寫作是為了尋求上帝的表揚

我一直覺得寫作是個人內(nèi)心的事，只有寫自己喜歡又熟悉的生活，才有可能創(chuàng)造自身價值。替人說話，為市場喝彩，這都是聰明人干的事，但也不免聰明反被聰明誤。作家也許還是笨一點好，聰明的價值經(jīng)常是負的。

文學無疑應該關注現(xiàn)實，但也不是說只有寫現(xiàn)實的作品才有現(xiàn)實意義。我們看《紅樓夢》和《百年孤獨》照樣有現(xiàn)實意義，會被感動和滋潤。因為文學說到底是關乎人的心靈世界的，就心靈深處來說，今天的我們和古人或者非洲人并沒有太大差異。

我寫作是從寫日記開始的。小時候因為家庭成分不好，被同學歧視，交不到朋友，我很孤獨，寫日記是我唯一的交流通道，日記本是我僅有的朋友。

寫了十幾年日記后，看到有些小說很像我的日記，我就開始寫小說了。開初的寫作是沒有目的的，不過是多年寫日記習慣的一種變異和延續(xù)，是為了整理情緒，打發(fā)時間?，F(xiàn)在我很明白，我寫作是因為想揭示某些真相。我曾經(jīng)在軍方的一個秘密部門待過，那段經(jīng)歷告訴我，這個世界被我們?nèi)藶槁癫氐恼嫦噙h比我們發(fā)現(xiàn)的多。我們以為無所不知，其實知之甚少，知道的也可能是假象。這個認知讓我感到恐懼，也讓我找到了寫作方向。

我想，如果我的寫作能夠讓人們多一點真知、少一點無知，上帝也許會表揚我的。換句話說，我寫作，是為了尋求這份表揚。

文學和電影是親人關系

文學和影視作品各有各的受眾，也各有各的創(chuàng)作紀律，但不管怎么變，萬變不離其宗的是：講好故事，塑造好人物。

文學和電影是親人關系，很多好的電影都是根據(jù)文學作品改編的，不少文學作品也通過影視改編讓更多人關注。但現(xiàn)在這對親人關系不和，經(jīng)常在打架，有的甚至成了冤家。中國導演在作家面前是有點高高在上的，這可能是導致矛盾的原因。我個人覺得犯不著，別人改編我的作品，改編好了我視它為意外之喜，改編不好我也不生氣。畢竟他們不是為我拍電影，而是為老板，為自己。

我近兩年寫得特別多，寫作是需要靈感的，寫了這么多年以后有點被掏空的感覺，需要一個重新積累的過程。在這期間我就想找點事做做，挖掘自己的潛能。現(xiàn)在主要的工作是對前期的劇本把關，對后期剪輯監(jiān)督一下。

相比小說，影視尤其是電視劇，主要作用不是審美，它對戲劇沖突的要求就很高，說得不好聽，一定要有愛情戲，一男一女出現(xiàn)了，即使沒有愛情戲，觀眾也會產(chǎn)生一些預期。

像王家衛(wèi)的《東邪西毒》改編自金庸的小說，但是跟原著有天壤之別，這仍然是一部好電影。我的小說改編為影視作品，我不介意人物關系，甚至性別改了，只要是為電影的美而改。

作家轉戰(zhàn)影視圈，優(yōu)勢肯定是在劇本方面，中國影視發(fā)展的目前癥結還是缺乏好的原創(chuàng)劇本，作家對劇本的審美能力當然是毋庸置疑的。弱勢在于作家是關在自己家里創(chuàng)作，而影視需要團隊協(xié)作。我相信這也是大部分作家的弱項。做導演就像騎自行車一樣，車沒到你手上，你不知道自己能不能學會?？磿⒏鷦e的導演聊天沒用，必須去現(xiàn)場，去到那個環(huán)境中試一試，才知道自己是不是那塊料。