晏幾道，不是一個(gè)活在“現(xiàn)在”的人，而是一個(gè)活在“過(guò)去”的人；他的詞，也是在不斷追憶過(guò)去的詞。比如這首《臨江仙》就是以追憶為主體的代表作：

夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來(lái)時(shí)。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。????記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說(shuō)相思。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。

“夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂?！逼鹗變删洳⒎亲窇洠皦?mèng)后”、“酒醒”這兩個(gè)動(dòng)作都只是為了說(shuō)明一個(gè)現(xiàn)象：從夢(mèng)中醒來(lái)和從宿醉中醒過(guò)來(lái)，都是從迷離恍惚的狀態(tài)當(dāng)中突然被拉回到清醒的現(xiàn)實(shí)。詞人睜開雙眼見到的現(xiàn)實(shí)是怎樣的情景呢？

是“樓臺(tái)高鎖”、“簾幕低垂”。門窗緊閉的樓臺(tái)，靜靜低垂的簾幕，似乎有兩層意義的指向。一層是實(shí)指，說(shuō)明這處樓臺(tái)不是那種賓客盈門、充滿歡歌笑語(yǔ)的熱鬧場(chǎng)所。是啊，連蘇軾這樣的人都敲不開晏幾道緊閉的門，可以想見，能夠踏入這座樓臺(tái)的人一定是少之又少了。另一層是虛指，人跡罕至只是表象，其實(shí)質(zhì)則是這座樓臺(tái)的主人內(nèi)心的孤獨(dú)寂靜，不是沒(méi)人進(jìn)入這座樓，而是沒(méi)人能夠進(jìn)入他的心。

明白了這兩層含義，再進(jìn)一步仔細(xì)琢磨，我們還可以發(fā)掘出這兩層含義下隱藏得更深的情緒：詞人為什么會(huì)沉醉于酒中、沉醉于夢(mèng)中？只有一個(gè)合理的解釋：夢(mèng)中和醉中的世界和現(xiàn)實(shí)是不一樣的。夢(mèng)中醉中的世界是那樣的繁花似錦、令人流連忘返，現(xiàn)實(shí)卻是寂寞的樓臺(tái)、寂寞的人。正因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境的落差如此之大，只有“夢(mèng)”和“酒”才會(huì)變成詞人藉以逃避現(xiàn)實(shí)的常用手段。

只可惜，夢(mèng)也好，酒也好，對(duì)現(xiàn)實(shí)的逃避只能是暫時(shí)的。詞人不得不面對(duì)的現(xiàn)實(shí)，總是在夢(mèng)醒和酒醒過(guò)后，殘酷地回到他的眼前。

這個(gè)殘酷的現(xiàn)實(shí)就是：孤獨(dú)、傷心。

“去年春恨卻來(lái)時(shí)。”現(xiàn)實(shí)中又是一年的春天了，去年曾經(jīng)擾亂詞人內(nèi)心的“春恨”，今年又繼續(xù)成為了不速之客。一年一度的春天，一年一度的春恨，這是詞人拼命借醉酒、借做夢(mèng)想要擺脫的孤獨(dú)情緒，但擺脫的結(jié)果是什么呢？

是“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛?！比匀皇枪陋?dú)，仍然是傷心。