所言：“大畏唐突，尤見溫存”，可謂翻舊為新。

在詞人看來，“奇葩艷卉”也不過是或紅得濃重、或白得淺淡而已，哪里趕得上她如此多情，占盡了人間所有的美艷。詞句明白如話卻憑空出奇，突破了自古以名花喻美人的俗意。

這是首慢詞，也稱為長調(diào)。宋顧從敬《草堂詩余》以九十一字以上為長調(diào)，五十九字至九十字為中調(diào)，五十八字以內(nèi)為小令。朱彝尊《詞綜發(fā)凡》云：“宋人編集歌詞，長者曰慢，短者曰令，初無中調(diào)、長調(diào)之目?！痹诹乐?，詞壇大體是小令的天下，長調(diào)并不多見，柳永寫了很多長調(diào)的詞，可謂開了詞壇新風(fēng)。

清人徐旭旦《世經(jīng)堂詞評》云：“七古之易入于詞也，自溫飛卿始也。長調(diào)之忽流為曲也，自柳耆卿始也。風(fēng)會遷流，不可不知。”指出了詞中長調(diào)與曲的關(guān)系。柳永熟悉音律，所填之詞大都是可以唱出來的，又是真實地描繪生活，從不遮遮掩掩，所以深受人們喜歡。凡有井水處，皆能歌柳詞，就是因為如此。

在柳永眼中，倩娘就如流落人間的仙女飛瓊，尋常的言語，隨意的裝扮，已是風(fēng)情無限，讓萬千紅顏黯然失色。有她相伴，便不忍將時光輕易拋棄。才子佳人，時光正好，只愿不離不棄。

晨鐘暮鼓，他愿與她共聽；春花秋月，他愿與她同賞。

他們的日子，有柴米油鹽的安穩(wěn)，亦有風(fēng)花雪月的美麗。

他們愿意為彼此，傾盡溫柔，從少年到白頭。

系我一生心，負你千行淚

琴瑟在御，莫不靜好。

她為他煮酒，他為她填詞。

被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香。這大概就是柳永與倩娘婚后的生活。幾許濃情，幾許淡雅，有花有月，有詩有酒，組成了兩個人的歲月靜好。

清明時節(jié)，花開陌上。青春年少的人們，紛紛出門踏青。柳永攜了倩娘，來到郊外，看山看水，看春風(fēng)里的楊柳舒眉。滿是幸福的兩個人，玩了大半天，大概是累了，第二天倩娘很晚才起來，柳永看她黛眉不整、睡眼惺忪的樣子，興致大發(fā)，填了首自度曲《促拍滿路花》：

香靨融春雪，翠鬢亸秋煙。楚腰纖細正笄年。鳳幃夜短，偏愛日高眠。起來貪顛耍，只恁殘卻黛眉，不整花鈿。

有時攜手閑坐，偎倚綠窗前。溫柔情態(tài)盡人憐。畫堂春過，悄悄落花天。最是嬌癡處，尤殢檀郎，未教拆了秋千。

柳永的詞，很多都是自度曲?！稑氛录防?，很多詞牌，都是從前沒有，在柳永之后才出現(xiàn)的。就此而論，柳永對宋詞的貢獻，幾乎無人能及。僅以宮調(diào)來說，唐宋教坊共十八宮調(diào)，而柳永的詞中用了十七宮調(diào)。至于曲牌名，柳詞中共有了一百六十七個，其中有一百四十個是自度而成。

柳永的自度曲，很多都是才子佳人式的愛情描寫。只不過，他筆下的這些詞，少了些含蓄，多了些天真；少了些修飾，多了些真實；少了些羞澀，多了些甜蜜。古代的愛情詩大都含蓄隱晦，柳永卻是毫不掩飾地將佳人模樣呈現(xiàn)在讀者面前。若以陳腐觀念去衡量和判斷，難免會對其不屑。

畫堂春過，悄悄落花；楚腰纖細，偎依窗前。這樣的時節(jié)，那樣的女子，怎能不讓這才子意亂神迷？她的嬌俏，他的溫柔，在這樣的春日，成了故事里的花香滿徑。

如果就這樣，你儂我儂，花開花落，日子當(dāng)然是輕軟和詩意的。這是倩娘的希望。她只是個小女子，想要的無非是與自己所愛之人不離不棄，簡單也好，平淡也好。

但是，柳永不能沉湎于小兒女的卿卿我我之中。他自幼學(xué)的是孔孟之道，抱的是安民濟世的理想，他有他的遠方。仕途是他向往已久，并且為之奮斗已久的方向。

他已成年，人生的路，等著他走上去，踩出悲和喜。

不上路，便不知道，人生到底是甜還是苦。

不上路，就沒有山重水復(fù)和柳暗花明。

世間你我，總是要走在路上，才能遇見風(fēng)景，才能與那個真實的自己同過山高水長。經(jīng)過道路，亦被道路經(jīng)過，才會明白，人生所見，到最后都是滄海桑田。

對于人生軌跡，柳永的想象大概是這樣：科舉及第，宦海跋涉，功成名就，待到老去之時，退隱林泉。然而，人生終究是陰晴難測的旅程。在現(xiàn)實面前，所有的藍圖與憧憬，都沒有多少力量。否則，那些失意和悵惘，又從何而來呢？

正所謂男兒志在四方，對于當(dāng)時的讀書人，縱然不為功名，也總希望去到遠方，而不是流連方寸光景，或者纏綿于兒女情長。事實上，在交通落后、信息閉塞的古代，對初出茅廬的文人來說，遠游是必須經(jīng)歷的修行。關(guān)河山水，黎民憂樂，會在其心中激蕩，砥礪出書生意氣，和獨特的文人氣質(zhì)。

咸平五年（1002），柳永離開了故鄉(xiāng)崇安。他要去的是汴京，那里等待他的是禮部科考。這是新婚后第二年，他與倩娘感情日篤。但這場離別是注定要經(jīng)歷的。煙火的日子，簡單的小幸福，不是柳永的人生。他必然要在繁蕪的塵世，歷經(jīng)風(fēng)雨，看盡浮華，才能成為我們熟悉的那個才子。

帶著不舍與愧疚，他上路了。別處的風(fēng)景，在等他。

當(dāng)然，等待他的，還有不盡的風(fēng)云變幻。

人生本就是，無數(shù)次的相聚和離別，無數(shù)次的抵達與離開。

離別，縱有萬語千言，終是黯然凝噎。

屆征途，攜書劍，迢迢匹馬東去。慘離懷，嗟少年易分難聚。

佳人方恁繾綣，便忍分鴛侶。當(dāng)媚景，算密意幽歡，盡成輕負。

此際寸腸萬緒。慘愁顏、斷魂無語。和淚眼、片時幾番回顧。傷心脈脈誰訴，但黯然凝佇。暮煙寒雨，望秦樓何處。

掩上斜陽，掩不住離愁。但他還是上路了，將那女子留在了原處。她的柔情，他不忍辜負。卻也無法，他有他的遠方要去闖蕩。何況，人生原本就是易分難聚。

舊時讀書人，或者居廟堂之高，或者處江湖之遠。但在年輕的時候，他們大都希望通過科舉，讓自己笑著走上仕途。歷盡浮沉后才發(fā)現(xiàn)，功名如枷鎖，倒不如放浪山水來得自在。十九歲的柳永，帶著意氣風(fēng)發(fā)上路，相信功名觸手可及。

他不知道，人生這場戲，每個人都只是角色。

高下曲直，浮沉悲喜，并非由自己書寫。

柳永取道水路，入錢塘江，先到了杭州。山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭，就是這座城市。這是人杰地靈之處，文人墨客、富商巨賈匯聚于此。這里有說不盡的柔情繾綣，有看不盡的春花秋月。

山水重樓，煙雨斷橋，都是他前所未見的模樣。

玉樓上的女子，脈脈含笑，低唱淺吟。

西湖云水，輕悠悠地，望著人們歸來或歸去。

對柳永來說，停步于此，大約算是歸來。他的縱逸和詩情，與這里的山水草木，一見如故。于是，本是路過，他卻在這里停下來，留了許久。

杭州這座城市，在柳永來之前，有過蘇小小，在最好的年華里凄然離世，從此沉睡于西泠橋畔，再未離開；有過白居易，帶著造福黎民的愿望而來，留下西湖白堤，然后揮手而去。在柳永去后，有過蘇軾，修了條蘇堤，人們記住的，除了他的恩澤，還有他在西湖畔揮筆辦公的風(fēng)姿；有過張岱，飛雪之日，扁舟一葉，往湖心亭看雪，癡得令人叫絕。

比柳永年長十多歲的林逋，通曉經(jīng)史百家，性情淡泊孤傲，此時還在江淮漫游。若干年后，他將隱居西湖，結(jié)廬孤山，植梅放鶴。他們不曾相遇，可算是憾事。不過也好，他們性情大相徑庭，縱然相逢，也未見得能成為知交。

草青人遠，鶴子梅妻，這樣的日子，柳永未必能過得了。

繁華之中，風(fēng)月之地，是他更愿意去的地方。

蘇軾說，詩酒趁年華。此時的柳永，風(fēng)華正茂，俊逸瀟灑，正是不羈放縱的年紀(jì)。到杭州后不久，他便開始了詩酒流連的生活。繁華巷陌，煙花叢中，都是他的身影。幾分沉醉，幾分快意，他以凌云之筆，寫著煙月迷離。

與他交往的，有杭城才俊，有天涯歌女。

伴著琴聲與歡笑，填幾闕詞，說風(fēng)月無邊。

這是他酒杯里的輕狂年少。

他倒也沒有忘記，在遙遠的崇安，還有個女子在相思的煎熬中苦楚度日。每每想起倩娘，他便覺得愧疚，然后告訴自己，他是為功名而與她暫別。他對她，也常常想念。他將其盡數(shù)交給了文字。

薄衾小枕涼天氣，乍覺別離滋味。展轉(zhuǎn)數(shù)寒更，起了還重睡。畢竟不成眠，一夜長如歲。

也擬待、卻回征轡；又爭奈、已成行計。萬種思量，多方開解，只恁寂寞厭厭地。系我一生心，負你千行淚。

系我一生心，負你千行淚，此情并無虛假。那些相濡以沫的往事，亦是真真切切。曾經(jīng)，相依于月下，他們說過天荒地老。就像許多人，年輕的時候常常輕易許諾，后來才發(fā)現(xiàn)，諾言只是莫名的期許，如歌里所唱：也許承諾，不過是因為沒把握。

一別千山，一別萬水。

說好的相聚，誰都不知道，是否經(jīng)得起歲月考量。

我想，以柳永不羈的性情，縱然不曾遠走他鄉(xiāng)，也未必能與倩娘安心地過煙火日子。時日久了，當(dāng)最初的繾綣淡去，即使還有幾分詩情畫意，他恐怕也會厭倦。

燈火黃昏，他又會去往繁華深處。

在撩人的夜色中，與熟悉或陌生的人們，言歡把酒，談笑風(fēng)生。

或許，游戲花間，才是他的人生。

忍把韶光輕棄

心性不同，流浪的姿態(tài)也便不同。

于是，有人說，心安即是歸處；有人說，人間處處天涯。

柳永的詞大都婉約?！洞祫︿洝防镉涊d過這樣一個有趣的故事：蘇軾在擔(dān)任翰林學(xué)士的時候，他的下屬官吏中有一個善唱歌的人。某天蘇軾問他：“我的詞和柳永的相比如何？”那人回答說：“柳永的詞適合十七八歲的姑娘手拿紅牙板敲著節(jié)拍唱‘楊柳岸，曉風(fēng)殘月’；學(xué)士您的詞，須得讓關(guān)西大漢彈著響亮的銅琵琶，敲著錚錚作響的鐵綽板唱‘大江東去’?！?/p>

婉約與善感，是柳永的性情。

他不似蘇軾那般豪邁和灑脫，做不到笑看風(fēng)云淡。

蘇軾可以一蓑煙雨任平生，而他，只能在煙雨紅塵落得凄涼。

大概是這樣，對柳永來說，足跡所至，總有落花。

不過，此時的他身在杭州。迷蒙的煙水，云下的醉意，裝滿了他的行囊。意氣風(fēng)發(fā)的他，有足夠時間去聆聽江南。如許多遠來的客人，停步于江南，便有歸依的念頭。

湖山此地，風(fēng)月斯人。這便是杭州。

它如靜女，不聲不響，卻又儀態(tài)萬千。

其實，真正儀態(tài)萬千的，是煙花巷陌里半醉半醒的人們。

那里就有柳永的身影。他很年輕，在喧嚷的街市放逐著自己。同樣被放逐的，還有他無與倫比的才情。一紙繁華，裹挾著他的身影，裹挾著平平仄仄，成了歡情。歌樓聽曲，紅燭昏羅帳，少年不說離殤。

已經(jīng)是柳永在杭州的第二年了。咸平六年（1003）秋，柳永寫了首《望海潮》，贈給時任兩浙轉(zhuǎn)運使的孫何，算是投詩自薦。

江南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。

重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖ＧT擁高牙。乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸。

歷史上，很多文人墨客在成名之前曾有同樣的行為，因為，若能得前輩文人提攜，甚至只是幾句點評，便可能在文壇嶄露頭角。孟浩然獻詩于張九齡，朱慶余獻詩于張籍，白居易獻詩于顧況，情形都大致相似。

李白年輕時，就是因為得到了賀知章的激賞，迅速被詩壇熟知。天寶初年，李白到了長安，去拜見賀知章，后者讀了他的詩文，尤其是那首《蜀道難》，嘆賞他的詩才，稱他為“謫仙人”，還邀請他去酒肆飲酒。由于忘帶銀兩，賀知章取下皇帝所賜的金龜權(quán)充酒資，這便是歷史上有名的“金龜換酒”。不久之后，李白就在詩壇聲名大振了。

孫何十歲識音韻，十五歲撰寫文章酒能引經(jīng)據(jù)典，尤以文學(xué)、經(jīng)史馳名，與當(dāng)時著名學(xué)者丁謂齊名，歷史上合稱“孫丁”。相傳孫何和丁謂同時參加科舉考試，孫何中頭名狀元，而丁謂榜列第四。丁謂頗有點不服氣，宋太宗幽默地說：“甲乙丙丁嘛，既然姓丁，中第四名也不冤枉，有什么好怨的！”

既然是文壇前輩，柳永前往拜謁，也在情理之中。然而，最初他并未如愿。孫何雖是惜才之人，但是門禁甚嚴(yán)，非名士不得相見。于是，柳永作了這首《望海潮》，并且?guī)еヒ娊厦顺?。后者雖是風(fēng)塵女子，但是精通詞律，而且對柳永很是欣賞。讀了這首詞，她連聲稱贊。

柳永誠懇地說：“欲見孫相,恨無門路,若因府會,愿借朱唇,歌于孫相公之前。若問誰為此詞,但說柳七。”楚楚欣然答應(yīng)了。

中秋那日，孫府舉行宴會，楚楚應(yīng)邀前往。在眾多達官貴人的注視下，借著幾分月色，她衣袂翩翩，緩歌縵舞。她所唱的，正是那首《望海潮》。歌舞結(jié)束，在場的人們都意猶未盡。醉人的，除了楚楚的歌舞，還有詞里所寫的杭城繁華。

這首詞，上片描寫杭州的自然風(fēng)光和都市的繁華；下片寫西湖，展現(xiàn)杭州百姓安詳寧靜的生活景象。全詞以點帶面，明暗交叉，鋪敘曉暢，形容得體，以大開大闔、波瀾起伏的筆法，濃墨重彩地鋪敘展現(xiàn)了杭州的繁榮、壯麗景象，是柳永的傳世佳作。

煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕；醉聽簫鼓，吟賞煙霞。

柳永喜歡的，自然是這樣的杭州。

但因為是投獻干謁之作，便極言杭城繁華。而且，詞的結(jié)尾，還特別寫孫何的豪情氣勢，寫他千騎跟隨，旌旗前引，游湖的逸興。最后還說，如果日后孫何回到朝廷，還會向朝廷盛夸西湖的美景。這首詞雖為投獻之作，卻是洋洋灑灑，極盡風(fēng)流。

因為這首詞，孫何對柳永贊賞有加。南宋楊湜在《古今詞話》中記載：“孫即日迎耆卿預(yù)坐?！彼麄兿嗖疃鄽q，但因相互賞識，成了忘年之交?？上?，這段交情太短暫。次年，四十四歲的孫何，便因病英年早逝了。

自宋代起，不少筆記小說、詩話、詞話中都記載了這段文人雅事，如楊湜《古今詞話》、羅大經(jīng)《鶴林玉露》、陳耀文《花草粹編》、蔣一葵《堯山堂外記》、田汝成《西湖游覽志余》等等。

這首《望海潮》，文辭綺麗清秀，卻又大氣磅礴，并無小家之態(tài)，廣為時人傳誦。據(jù)《鶴林玉露》記載：此詞傳至金國，金主完顏亮聽后，對“三秋桂子,十里荷花”的江南無比神往，便有了投鞭渡江、揮兵南下之意?？梢娢淖诌@東西，把玩于筆下，卻可能掀起風(fēng)云變幻。

漸覺芳郊明媚，夜來膏雨，一灑塵埃。滿目淺桃深杏，露染風(fēng)裁。銀塘靜、魚鱗簟展，煙岫翠、龜甲屏開。殷晴雷。云中鼓吹，游遍蓬萊。

徘徊。隼旟前后，三千珠履，十二金釵。雅俗熙熙，下車成宴盡春臺。好雍容、東山妓女，堪笑傲、北海尊罍。且追陪。鳳池歸去，那更重來。

宋真宗景德元年（1004）春，孫何入京任太常禮院士，執(zhí)堂三班院，柳永作了這首《玉蝴蝶》相贈。此前的那些日子，他們曾經(jīng)相約花間，以文人意趣，醉飲流年?，F(xiàn)在，孫何去了汴京，他們不曾再見。從前游遍芳叢，到最后不過如歐陽修所寫：可惜明年花更好，知與誰同。

果然，聚散匆匆，此恨無窮。

云舒云卷，花開花謝。許多相逢，結(jié)局只是，別時容易見時難。

柳永還在杭州。明凈的西湖水，輕悠的枕上云，在他的詞里蹁躚。春天的依依楊柳，夏天的田田蓮葉，秋天的無邊月色，冬天的斷橋殘雪，一幀幀畫面，收藏了這才子絢爛的華年。還有，溫軟女子撫琴唱曲，愛慕他的風(fēng)流瀟灑。

夢里江南，讓無數(shù)人醉了又醉。

他亦是如此，在那煙月縱橫的地方，只愿長醉不愿醒。

筆下的詞，滿是柳綠花紅。那是旖旎往事的色彩。

繁紅嫩翠。艷陽景，妝點神州明媚。是處樓臺，朱門院落，弦管新聲騰沸。恣游人、無限馳驟，嬌馬車如水。竟尋芳選勝，歸來向晚，起通衢近遠，香塵細細。

太平世。少年時，忍把韶光輕棄。況有紅妝，楚腰越艷，一笑千金可啻。向尊前、舞袖飄雪，歌響行云止。愿長繩、且把飛鳥系。任好從容痛飲，誰能惜醉。

他是個才子，也是個浪子。

此時的浪蕩，不是失意時的歡場買醉，而是得意時的風(fēng)月流連。

如他所言，楚腰越艷，一笑千金可啻。也許是楚楚，也許是別人，反正，江南女子的窈窕和柔情，將他的時光裝點得溫潤而華美。

這年，孫何在汴京病故，柳永悲傷了許久。

這年，十四歲的晏殊以神童之名入試，被賜同進士出身。

二十一歲的柳永，還在云水之間，放浪著青春。

江南風(fēng)月，在他的酒杯里，氤氳成了幻夢。

快意江南

生命無悔，春去秋來。

光鮮的背后，總有孤獨和悲傷。

在紅塵的喧囂里，從晨光熹微，到夕陽西下，從鶯飛草長，到落木蕭蕭，不斷遇見也不斷離別，不斷得到也不斷失去，這就是人生。往往，我們想要的柳暗花明，總要從山重水復(fù)中尋得。

江南固然如夢亦如詩，但是誰都不知道，過往的行人，躑躅于煙雨時，有過多少心事擱淺；誰都不知道，安詳?shù)南锬埃o默于歲月時，藏了多少悲歡離合。

年輕的柳永，來不及探問歲月滄桑。他將自己交給了江南，不問來去，不說對錯。白日暢游山水，夜晚醉臥花間，聽琴買笑，飲酒填詞。所有的詞句，是紀(jì)念，亦是祭奠。放浪不羈，年少輕狂，的確是需要祭奠的。

江南，他在狂歡中度日。至于狂歡背后，是否有過落寞，無人知曉。

閑夢江南梅熟日，夜船吹笛雨蕭蕭。是江南。

春水碧于天，畫船聽雨眠。也是江南。

這是他沉醉的地方。因為沉醉，幾乎忘了前方的路。

在杭州停留許久，他來到了蘇州。幾千年的時光，將這座江南城市，打磨出了精致與風(fēng)雅。它有精巧別致的亭臺園林，有細膩婉轉(zhuǎn)的昆曲評彈，有溫柔甜蜜的吳儂軟語，還有許多典藏著故事的老街里巷。

比如干將路。春秋末期，干將與妻子莫邪曾鑄有一對鋒利無比的寶劍，一名干將，一名莫邪，都獻給了吳王闔閭。后來，干將、莫邪被作為利劍的代稱。幾千年后，干將莫邪鑄劍的烈火早已熄滅，只有故事仍被歲月焚燒著。

比如木瀆。當(dāng)年，吳越爭霸，越國戰(zhàn)敗，越王勾踐施用美人計，獻美女西施于吳王。吳王夫差專寵西施，特地為她在秀逸的靈巖山頂建造館娃宮，又在紫石山增筑姑蘇臺，源源而來的木材堵塞了山下的河流港瀆，“木塞于瀆”，于是有了木瀆這個名字。故事早已沉默，行人還在喧嚷。

比如史家巷。唐朝的詩人韋應(yīng)物、白居易、劉禹錫曾住在這條巷子里，并都曾經(jīng)做過蘇州剌史。詩人已去，曾經(jīng)與平仄相關(guān)的地方，多年之后不過是尋常巷陌。

比如桃花塢。唐宋時期，蘇州城西北隅閶、齊門之間遍栽桃樹，稱為桃花塢，旁有桃花河，是當(dāng)時春游賞花的勝地。宋朝太師章粢父子在此筑別業(yè)，亦稱桃花塢。多年以后，那個叫唐伯虎的才子，居于此間，寫下了那首《桃花庵歌》。

他說，世人笑我太瘋癲，我笑他人看不穿。

寫詩的時候，他應(yīng)該是最清醒的。迷醉的，是世人。

而柳永，煙街醉臥，柳巷尋歡，大概也是清醒的。

原本，醉與醒只在一念之間。風(fēng)塵歲月，帶著幾分醉意活著，閑聽風(fēng)雨，笑看煙云，方能尋得幾分快意。往往，看似清醒的人，反而是迷惘的。歲月太長，人生太短，活得太認真，難免荒涼。

晚天蕭索，斷蓬蹤跡，乘興蘭棹東游。三吳風(fēng)景，姑蘇臺榭，牢落暮靄初收。夫差舊國，香徑?jīng)]、徒有荒丘。繁華處，悄無睹，惟聞麋鹿呦呦。

想當(dāng)年、空運籌決戰(zhàn)，圖王取霸無休。江山如畫，云濤煙浪，翻輸范蠡扁舟。驗前經(jīng)舊史，嗟漫載、當(dāng)日風(fēng)流。斜陽暮草茫茫，盡成萬古遺愁。

婉約的柳永，詞的風(fēng)格大都柔艷，少有這樣的厚重之作。

于他，人生如旅，他只愿走當(dāng)下的路，看自己的風(fēng)景。吊古傷今，是件費神的事。但有時候，遇見繁華消散后的荒蕪，還是忍不住感慨。大江淘盡風(fēng)流，佇立荒丘之前，恐怕任何詩人都不會無動于衷。

本詞以深秋蕭索、黯淡的景色為背景，展開了歷史與現(xiàn)實、繁華與荒涼、圖王取霸與江湖隱者之間錯綜的對比，具有極強的藝術(shù)感染力。柳永以詞抒寫登臨懷古之思，感懷身世之情，具有“初發(fā)軔”的意義，在拓寬詞的內(nèi)容方面對后世產(chǎn)生不可忽視的影響。對他的長調(diào)，項安世在《平齋雜說》里說：“尤能以沉雄之魄，清勁之氣，寄奇麗之情，作揮綽之聲”。

三吳風(fēng)景，姑蘇臺榭，牢落暮靄初收。喧囂繁華的城市漸漸遠去，清冷荒涼的歷史陳跡觸目驚心地撲入眼簾。人也便隨著這詞句，被帶入了歷史深處。依稀可見，烽煙彌漫，戰(zhàn)馬嘶鳴，然而，似乎只是剎那，風(fēng)流不見了，戰(zhàn)爭不見了，只剩滿眼荒丘。

是非成敗轉(zhuǎn)頭空，青山依舊，幾度夕陽。果然如此。

爭來斗去，倒不如，一葉扁舟，過盡五湖云水。

若無需負重前行，柳永大概也會如范蠡那樣，駕扁舟，與山水為鄰。

如今，他已在命運的疆場，卻還沒有真正遇見飄零。憑吊古跡，也是偶爾的感慨。他在蘇州，這里除了吳儂軟語，還有燭火下的迷離夜晚。他愛那燈火，也愛那纏綿。就像詞中所寫：

是處小街斜巷，爛游花館，連醉瑤卮。選得芳容端麗，冠絕吳姬。絳唇輕、笑歌盡雅，蓮步穩(wěn)、舉措皆奇。出屏幃。倚風(fēng)情態(tài)，約素腰肢。

當(dāng)時。綺羅叢里，知名雖久，識面何遲。見了千花萬柳，比并不如伊。未同歡、寸心暗許，欲話別、纖手重攜。結(jié)前期。美人才子，合是相知。

似乎是這樣，爛醉花間，所有相遇都相見恨晚。

對這才子來說，所有的佳人，都是紅塵風(fēng)景。從此處到彼處，足跡所至，總有紅顏讓他流連。詞中的主角，不曾留下名字，但她的確是美的。在柳永眼中，世間千嬌百媚，都及不上她。

才子佳人，相逢相知，不問過往，不說將來。

所有情意繾綣，都是當(dāng)下恰如其分的美好。

就這樣，帶著才情和醉意，柳永又來到了揚州。

無論何時，揚州都是令無數(shù)人心馳神往的地方。如畫的云水相依，如詩的煙雨迷離，這被人遙望的夢里江南，似乎永遠都是那副恬靜和自在模樣。事實上，不只是山水云煙，還有那些夢幻般的故事，都讓人浮想聯(lián)翩。遙遙望去，似乎還能看到當(dāng)年離別前的夜晚，燭火替人垂淚到天明的情景，似乎還能聽到二十四橋上的那些喁喁私語，還有那明月之夜的簫聲。

柳永知道，兩百年前，杜牧曾在揚州停留多年，如他，為這里的山水而沉迷。彼時，這里曾是夜月幽夢，春風(fēng)柔情，更有豆蔻年華的女子撫琴吟唱，醉意翩躚。遇見那可心女子，詩人如是寫道：春風(fēng)十里揚州路，卷上珠簾總不如。

那時候，揚州城里詩情漫漫，畫意流淌，才子佳人在春風(fēng)里臨風(fēng)把酒；那時候，杜牧將十年流光，賦予了風(fēng)月繁華，贏得青樓薄幸之名。想必，那才華橫溢的詩人從未后悔落魄江湖，載酒而行。

柳永不知道的是，多年以后，金主完顏亮大舉南侵，占領(lǐng)揚州等地，大肆劫掠，讓如夢的揚州變得蕭條冷落。戰(zhàn)火燒過之后，處處斷壁殘垣。歷史就是這樣冰冷，看似有選擇性地湮滅，卻又從不選擇。再美好的事物，在歷史面前，也只是剎那煙火。

再后來，白石道人經(jīng)過，目睹了戰(zhàn)爭洗劫后揚州的蕭條景象，撫今追昔，悲嘆今日的荒涼，追憶昔日的繁華，留下了這樣的嘆息：二十四橋仍在，波心蕩冷月無聲；念橋邊紅藥，年年知為誰生？

柳永來的時候，橋邊的紅芍藥，依舊多情地開著。

二十四橋的明月，還不曾冰冷。

月色無聲，卻總有多情之人，傾心關(guān)照。

明月下的揚州，少不了故事?！豆沤裨~話》里記載，柳永在揚州時，與一個青樓女子相交甚篤，臨別以杜門為期。后來，他去了京城，因日久未還，那女子另結(jié)新歡。柳永頗覺怏然，于是寫了下面這首《擊梧桐》，寄給對方：

香靨深深，姿姿媚媚，雅格奇容天與。自識伊來，便好看承，會得妖嬈心素。臨歧再約同歡，定是都把、平生相許。又恐恩情，易破難成，不免千般思慮。

近日書來，寒暄而已，苦沒忉忉言語。便認得、聽人教當(dāng)，擬把前言輕負。見說蘭臺宋玉，多才多藝善詞賦。試與問、朝朝暮暮，行云何處去。

那女子收到此詞，覺得十分愧疚，從此終身跟隨柳永。關(guān)漢卿據(jù)此寫了《錢大尹智龐謝天香》雜劇。這段故事或許只是傳聞附會，但柳永在揚州的生活，想必是風(fēng)流浪蕩的。到底，江南煙雨，要以風(fēng)流與之對應(yīng)，才算相宜。

人間車馬喧囂，江南卻總是那副自在模樣。

云在水中，人在畫中。來的來，去的去，是行人。

杏花春雨如舊，小橋流水如舊?；秀遍g，看到那溫婉女子，舉著油紙傘，走過二十四橋，走過仄仄青石板的雨巷，回到月下的小樓。春風(fēng)十里的揚州，她仍是最美的風(fēng)景。

她在杜牧的流浪途中輾轉(zhuǎn)，來到了柳永所在的巷陌。

她若有名字，應(yīng)是煙雨紅顏。

京華煙云如夢

江南這場夢，柳永是不愿走出的。

他不愿，讓那些旖旎的花前月下，成為往事。但他總是要離開的，將明媚的山水留在身后，走上屬于他的前程。雖然留戀，但他知道，生命里不能只有花紅柳綠。

景德二年（1005）冬，柳永離開了江南。就像從美夢中走出，帶著幾分不舍。汴京是他避不開的地方，科考是他必然要走的路。此時的他，仍是躊躇滿志。他不知道，若干年后，在汴京的街巷里，他會是斯人獨憔悴的模樣。

終于，他到了汴京。他攜帶的，除了滿腹才華，還有江南往事。在與江南道別時，他相信，偌大的汴京，也必然有故事在等著他。事實上的確如此，他的人生從不缺少故事。只是，故事里的他，說是醉眼迷離，卻總帶著幾分黯然。

北宋有四個都城，河南開封為首，稱為東都。開封有外城內(nèi)城，外城方十三里，內(nèi)城七里，成周圍有十二座城門，入城處有兩層或三層的城圈，用來圍困進犯的敵軍。因為國都地處平原，無險可守，只有北部黃河綿延約二百里，可以拱衛(wèi)國都。為了國都安全，大宋君臣擬訂了極為周密的軍事防御計劃。

在西部洛陽，距開封百余里，建立了西京，用以遏止經(jīng)軍事要隘潼關(guān)自西北而來的進犯；在東部約八十里以外的商丘，設(shè)立軍事重鎮(zhèn)，是為南京，抵御外敵從南部而來；在河北南部的大名府，建立了北京，遏止北部異族的南侵。

可悲的是，盡管防御體系完善，后來還是沒能避開河山破碎。在宋太祖趙匡胤杯酒釋兵權(quán)之后，北宋始終是重文輕武，政治斗爭倒是風(fēng)生水起，軍事上卻是空有其表。于是，當(dāng)北方民族的鐵蹄踏過時，幾乎沒有費多少力氣，就讓整個北宋王朝氣息奄奄了。

汴京城外，有護城河圍繞，河寬百丈。兩岸遍植楊柳，朱門白墻掩映在葳蕤的樹木之間。城內(nèi)大街通衢，每隔百碼，設(shè)有警衛(wèi)。自城中流過的河道上，架有雕刻的油漆木橋相通。皇宮位于城市中央。宮殿四周是大街，按照羅盤的四角起的名。皇宮的四面為中書省和樞密院。在外城的南部，朱雀橋之外，有國子監(jiān)和太廟。

香車寶馬，玉盤珍饈，聲色歌舞，盡在其中。

繁華的汴京，讓無數(shù)人清醒地迷惘著。

當(dāng)日帝都因太平日久,物阜民康，城市繁華,達于極盛。據(jù)孟元老《東京夢華錄》記述：“舉目則青樓畫閣,繡戶珠簾；雕車競駐于天街,寶馬爭馳于御路。金翠耀目,羅綺飄香,新聲巧笑于柳陌花衙，技管洲弦于茶房酒肆?！?/p>

對于這座城市，柳永已是重臨。不過，當(dāng)年來到這里的時候，他還是個孩子。多年以后，駐足于此，放眼望去，繁華與喧囂都不見邊際。帶著幾分狂傲，他將自己交給了這座城市。而汴京給他的，是日日凋謝又日日綻開的時光如水。

北方的冬天，飄著雪。聚散離合，如雪花落地?zé)o聲。

萬家燈火，靜默地打量著歸人和過客。

踏雪經(jīng)過，兩行足印，便是半世滄桑。

嶰管變青律，帝里陽和新布。晴景回輕煦。慶嘉節(jié)、當(dāng)三五。

列華燈、千門萬戶。遍九陌羅綺，香風(fēng)微度。十里然絳樹。鰲山聳，喧天蕭鼓。

漸天如水，素月當(dāng)午。香徑里、絕纓擲果無數(shù)。更闌燭影花陰下，少年人、往往奇遇。太平時、朝野多歡，民康阜、隨分良聚?？皩Υ司?，爭忍獨醒歸去。

可以說，柳永是為詞而生的。

無論身在何處，總是要填幾闕詞，時光才有味道。

這首詞上闕寫了汴京新春元宵的盛況，下闕寫月夜游人狂歡，少年奇遇，層層展開，層層鋪敘，次第道來，由大及小，由遠而近，筆力簡潔。

朝野多歡民康阜。這就是他所見的太平盛世景象。這首詞與孟元老《東京夢華錄》所記可相印證：“四野如市,往往就芳樹之下,或園囿之間羅列杯盤,互相勸酬。都城之歌兒舞女,遍滿園亭,抵暮而歸?！?/p>

在宋太祖趙匡胤發(fā)動“陳橋兵變”建立宋朝以來，經(jīng)過四十多年的休養(yǎng)生息，大宋王朝日漸強大。千年以后的我們，站在《清明上河圖》之前，就能隨著那流暢的筆意，遇見當(dāng)年的繁華。

樓臺街巷，車水馬龍，無論君王臣子還是販夫走卒，無論文人雅士還是尋常百姓，都沉醉在那場悠長的夢里。一闋闕的詞，一段段的情，將整個時代點綴得華麗絕倫。

家家弦唱，處處笙歌，這是柳永遇見的汴京。這里不是江南，少了些翩躚，多了些厚重。作為當(dāng)時的政治、經(jīng)濟、文化中心，汴京自是文人薈萃。煙雨樓臺，尋常巷陌，總有詞人墨客賞月吟風(fēng)。這里面，當(dāng)然少不了柳永的身影。

宋代以來，市井新聲競起，“新聲巧笑于柳陌花衢，按管調(diào)弦于茶坊酒肆?！碧莆宕~調(diào)基本上都是短小的令曲，但到了宋代，這些小令已不能滿足市民的需要，老百姓不可能幾十年老唱一個調(diào)子。就這樣，慢詞應(yīng)運而生。慢詞即慢曲子，調(diào)長拍緩，任音樂上變化繁復(fù)，悠揚動聽，一般字?jǐn)?shù)較多。

詞，是配合隋唐以來流行的新音樂——燕樂的歌詞。自從燕樂誕生以來，單調(diào)沉悶的古樂漸漸被淘汰，無論雅樂與俗樂實際上都用燕樂了。伴著這種新音樂的發(fā)展，短句形式的歌詞也應(yīng)運而生。

新音樂熱烈活潑，旋律豐富、繁聲促節(jié)，最為美聽。其歌詞是格律化的，形式多變，句式復(fù)雜，語言通俗易懂，長于主觀抒情，有強烈的藝術(shù)感染力。因此，新的音樂文學(xué)深受社會各階層的歡迎，成為當(dāng)時的文化潮流。而勾欄瓦肆里的歌妓，又推動了這種文化潮流的發(fā)展。

柳永到汴京之時，正是北宋新聲盛行之際。而他自己，本就喜歡寫長調(diào)的詞，加上文筆率真婉約，所以很快就進入了那里的文化圈。對于柳永初到汴京的生活,葉夢得《避暑錄話》卷三有段記述：“柳耆卿為舉子時,多游狹邪,善為歌辭,教坊樂工,每得新腔,必求永為辭,始行于世,于是聲傳一時。”

拆桐花爛漫，乍疏雨、洗清明。正艷杏澆林，緗桃繡野，芳景如屏。傾城。盡尋勝去，驟雕鞍紺幰出郊坰。風(fēng)暖繁弦脆管，萬家競奏新聲。

盈盈。斗草踏青。人艷冶、遞逢迎。向路傍往往，遺簪墮珥，珠翠縱橫。歡情。對佳麗地，信金罍罄竭玉山傾。拚卻明朝永日，畫堂一枕春酲。

這首《木蘭花慢》以描繪清明的節(jié)日風(fēng)光，側(cè)面再現(xiàn)了宋真宗年間社會升平時期的繁勝場面。清明時節(jié)風(fēng)和日暖，百花盛開，芳草芊綿，人們習(xí)慣到郊野去掃墓、踏青。這首詞就以清明郊游為再現(xiàn)對象，生動地描繪了旖旎春色和當(dāng)時盛況，是一首典型的“承平氣象，形容曲致”之作。

清明時節(jié)，疏雨斜風(fēng)，美景猶如畫屏。

踏青之人絡(luò)繹不絕，豐滿了整個春天的明媚。

柳永，這個初到京城不久的才子，或在人群之中，或在人群之外。反正，踏青賞花，所有的人，既是觀眾，又是風(fēng)景。如卞之琳《斷章》所寫：你在橋上看風(fēng)景，看風(fēng)景人在樓上看你；明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢。

世間之人，其實都是風(fēng)景?？傆腥笋v足，總有人略過。

不管是否被欣賞，都應(yīng)做自己的風(fēng)景。哪怕風(fēng)雨瀟瀟。

這樣的日子，人群之中，少不了佳麗。少女們采花斗草，艷麗妖冶的歌女遞身迎合，不停地招呼交往。對面路旁到處可見遺簪墜珥的歡飲不拘形跡之人，盛裝美女更是縱橫遍野。這樣的畫面里，少的是矜持，多的是歡樂。既如此，把酒盡歡也是必然的事情。就像結(jié)尾所寫：拚著明日醉臥畫堂，今朝則非盡醉不休。

說不上醉生夢死，只是一場春天的狂歡。

生命，有時候需要從狂歡走向沉寂，完成蘇醒。

露花倒影，煙蕪蘸碧，靈沼波暖。金柳搖風(fēng)樹樹，系彩舫龍舟遙岸。千步虹橋，參差雁齒，直趨水殿。繞金堤、曼衍魚龍戲，簇嬌春羅綺，喧天絲管。霽色榮光，望中似睹，蓬萊清淺。

時見。鳳輦宸游，鸞觴禊飲，臨翠水、開鎬宴。兩兩輕舠飛畫楫，競奪錦標(biāo)霞爛。罄歡娛，歌魚藻，徘徊宛轉(zhuǎn)。別有盈盈游女，各委明珠，爭收翠羽，相將歸遠。漸覺云海沈沈，洞天日晚。

這首《破陣樂》，為典型的慢詞長調(diào)。柳永十分注意篇章的組織安排，層次分明，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密。上片泛寫池上景象，先敘金明池的水色風(fēng)光，后寫游樂的熱鬧景況。下片描繪賜宴和爭標(biāo)的場面，先寫皇帝臨幸情景，后敘士庶游賞情況。全詞條理井然，眉目清晰。

“金柳搖風(fēng)樹樹，系彩舫龍舟遙岸”兩句，不只寫出了池邊垂柳飄拂，彩舟爭艷的美景，也為后面寫“曼衍魚龍戲”和“競奪錦標(biāo)霞爛”等作了伏筆。下片以仙境作結(jié)，和上片結(jié)尾寫蓬萊神仙世界遙相呼應(yīng)。

全詞由晨景始，以晚景終，敘寫了金明池上全天的游況。其間寫景、敘事、抒情融于一爐，前后連貫，首尾照應(yīng)。夏敬觀《手評樂章集》中對柳詞的評價是：“層層鋪敘，情景兼融，一筆到底，始終不懈?！边@首詞便是如此。

景德二年，也就是柳永入京這一年，是大宋禮部乙巳科會試之年。但柳永錯過了，命運從來不吝與他玩笑。于是，后來的許多年，他總在懷才不遇的憤懣中。

人間多起落。文字里面，卻總有斜風(fēng)細雨。

所以，他喜歡將自己安置其中，遙望陌上紅塵。

花謝水?流倏忽

長的是路，短的是詩。

迢遞天涯路，有人如逝，有人如歸。

年華棲息的地方，叫世事如謎。

回到京城后，柳永仍舊留戀依紅偎綠的日子。天性縱意的他，似乎從未從那場夢里走出。玉樓上的淺酌低唱，月色下的柔情似水，他總是不舍。

江南歲月，那些鶯鶯燕燕的細膩溫婉，仿佛盡在昨日。不過，那些放浪的行跡，父親柳宜早有耳聞，時為工部侍郎的他，不允許兒子放縱不羈。所以，他對柳永加強了管束，責(zé)令其繼續(xù)苦讀經(jīng)史，準(zhǔn)備科考。

柳永也的確收斂了不少，只是那顆活絡(luò)的心，總是漂泊不定。月色撩人的夜晚，他總會想起那買醉遺情的地方。就仿佛，只有在那里，他才算真正活著。想必是這樣，品嘗了秦樓楚館的歡笑溫存，孔孟之道、世事經(jīng)綸，便都少了些味道。

他喜歡，花燈下的樽前酒，清風(fēng)下的美人笑。

他喜歡，讓他的詞，生長在那里。

于是，盡管身有束縛，偶有閑暇，他仍會去到燈火深處。那里，遇見和離別，歡情和落寞，都是他熟悉的樣子?？傆屑t顏，在他的詞里千嬌百媚。

身材兒、早是妖嬈。算風(fēng)措、實難描。一個肌膚渾似玉，更都來、占了千嬌。妍歌艷舞，鶯慚巧舌，柳妒纖腰。自相逢，便覺韓娥價減，飛燕聲消。

桃花零落，溪水潺湲，重尋仙徑非遙。莫道千金酬一笑，便明珠、萬斛須邀。檀郎幸有，凌云詞賦，擲果風(fēng)標(biāo)。況當(dāng)年，便好相攜，鳳樓深處吹簫。

在中國古代史上，宋朝的繁華是出了名的。它有最繁華的商業(yè)區(qū)，有無數(shù)的瓦舍和勾欄，有大酒樓和小吃攤，有蹴鞠運動，甚至還有最專業(yè)、最完備的消防隊。

沒有哪個時代，其青樓盛況可與宋朝相比。社會的安定，經(jīng)濟的發(fā)展，造就了市井文化的急速發(fā)展。瓦肆茶坊，歌樓妓館，幾乎隨處可見。汴京作為政治和經(jīng)濟中心，更是風(fēng)月場所林立。仕宦商賈，文人墨客，都喜歡去往那里，尋找歡情醉意。

據(jù)記載，北宋汴京朱雀門外龍津橋西的院街，朱雀門外東壁大街直到保康門前，舊曹門外過朱家橋南北斜街，皆是勾欄館舍無數(shù)。事實上，汴京城里，這樣的市妓中心還有多處。除此，其余的幽坊小巷、燕館歌樓，則是數(shù)不勝數(shù)。

青樓如此眾多，妓女的身影亦是遍地可尋。不僅繁華鬧市如此，比如汴京，比如江南，甚至是偏遠寂寥的小鎮(zhèn)，都有妓女倚門賣笑。據(jù)不完全統(tǒng)計，僅當(dāng)時由政府登記在冊的妓女就不下萬人。

華燈之下，夜色纏綿。

妙齡女子彈琴吟唱，短歌長醉，淺笑低眉，說不盡的繾綣。

琴棋書畫，詩詞歌賦，在她們的歡笑中，亦真亦假。

舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。終于發(fā)現(xiàn)，來去青樓的人們，尋歡作樂者太多，深情款款者太少。但她們，仍然坐在那里，等待著年華被歲月淹沒。她們之中，只有極少數(shù)人，出現(xiàn)在文人墨客的人生或者詩詞里，被歲月記住了名字。

多情如柳永，出入煙花巷陌，總是帶著幾許真情。他對青樓女子，多的是欣賞和憐惜，少的是褻玩和輕視。他為她們填詞，寫她們的風(fēng)塵悲喜，滿是真誠。他眼中的她們，是知己，是紅顏，是可以與他詩酒往來的。于是，她們也愿意將早已收起的真心交付于他。

鮮衣怒馬，風(fēng)流快意。最初，柳永在汴京的日子就是這樣。

他愛這青春年少，也愛那月光下的美人如玉。

但是青春的盛筵，總有散場之時。

不知不覺，風(fēng)起了，花落了，曾經(jīng)肆意歡笑的人們，學(xué)會了嘆息，學(xué)會了惆悵。說好的從容度日，漸漸變成了滿心荒涼?？偸沁@樣，我們茫然不知所措，故事仍舊按部就班。畢竟，寫故事的，不是我們自己。

是那無聲的歲月，以漠然筆意，寫就了悲歡離合。

萬千故事疊加，于是有了塵世的山高水長。

在柳永肆意揮霍青春的時候，等待他的是妻子病故的噩耗。許是某個黃昏，他正在歌樓把酒沉醉，懷里是溫香軟玉，簾外是月上柳梢，突然看到了從崇安寄來的書信。歡情剎那間變成了悲傷，他拖著滿是胭脂香氣的身體離開了青樓。

外面的世界，明明是熟悉的，卻又分明陌生。

世事的難測，人生的無常，開始在他生命里上演。

還未學(xué)會忍受，就要承擔(dān)風(fēng)雨；還未學(xué)會告別，就要面對離散，這就是人生。從春江水暖到西風(fēng)蕭瑟，從青春年少到暮色沉沉，不過是瞬間。

也許，猝不及防的才叫人生，陰晴不定的才叫歲月。

花謝水流倏忽，嗟年少光陰。有天然、蕙質(zhì)蘭心。美韶容、何啻值千金。便因甚、翠弱紅衰，纏綿香體，都不勝任。算神仙、五色靈丹無驗，中路委瓶簪。

人悄悄，夜沈沈。閉香閨、永棄鴛衾。想嬌魂媚魄非遠，縱鴻都方士也難尋。最苦是、好景良天，尊前歌笑，空想遺音。望斷處，杳杳巫峰十二，千古暮云深。

水流花謝兩無情。剎那花落，滄海桑田。

如元稹筆下所寫：曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。

縱是兩情相悅，終究敵不過世事如霜。相逢陌上，相知人海，總要在時光里流浪。所有的深情與承諾，都要交給塵緣來注解，留下句號或者嘆號。

倩娘，這個蕙質(zhì)蘭心的女子，離開了柳永的世界。原來，只有這樣的離別，才是真正的永遠。此后，良辰好景，樽前歌笑，柳永只能空憶她的音容笑貌。那必是神傷滋味。

出發(fā)前，他對她說，無需太久，他就會榮歸故里。

他還說，到那時，他會攜了她，看遍塵世風(fēng)煙。

她忍著離別的黯然，默默點頭。她信他，就連他說過的白首到老，她都深信不疑?？墒?，僅僅過了數(shù)年，他愛上流連風(fēng)月，她竟是撒手人寰。倩娘始終相信，在他科舉高中之后，他們終有月圓花好之日。沒想到，自己竟是紅顏薄命的結(jié)局。

柳永快馬加鞭地回到了崇安。然而，斯人已逝，再不能和他說上哪怕三言兩語。他只能在回憶里，看她笑得溫暖。那些年，他對她不無思念。只是在沉醉花間的時候，思念被歡情掩埋，終于漸漸沉寂。

如今，隔著塵埃，他才想起，世間曾有個女子，愿意與他執(zhí)手到老。她對他的好，無人能及?？蛇@些，已沒有意義。她去了，不會再為他牽腸掛肚。此后他的人生，悲傷也好，寂寞也好，再與她無關(guān)。他知道，是他辜負了她。悲傷無處言說，只好寫在詞里。

留不得。光陰催促，奈芳蘭歇，好花謝，惟頃刻。彩云易散琉璃脆，驗前事端的。

風(fēng)月夜，幾處前蹤舊跡。忍思憶。這回望斷，永作終天隔。向仙島，歸冥路，兩無消息。

紅顏早逝，兩無消息。多情的柳永，無法不悲傷。

留不得，是那紅顏，也是世間許多的美好。

誰都沒有辦法。須知，琉璃易脆，彩云易散。

對飲花前，攜手月下，許多曾經(jīng)的美麗，如今散落滿地，或成回憶，或作塵埃。不忍想起，只因回憶太痛。生離雖也痛楚，卻還有重逢的希望；死別太過決絕，碧落黃泉無處得見，留給生者的，便只有荒野。

沈祥龍在《論詞隨筆》中說：“詞之言情，貴得其真?！?/p>

湯顯祖《焚香記總評》中也曾說過：“尚真色，所以入人最深，遂令后世之聽者淚，讀者顰，無情者心動，有情者腸裂?！边@首詞無意選詞設(shè)色，只是徑情直敘，悲情滿紙，令人不忍卒讀。倩娘若地下有知，展讀此詞，怕也會淚下沾襟，堪慰悲魂了。

倩娘已去，柳永還有自己的人生要跋涉。他的人生，歷史不曾下筆，所以迷霧叢生。而他的婚娶之事，更是若有似無。有人說，此后他孑然塵世，再無娶妻之心。

也有人說，發(fā)妻去世后，父母催他再娶，被他堅決回絕，說至少要等倩娘過了周年再議，不過最終，他還是續(xù)弦了，娶了個知書達理的女子，還生了兒子名柳涚，慶歷六年賈黯榜進士，官至大理寺丞。到底如何，難以說清。

他的人生如謎，歲月沉默，我們也就無從問起。

不管怎樣，他還要上路。在遙遠的路上，嘗盡漂泊的滋味。

紅塵萬丈，到底何處是歸途，無人知道。

燈火明滅的地方，總有人無枝可依。