所以唱歌，我覺得體現(xiàn)出來的那種情感和味道是第一位的，那些具體的細(xì)枝末節(jié)，什么走不走音啊——當(dāng)然你別走得太遠(yuǎn)了——都是第二位的。到今天我聽羅大佑的歌，還是要聽他自己唱的，除了一些個(gè)別的女聲歌，像《海上花》這種的，他給電影寫的歌，我覺得還能聽女聲，其他的還是要聽羅大佑自己唱的。

我大學(xué)一年級(jí)時(shí)參加學(xué)校的會(huì)演，得了第一名，獎(jiǎng)品是一本雪萊的詩集；今年我去參加清華的歌手大獎(jiǎng)賽，獎(jiǎng)品是一部手機(jī)，有人贊助的手機(jī)。我當(dāng)時(shí)還想，這個(gè)變遷是巨大的，那個(gè)時(shí)候也沒有贊助商什么的，就是獎(jiǎng)一本雪萊的詩集，當(dāng)然就覺得特別幸福。當(dāng)時(shí)我唱的就是羅大佑發(fā)表較早的一首歌，叫《閃亮的日子》，今天聽起來還是依然覺得很美好，“你我為了理想，歷盡了艱苦，我們?cè)?jīng)哭泣，也曾共同歡笑，但愿你還記得，永遠(yuǎn)記著我們?cè)?jīng)擁有閃亮的日子”。今天來聽他的歌，覺得充滿了非凡的意義。

我是后來不管怎么認(rèn)識(shí)他，也從來不敢在他面前聊音樂，包括崔健，我也從來不敢跟老崔聊音樂，因?yàn)樗藿∈俏疑倌陼r(shí)最大的偶像。有一天我最幸福，就是我們大家都喝多了，然后在一個(gè)酒吧里，羅大佑沖到臺(tái)上去，唱起了歌，然后我和張亞東兩個(gè)人到臺(tái)上去給他伴奏，亞東彈鍵盤，我彈吉他，我們都會(huì)彈羅大佑所有的歌，然后他就在那兒唱，我在旁邊彈琴，心里充滿了美好。有一天，你抱著一把琴，坐在你少年時(shí)偶像的身邊，為那些曾經(jīng)深度地影響了你成長(zhǎng)的那些歌曲伴奏，那種美好是無與倫比的。

講到羅大佑，同時(shí)就必須講到老崔——崔健。老崔是我們大陸流行音樂無人超越的一面大旗，到今天為止，我也是這么認(rèn)為。他和羅大佑有一個(gè)共同的地方，就是他們兩個(gè)不但是文化意義上、政治意義上的那種旗幟，還在技術(shù)上做了很多創(chuàng)新并立下了規(guī)矩和標(biāo)桿，這才能叫大師。唱帶有政治意義歌曲的歌手其實(shí)有很多，臺(tái)灣現(xiàn)在也有很多，大陸現(xiàn)在也很多，就是諷刺社會(huì)呀，吶喊一下，但是他們?cè)诹餍幸魳芳夹g(shù)上沒有那種突破性的貢獻(xiàn)。我猜老崔的政治和文化意義我都不用講，大家都知道，老崔在流行音樂技術(shù)上的貢獻(xiàn)是完全可以載入史冊(cè)的。老崔創(chuàng)造了另一套范式，首先他創(chuàng)造了一種唱法，這種唱法，在老崔之前，在臺(tái)灣，在大陸，在華語的流行音樂史上都沒有，他這種唱法，叫作模糊了押韻的意義。這個(gè)是非常有意思的，他用一種獨(dú)特的、有風(fēng)格的唱法，使他想怎么發(fā)這個(gè)音就怎么發(fā)這個(gè)音，所以他寫的歌詞，經(jīng)常會(huì)不押韻，“那天你用一塊紅布，蒙住我雙眼也蒙住了天，你問我看到了什么，我說我看到了幸福”。他唱出來的時(shí)候，更有意思，因?yàn)樗某ê塥?dú)特。他把很多的音按照他自己的風(fēng)格去發(fā)，尤其在重音方面，導(dǎo)致聽起來特別順暢。然后他的音樂也非常有特點(diǎn)，他第一次大規(guī)模引進(jìn)了Ragge（雷鬼）這種流行音樂方式，在他之前的搖滾，不能叫搖滾了，只能叫有電吉他，他來了以后，用一種吶喊的方式，真的是搖滾起來了，包括寫的歌詞的文學(xué)水準(zhǔn)，都非常高。我最愛的幾個(gè)，比如《花房姑娘》，“你問我要去向何方，我指著大海的方向”，然后“你說我世上最堅(jiān)強(qiáng)，我說你世上最善良”。他的音樂最根本性的地方，是寫到了人的內(nèi)心最深處，而不是簡(jiǎn)單的愛情。老崔的歌里有愛情，老崔歌里的愛情是雙關(guān)的，你可以把它聽成愛情歌曲，也可以聽成他對(duì)一個(gè)時(shí)代的情感，或者對(duì)國家的情感，或者對(duì)人民的情感，比如《花房姑娘》，或者《一塊紅布》這樣的歌，你說他寫的是什么？你可以說是愛情，也可以說完全不是愛情。我覺得寫作到了很高端的時(shí)候才能做到，就是不同的人有不同的理解，怎么理解都覺得很貼切。