世界是不太真實(shí)的，生活是虛的

實(shí)話講，我一直覺得自己是一個(gè)小眾作家，這幾年我估計(jì)我可能要紅，至少在純文學(xué)里面我應(yīng)該是最暢銷的。第二，不管再怎么樣文學(xué)還是冷門，需要很多自覺的閱讀、主動(dòng)的閱讀，它不是說很被動(dòng)地打開屏幕就往里灌。在文學(xué)里再強(qiáng)的IP，拿到所謂社會(huì)傳播里面都是一個(gè)弱IP，或許在中國這么一個(gè)崇尚各種所謂大獎(jiǎng)的這種情況，比如得一個(gè)諾貝爾獎(jiǎng)，或許我的IP能強(qiáng)到吸引無數(shù)的人。但我覺得現(xiàn)在做不到。第三，很多的傳播離不開文學(xué)，文學(xué)是很多東西的母體，是土壤，甚至是主要的構(gòu)成元素，無論好的電影、話劇、電視劇、網(wǎng)劇甚至文案，下面可能扒扒底子有不少是文學(xué)。

我更樂得當(dāng)所謂的發(fā)動(dòng)機(jī)，在后面的發(fā)動(dòng)機(jī)。我也是眼睜睜看著原來他們嘲笑我是個(gè)詩人，但是現(xiàn)在很多句子都被當(dāng)成金句，很多原來的那些雜文里的句子被挖成文案，什么“春風(fēng)十里不如你”、“我們彼此相愛就是為民除害”等等，有一系列，在朋友圈看到我十幾年前的文章被挖出來，重新轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去。這說明什么？說明有些東西是有生命力的，只要你文字夠好，東西夠好。我覺得我會(huì)持續(xù)當(dāng)這個(gè)發(fā)動(dòng)機(jī)，讓世界變得更美好一點(diǎn)。第四，我不排斥涉足影視，其實(shí)《萬物生長(zhǎng)》我只是賣了改編權(quán)，所有的過程一點(diǎn)沒有參與，到宣傳的時(shí)候只開過一個(gè)會(huì)，我也沒啥發(fā)言權(quán)、影響力，索性啥也不說。

現(xiàn)在手上做的這個(gè)大電影是我第一次做編劇，是一個(gè)飲食和情色的片子。有一個(gè)紀(jì)錄片叫《舌尖上的中國》，這個(gè)電影也叫《舌尖上的中國》，但是是一個(gè)美食加情色的故事片?！爸挥忻朗澈颓樯軌蛘任覀儭薄笠馐沁@樣。這次我做編劇，也能在過程中體驗(yàn)出作家和編劇之間的差異。我給導(dǎo)演交了將近三萬字，合同也簽好了，我會(huì)把這個(gè)變成小說。只是長(zhǎng)篇小說不能叫這個(gè)名字而已。我已經(jīng)起了一個(gè)挺好玩的名字，因?yàn)槲野痔貏e愛吃東西，這個(gè)小說就叫《我爸認(rèn)識(shí)所有的魚》。有的日本餐館里會(huì)有很大一張紙，上面寫著很多“魚”字邊的字，這些字我爸好像都認(rèn)識(shí)，我也不知道是不是對(duì)，只能覺得他是對(duì)，他別的什么東西都不知道，就對(duì)魚清楚。

有人說從王朔、王小波到馮唐，有一個(gè)文學(xué)繼承的路子。我覺得我也沒有刻意去做這些事情，可能三個(gè)人都是在北京長(zhǎng)大，以北京為故鄉(xiāng)，會(huì)產(chǎn)生一些共性。其他的我覺得差異性還是蠻大的，比如王朔是沒有受過任何理科訓(xùn)練的，剛才說的醫(yī)學(xué)訓(xùn)練也是理科訓(xùn)練，他憑著自己的感受感觸寫東西。因?yàn)樗?dāng)時(shí)的成長(zhǎng)環(huán)境也有限，世界觀價(jià)值觀也可能被他特定的時(shí)代所影響。小波是你一看文章就知道是理科生寫的，我還堅(jiān)持那個(gè)觀點(diǎn)，他對(duì)于漢語的使用，我覺得還可以更豐富、更High、更優(yōu)美。另外一個(gè)，他的中晚期文章，局面已經(jīng)控制不住了。