《消失的子彈》是一部男人戲，這在華語(yǔ)電影言情第一的風(fēng)潮中略顯另類。它也是一部橫跨多個(gè)類型的混合型電影，從中可以窺見(jiàn)電影之河在外力作用下改道而行的征象。

華語(yǔ)電影的內(nèi)地票房三甲，《畫皮2》是三角戀教科書，《唐山大地震》是苦情劇的銀幕化，只有《讓子彈飛》是從黑道爭(zhēng)雄到革命敘事的寓言片?！懂嬈?》和《唐山大地震》是標(biāo)準(zhǔn)的言情電影，《讓子彈飛》是硬朗型的爺們戲，但能創(chuàng)造那么高的票房，很大程度仰仗表面的嬉笑和臺(tái)詞的段子化。也就是說(shuō)，當(dāng)今電影觀眾的心頭所好就是談?wù)勄?，搞搞笑。如果還能打打架，更好。

精明的電影人早已悟得了這個(gè)門道，大片的言情化蔚然成風(fēng)，再配上笑或者打的作料?！断У淖訌棥肥且徊磕骘L(fēng)飛揚(yáng)的作品，它的核心沖突是爺們對(duì)撞，比力、比狠、比陰謀、比變態(tài)。種種費(fèi)解奇案，幽靈道具，黑道白道，莫不是為雙雄角力鋪路。據(jù)說(shuō)在原劇本中，楊冪扮演的小云雀本沒(méi)有床戲，但為了不至于暴殄天物，導(dǎo)演羅志良還是安排她寬衣解帶。從戲劇功能來(lái)說(shuō)，這場(chǎng)激情戲明顯多余，但換個(gè)視角看，這是導(dǎo)演發(fā)給男觀眾的福利。從結(jié)構(gòu)設(shè)定到細(xì)節(jié)點(diǎn)染，這部影片的男性化視角一覽無(wú)余。

而從影片的類型看，它雜糅了警匪、武俠、權(quán)謀三色，仍然是男性觀眾最喜聞樂(lè)見(jiàn)的元素。香港導(dǎo)演最拿手的類型片，一個(gè)是武俠功夫，一個(gè)是現(xiàn)代警匪。香港回歸之后，武俠功夫片的市場(chǎng)潛力得到了過(guò)度開(kāi)發(fā)，如今漸顯疲態(tài)?，F(xiàn)代警匪片則受制于題材敏感而不能放開(kāi)手腳。為了不讓這門手藝無(wú)用武之地，編導(dǎo)們想出了向民國(guó)進(jìn)軍的脫逃術(shù)。反正那是個(gè)兵荒馬亂、民不聊生的時(shí)代，兇殺、暴力、奇談、怪論是題中應(yīng)有之事。正如諜戰(zhàn)劇成功地接了涉案劇的衣缽一樣，民國(guó)探案戲也悄然接過(guò)了現(xiàn)代警匪片的接力棒。

《消失的子彈》的故事正是發(fā)生在民國(guó)亂世中：一家兵工廠內(nèi)的一名女工自戕，從此不斷發(fā)生“靈異事件”：每每有人被擊斃，卻找不到子彈何在。于是，大偵探（劉青云）和小警察（謝霆鋒）前來(lái)破案。官員和奸商渾然一體，警察和匪徒正邪難辯。密室中的無(wú)頭案讓人迷惑，幽靈子彈讓人抓狂。劉青云的角色既像包公，也像福爾摩斯，鉆研起業(yè)務(wù)來(lái)真叫入戲。謝霆鋒的角色既像展昭，又像華生，趴起活兒來(lái)真叫敬業(yè)。江一燕的角色既像秦香蓮，也像先知，楚楚可憐起來(lái)真叫天愁地慘。整個(gè)探案的過(guò)程，像是陸小鳳在追逐公子羽，也像楚留香和無(wú)花和尚捉迷藏。這里頭有西式探案小說(shuō)的推理，也有東方武俠的直覺(jué)和閃避。

如果沒(méi)有情節(jié)上的最后一翻，這是一標(biāo)準(zhǔn)商業(yè)片。正義聯(lián)盟付出沉重的代價(jià)后，將黑勢(shì)力一網(wǎng)打盡?？墒怯辛俗詈笠环嚑I(yíng)的劃分出現(xiàn)了新的排列組合，正義鏟除邪惡的簡(jiǎn)單故事中，出現(xiàn)了野心和權(quán)謀的成分，出現(xiàn)了為正義目標(biāo)能否不擇手段的經(jīng)典命題，出現(xiàn)了好人和壞人互相轉(zhuǎn)化的復(fù)雜性。這一翻當(dāng)是導(dǎo)演精心構(gòu)思，用以降服觀眾的殺手锏。這一翻的確給人以驚詫感，同時(shí)也動(dòng)搖了觀眾的情感立場(chǎng)：信誰(shuí)不信誰(shuí)、恨誰(shuí)同情誰(shuí)，成了莫大的問(wèn)題。大反派的最高境界是核心壞事非他不可，情節(jié)反轉(zhuǎn)的最高境界是別有洞天卻不別扭?！断У淖訌棥凤@然沒(méi)有達(dá)到這個(gè)境界，之前那些殺人越貨的事由別人干也完全合理，而大老板謝霆鋒作案動(dòng)機(jī)的合理性令人費(fèi)解。

制作是精良的，兵工廠的場(chǎng)景幾能亂真。亮點(diǎn)是頻閃的，推理和動(dòng)作像模像樣。拒絕跟風(fēng)是可貴的，在暑期電影中質(zhì)量是上乘的，但局限性也很明顯，民國(guó)探案片想取現(xiàn)代警匪片而代之，形成一個(gè)華語(yǔ)片的新類型，還需要更巧妙的構(gòu)思和更多的同路人。走的人多了，也便成了路；拍的片多了，也便成了類型。