1979年2月，讓·雷諾阿在貝弗利山莊的寓所去世。他的鄰居奧遜·威爾斯在致悼詞時提到，那些花大價錢收藏奧古斯特·雷諾阿畫作的電影人，卻從不看讓·雷諾阿的影片。這種有意無意的忽略，讓人們在父與子的對比中及時止住了笑聲，繼而品出一絲的苦澀。讓·雷諾阿的遺體被運回法國，下葬于埃索瓦父親的墓旁。

如果說在法國這片電影的天際中，維果是一顆明亮的星座，格萊米永是一個黑色的太陽，帕繆爾和吉特里是兩顆比鄰的各自閃耀著光輝的行星，梅里愛是一輪皎潔的月亮，那么雷諾阿就是一條銀河系，他塑造的每一個人物就是其中的一顆行星、一束照亮我們黑暗的光芒。

與奧古斯特·雷諾阿一樣，讓·雷諾阿也是法國近代藝術史上不可繞過的名字。兩個雷諾阿之間的關系，先是父與子，其次是繪畫與電影，最后是印象派與法國電影。法國電影資料館館長塞爾日·杜比亞納和奧賽博物館館長塞爾日·勒莫瓦尼，曾將父子兩個人的作品聯(lián)系起來審視，試圖讓觀眾看到架上繪畫與影片片段之間的比較關系。讓·雷諾阿在回憶錄《我的生平和我的影片》中這樣寫道：“我一生都在確定父親對我的影響。”

法國電影對自身文化的傳承，首先體現在像讓·雷諾阿這樣的大師身上，這種血緣的、環(huán)境的、文化的影響，足以使法國電影如《鄉(xiāng)村一日》一樣，安處于彌漫著美國電影文化的世界電影市場的一隅。