賈樟柯：我認(rèn)為人不是生活在戲劇狀態(tài)，人是生活在自然狀態(tài)，所以我一開始看到的是另一種殘酷，比如說《站臺》里談理想怎么被破滅的，這個破滅沒有任何外在的原因。比如生命沒有綻放就凋謝了，一個女人的等待，時間的逝去……我過去電影比較關(guān)注這樣的一些所謂殘酷的東西，我很回避直接的暴力跟殘酷。因為我都認(rèn)為它是個案，但是這幾年我不這樣認(rèn)為，我覺得整個中國社會呈現(xiàn)給我的是無數(shù)個觸發(fā)點，哪一個觸發(fā)點不小心，就是一個爆點。它已經(jīng)變成我們生活中的一種常態(tài)了，這次戛納國際電影節(jié)結(jié)束之后，很快發(fā)生了廈門那個燒公共汽車的事件，又很快發(fā)生了上海那個62歲的老頭兒持槍殺人的案件。我認(rèn)為，它帶有很強的當(dāng)下性，很強的代表性，也是一種很迫切的，我們必須去面對的中國社會問題。我總說，中國文化有一個很糟糕的特點，即認(rèn)為你面對什么，什么就會增加。比如說我們生病了不愿意去看，累積；社會出問題了，不愿意去面對，說那個不愉快。就好像我前幾天轉(zhuǎn)發(fā)的一個微博里卡夫卡說的一樣，好的作品就像烏云密布當(dāng)中的大海，他的快感在于他的痛，我應(yīng)該去拍這些東西。

程青松：的的確確，我們感受到的這個國家的暴力事件，前些年還是那種，比如在千島湖，三個年輕人會把一船的人趕到船艙全部燒死，把他們的手機搶走。還有就是你打電話，把你打暈實施搶劫，這種有犯罪動機的居多?，F(xiàn)在有很多看起來比較年輕力壯的人，或者一些弱小的人，他們最終采取極端的手段，你甚至找不到他的犯罪動機，這個非常可怕。

賈樟柯：在拍《三峽好人》之前，我覺得中國社會處在變革當(dāng)中，但是我們好像還能期待未來的變革會帶來新生活的轉(zhuǎn)機。從《三峽好人》開始，我覺得那個變革已經(jīng)固化了，到今天所有的問題都固化了。階層之間的固化，就是一個流水線上的孩子，他是絕對看不到他的上升空間的。甚至他的兒子也許都看不到上升空間，階層的流動都被堵塞了。到現(xiàn)在，如果你沒有北京戶口，在北京連買一套房子都是問題。不要說你是一個中產(chǎn)階級，你說那些收入更低的人怎么辦呢？這個社會的固化就是凝固了這種窒息感，窒息感帶來的一定是暴力的迸發(fā)。所以社會要改變的話，必須要從根本上改變這種固化，帶來階層之間流通的自由，人流動的自由，給年輕人以上升的希望跟空間。在東莞看到那些工廠，我要在那兒工作我也會絕望，所以及時行樂，每個月三四千塊錢，iPhone5出來我買iPhone5，該過生日也是卡拉OK派對，但是兜里一分錢沒有，一分積蓄都沒有。旁邊的那些樓盤崛起，5萬元一平方米，6萬元一平方米跟他沒任何關(guān)系。這個社會充滿了競技，但讓他止步的地方太多了，同樣的餐廳他可能走不進(jìn)去，同樣的樓盤他可能永遠(yuǎn)買不到，他覺得生活被堵塞了。

程青松：不在里面困死，就在里面爆發(fā)?！短熳⒍ā芬彩窃趪鴥?nèi)還沒有舉行過放映，直到電影院放映大家才會看到嗎？

賈樟柯：發(fā)片前就會組織親朋好友看，9月份或10月份。

程青松：你剛才談到的是那種固化，其實現(xiàn)在電影遇到的狀況也是如此，大家也都看到了，中國電影一邊是高票房，另一邊是同質(zhì)化的影片越來越多，供大家挑選的影片種類卻越來越少，能看到不同的電影太少了。今年理想的就是四十幾部，人們對電影的寬容度還是不夠。所以說《天注定》要拿到市場上來，大家還是很期望的，希望有不同質(zhì)的電影出現(xiàn)，否則我們?nèi)ル娪霸壕蜎]的看了。對第一次拍片的青年導(dǎo)演，你有什么建議？