程青松：蜂窩煤？

賈樟柯：不是蜂窩煤，就是那種散的煤。買了煤之后，拉著煤往回走，天空飄著一點點小雪，剛飄，心情很起伏。突然一架直升機從我腦后飛過，我當(dāng)時就哭了。因為我從來沒見過一架直升機在我面前飛過，所以覺得生活好無聊，好悶?；厝サ纳钣质菕烀?、白菜煮雞蛋，然后就是聽廣播，一直要聽到農(nóng)業(yè)節(jié)目結(jié)束，然后就再換臺，屬于那種非常窒息、壓抑的生活狀態(tài)。之后中國開始接著在變化，你就會發(fā)現(xiàn)過去傳統(tǒng)的人際關(guān)系都被摧毀了，因為市場經(jīng)濟到來了，消費主義到來了，特別是90年代以后，這個消費主義一直持續(xù)到今天，影響著中國人的生活和人心。我自己就覺得，總能在這個現(xiàn)實里獲取這種靈感，就一直同步著往前走。

程青松：能體會到你對于這個高速運動卻不知去向的社會，表現(xiàn)出的高度的焦慮。從創(chuàng)作角度來說，正是這種焦慮讓你始終不離開當(dāng)下的“現(xiàn)實”。

賈樟柯：當(dāng)拍的作品有一定數(shù)量之后，我會有意地來延續(xù)這種聯(lián)系性，作品之間的聯(lián)系性。所以如果你看《天注定》，那里面有《三峽好人》中的人物，我以前拍的電影中的人物，他們還是生活在當(dāng)下，他們還是在為命運奔波奔走，只不過已經(jīng)不是主角了，但是他們跟這些主角都擦肩而過。我覺得這跟我學(xué)習(xí)電影史有關(guān)系，因為我記得我們老師講過，說最可惜的就是“文化大革命”10年，是中國一個非常特殊的時期，因為那個時候拍電影很難，電影只有國家才能拍。所以這10年中國人怎么生活的，當(dāng)代人沒有談當(dāng)代事，沒有人把自己的感受同步地講出來。若干年后，只有到“文革”結(jié)束，開始有一些傷痕電影、傷痕文學(xué)，就已經(jīng)是一個回望了，它不是一個獨立的感受，只是在一個大的意識形態(tài)引導(dǎo)下的反思。

程青松：在國家撥亂反正的思潮下去拍的那樣一個東西。

賈樟柯：那不是一個個體自發(fā)的對那個時代的投射。當(dāng)我意識到我自己的生活在一個變革的時代，而且這個時代中國社會的變化允許我有經(jīng)濟能力拍獨立電影，能夠直接把自己個體的感受同步呈現(xiàn)出來，我覺得這是一個非常珍貴的東西，我很珍惜它，一直就延續(xù)到現(xiàn)在。

我覺得有一些電影并非那么迫切要拍，它可能在美學(xué)上對我個人很重要，但是可能對我生活的時代來說，我個人并沒有那么迫切的講述欲望。就好像我一直想拍1927年，拍國共合作，我當(dāng)時也有劇本，已經(jīng)談好了，卻一直沒合作。因為我覺得跟現(xiàn)實比起來，遙遠(yuǎn)的1927年似乎可以放一放。

程青松：在《天注定》之前，大家都知道，你自己也曾公開說準(zhǔn)備拍一部《在清朝》的電影，有一點像之前《夜色溫柔》變成了拍的《小武》一樣，沒有拍《在清朝》，而先拍了《天注定》?！短熳⒍ā返膭?chuàng)作靈感來源于微博上頻頻傳播的“個人暴力事件”，有很多社會事件中的人物原型和這些電影中的人物有相關(guān)性，但是我感覺，這個電影應(yīng)該是重新創(chuàng)作的。