自然中存在的

藝術(shù)中也存在

——雨果

2005年夏天，盧米埃爾學(xué)院與里昂美術(shù)博物館聯(lián)合舉辦了一次重要的主題展：《印象派與電影的誕生》。展覽將四十幅印象派畫(huà)作與六十部盧米埃爾兄弟的影片同置一室，公眾才第一次意識(shí)到，這些畫(huà)作與電影之間存在某種神秘的聯(lián)系。

電影史學(xué)家薩杜爾說(shuō)：“像電影這樣的藝術(shù)之所以能出現(xiàn)在我們眼前，是因?yàn)槲覀兊难矍安皇且黄脑??！比绻f(shuō)19世紀(jì)末工業(yè)文明的發(fā)展是孕育電影的子宮，那么印象派繪畫(huà)就是電影的精神血脈。這條隱秘的河流，長(zhǎng)久以來(lái)無(wú)人知曉，尤其是印象派繪畫(huà)對(duì)初生電影的巨大影響。

印象派的目光

作為西方現(xiàn)代藝術(shù)史上最著名的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，印象派成為西方現(xiàn)代繪畫(huà)與古典繪畫(huà)的分水嶺。它打破了古典繪畫(huà)的傳統(tǒng)，使繪畫(huà)表現(xiàn)更加自由。

從源頭來(lái)說(shuō)，印象派屬于巴比松派風(fēng)景畫(huà)家一脈，他們年輕時(shí)的某些作品深受柯羅的影響，女畫(huà)家貝爾特·莫里索還曾是柯羅的學(xué)生。居住在巴比松長(zhǎng)達(dá)二十七年的米勒，在1873年，即去世前兩年完成的《春天》中畫(huà)了彩虹，并給予光線以重要地位，這預(yù)示了莫奈、畢沙羅和西斯萊等印象派畫(huà)家筆下春光爛漫的花園即將怒放。但印象派畫(huà)家們不再在風(fēng)景畫(huà)中使用浪漫派筆觸，而是注重風(fēng)景畫(huà)的客觀性。

1863年春天，莫奈、雷諾阿和巴齊耶利用格萊爾畫(huà)室的假期去巴黎郊區(qū)的巴比松，確切地說(shuō)是楓丹白露的森林寫(xiě)生。他們?cè)诰喟捅人蓛晒锏纳骋?昂-比耶爾開(kāi)辟了住地，兩年后搬到了森林邊上的另一個(gè)村子馬爾洛特。畢沙羅、西斯萊、塞尚等人也先后去了楓丹白露，形成了早期印象派小團(tuán)體。他們?cè)诼短熳鳟?huà)，誠(chéng)實(shí)地面對(duì)風(fēng)景。而那些在1840—1850年間先后到達(dá)巴比松村的風(fēng)景畫(huà)家們，通常先去戶外寫(xiě)生，然后在畫(huà)室里根據(jù)需要對(duì)素材進(jìn)行改編加工，完成一幅具有現(xiàn)實(shí)感的風(fēng)景畫(huà)。這兩者的區(qū)別是微妙的，也是根本性的。

印象派的發(fā)展來(lái)源于藝術(shù)上寫(xiě)實(shí)主義的興起。如果追本溯源，18世紀(jì)的法國(guó)大革命導(dǎo)致了歐洲宗教及非宗教勢(shì)力的動(dòng)搖，社會(huì)的劇變，讓藝術(shù)和藝術(shù)家獲得了一種全新的自由。源于對(duì)意識(shí)形態(tài)的全盤(pán)否定，寫(xiě)實(shí)主義相信肉眼所見(jiàn)的現(xiàn)實(shí)，而非空洞的宇宙性信念。

寫(xiě)實(shí)主義代表畫(huà)家?guī)鞝栘愒?855年發(fā)表的寫(xiě)實(shí)主義宣言中，提出藝術(shù)應(yīng)真實(shí)地表現(xiàn)當(dāng)代生活，他還宣稱：“寫(xiě)實(shí)主義，就其本質(zhì)來(lái)說(shuō)是民主的藝術(shù)?！钡岢隼L畫(huà)只應(yīng)該去畫(huà)眼睛看到的東西，從而在事實(shí)上否定了歷史畫(huà)之類的體裁。

同時(shí)，文學(xué)從19世紀(jì)中葉雨果的浪漫主義過(guò)渡到福樓拜的寫(xiě)實(shí)主義，其后司湯達(dá)、喬治·桑、巴爾扎克等人的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格將之發(fā)揚(yáng)光大，雨果也以寫(xiě)實(shí)力作《悲慘世界》聞名于世。

左拉將寫(xiě)實(shí)主義發(fā)展為自然主義，主張以科學(xué)為指導(dǎo)，保持絕對(duì)的客觀和中立，實(shí)錄現(xiàn)實(shí)世界的真相。不過(guò)，在他好朋友馬奈的畫(huà)作《左拉》里，他那有點(diǎn)僵硬的姿態(tài)可不那么自然。左拉是早期印象派積極的鼓吹者和狂熱的捍衛(wèi)者，他肯定印象派為藝術(shù)而藝術(shù)的精神：“繪畫(huà)給予人的是感覺(jué)，而非思想?！边@種震撼的觀念才是印象派最深刻的貢獻(xiàn)。左拉小說(shuō)《作品》中，于埃先生的原型是一位印象派收藏家肖凱，當(dāng)時(shí)是財(cái)政部的一名小職員，早年幾乎是塞尚畫(huà)作的唯一收藏家，而左拉與塞尚從小就是至交。但在后期，左拉與印象派漸行漸遠(yuǎn)，終至分道揚(yáng)鑣。