簡媜的早年寫作，因為太出塵，被公認(rèn)為不食人間煙火。但近年筆路轉(zhuǎn)變，雖談紅塵俗世，卻依舊保有一貫的超然與睿智。這篇《愛情是我在這世上唯一懂得的事情》，看似平平議述，卻暗藏機(jī)鋒。那點隱微的譏誚，仿佛一抹似有若無的笑意，十分高明。

芬伶則始終保有某種激越，觀其文字而不受震動很難。她的優(yōu)勢在那種不尋常的激情，讓人窺見在任何情境中她內(nèi)在的沖突和掙扎。而這篇《午后茶屋》是難得的靜心之作，像山林間有風(fēng)吹過。

張啟疆的散文和小說一樣，結(jié)構(gòu)性強(qiáng)。我認(rèn)為他絕不是提筆便寫的那一類。他的文章看得出他在煉字、斷字和節(jié)奏性上的功力。他的文筆獨特，極容易辨認(rèn)。那種存心的停頓，當(dāng)止而不止，不當(dāng)止而止，感覺在寫作之時，他會“變身”，成為不一樣的人，使用著與日常不一樣的語言。

林文義早年寫作，我歸類為“奶油小生”一派，異常甜膩香美，任何題材都能讓他寫成巧克力。他的書寫以氣韻見長，往往依依不舍旖旎無限，感覺他與世界在永恒的戀愛中。但是近年這種多情換改為些許蒼涼，對于世情，他依舊纏綿，但是轉(zhuǎn)為謹(jǐn)微恬淡，以及小小的憂慮和憂郁?！稄?fù)制》其實非常復(fù)雜，許多的意在言外。

王定國“復(fù)出”之后，我就成為他的粉絲。他早年作品我沒看過，但是近年作品，每看每驚心，嗟嘆這人怎么這樣會寫。王定國的書寫是最難達(dá)到的那種，是從血液和性情里流出來的。你看不出他煉字，看不出他的文風(fēng)，看不出他的精心雕琢，他不過談尋常事，但是俱都娓娓有情。他是難得的，每一個字都好的作者。唯一能解釋者，只能說他的文字呈現(xiàn)的是其人內(nèi)在靈魂，其厚重其輕盈，無論喜悲傷怒，皆出之于更為龐大的源頭?！兑蝗栈ā分荒芨Q其片面，不算是他最精彩的文章，但是，王定國你要如何選呢？就像詢問天上的星星哪一顆最美，詢問太陽哪一束光芒最亮?！兑蝗栈ā分杏型醵▏娜⒂跋瘢總€片段都包含了全部的他自己。

傅月庵本質(zhì)跟王定國一樣，也是“人比文章大”的作家，他的文章必定是余事，可以寫可以不寫。故此，他的文字往往有種隨意的興致，非常老實，誠懇地跟你談一下他想說的話，不褒亦不貶，話沒講完也沒關(guān)系，講不到要害處也沒關(guān)系。甚至他有一種不大在乎你是否傾聽的風(fēng)格。我個人感覺傅月庵的所有文字，基本上只面對自己。而許多人喜歡他。能夠這樣，我猜是所有人都明白他閑然自若所達(dá)到的高度，其實多么不容易?！督芍畷芬嘀皇歉翟骡值乃槠瑥囊涣Ｉ晨梢钥吹秸麄€天堂，是他本人的豐厚和誠直所流淌出的生命汁液。

我非常榮幸可以把他們選入選集里。

四十名入選者，“老中”加起來不過五分之一，很明顯不成比例。所以最后取消“老中青”分類，用羅列的方式，讓大家排排站。序列亦無章法可循，就像各色巧克力，“你永遠(yuǎn)不知道你吃到的那一顆會是什么滋味”。