我在閱讀時(shí)，最大的驚喜是新一代的寫作者。很抱歉我過去不曾注意。但是一整年的閱讀，我發(fā)現(xiàn)年輕一輩的寫者真是了得。多數(shù)作者是跨界寫作，不僅足踏兩條船，有時(shí)還三條四條，多數(shù)作者同時(shí)寫小說、寫詩、寫論述，甚至有人寫詞曲寫劇本。

可能是拜部落格寫作之賜，這些年輕作者的文字極為老練，而且揮灑任意。不像我那一代，往往為某種目的而寫。這些作者似乎寫作單純地只為了PO文上網(wǎng)；至少在最初，尚未成名的階段，應(yīng)該是這樣。因此，普遍有一種大膽恣意。他們?cè)谕诰蜃陨砗图易宓准?xì)上的“勇猛”，往往讓我替他們捏一把冷汗。散文根底上是面對(duì)自己的文字，他們幾乎是一起步，便已然攫取到散文寫作的內(nèi)核，拿到了“圣杯”。比之我那一代寫作者，他們的起步要高很多。

關(guān)于文學(xué)是否沒落，是幾乎永恒的爭(zhēng)議，每一代都有人討論，每一代都有人嗟嘆。但是，文學(xué)天生便是小眾產(chǎn)品，純文學(xué)尤是。如同一切的精致藝術(shù)，陽春白雪是其宿命，一般人無法跨其門坎，但永遠(yuǎn)有一群人，或許數(shù)量不大，但是有能力欣賞、熱愛，甚至成為創(chuàng)作者。

這些數(shù)量還不少的優(yōu)秀年輕寫者，讓我面對(duì)了選擇焦慮，很明顯，無法人人上榜。但是要如何決定誰上誰下呢？我最后使用的淘汰方式是劃定書寫范圍。

新近剛看了清少納言的《枕草子》。清少納言是日本平安朝的女官，這本三百年前的作品，現(xiàn)在看來依舊有吸引力，很大一部分是她書寫的是當(dāng)代事物。向來歷史和文學(xué)是被分開看待的。但是風(fēng)土之書，例如《東京夢(mèng)華錄》，寫得細(xì)膩的話，其實(shí)價(jià)值不比詩詞歌賦差。我向來嗜讀歷代的各種筆記。寫作基本上是造作藝術(shù)，有刻意的舍棄和保留，但是，當(dāng)代人寫當(dāng)代事，如果不帶戒心，往往便成為時(shí)代的切面。不可否認(rèn)，這四十年來，人類面對(duì)的是巨變，年輕一代呱呱落地時(shí)的世界，不僅與上一代迥異，根本是異次元。我們必須學(xué)習(xí)、習(xí)慣，并且努力接受的觀念或行為，對(duì)年輕一代是某種DNA，胎里就帶來。他們不需要矛盾掙扎就可以自如地使用和感受。

我以是否有“時(shí)代感”，作為汰選原則。入選的這些作者，書寫的生活、心情，甚至感受，在我看來都異常鮮銳，啊原來現(xiàn)在的年輕人想得這樣多這樣深。而且他們的世界普遍寬廣，許多書袋掉起來不費(fèi)吹灰之力?？慈饲槭朗?，使用的眼光也具有高度，絕非小鼻子小眼。我猜想網(wǎng)絡(luò)使得這一世代人比之我輩，具有更龐雜和豐富多彩的“數(shù)據(jù)庫”，他們看外界的眼光是帶鋒芒的，跟網(wǎng)絡(luò)一樣，任何事都必然與其他事連接。因此，陳柏青可以從拆書掃描上看出整個(gè)世界的崩壞與荒謬，而黃岡寫出了死亡與美好的連結(jié)。黃湯姆從聲音出發(fā)寫自己，而牛油小生把余秀華的詩遍布在城市里。童偉格的書寫異常神秘，你沒法說明他究竟在寫什么，然而如此完整美好。感覺像是某段樂曲的斷章，無頭無尾，只聽到了一點(diǎn)點(diǎn)，卻有縈回的魅力。

我沒法一一列舉這些作者的迷人之處，篇幅所限。不過，幾乎每個(gè)人都具有成為“大家”的潛力，只要他們能夠持續(xù)寫作。他們的語言各自不同，沒有任何人與另一個(gè)人類似。我不知道他們是如何煉出來的。在藝術(shù)上，擁有自己的獨(dú)特面貌幾乎是唯一標(biāo)準(zhǔn)，也是最難達(dá)到的。而這些文學(xué)下一代，我看到的只是，他們?nèi)瞧嬲洚惒?，用自己的方式在生長(zhǎng)，幾乎看不出師承。他們好像跳過了學(xué)習(xí)和模仿的階段，一下地便自如地成為了自己。且不僅是選入的這些作者，還有沒被選入的其他人，我一樣看到了獨(dú)特和成熟。在文學(xué)的傳承之途上，看到下一代比我們更秀異，沒有比這更賞心悅目的風(fēng)景了。