從哥倫布，我理解了巴塞羅那的另一位大師：高迪。

我以前對高迪知之甚少。讓我震動的，是他建造圣家族大教堂的業(yè)績。

他接受這項工程時才三十歲，造了四十四年，才造成一個外立面。在外立面完工慶典前的兩個星期，他因車禍去世，終年七十四歲。

到今天，正好又過了七十四年，他的學生在繼續(xù)造，還沒有造好。對此，巴塞羅那的市民著急了，向市政當局請愿，希望自己有生之年能參加這個教堂的落成典禮。于是市政當局決定加快步伐，估計二十年后能夠完成。

那么，這個教堂建造至今，已歷時一百四十八年，再過二十年是一百六十八年。

這種怪異而又宏偉的行為方式，使我想起流浪者的本性：不問腳下，只問前方。

我到那個教堂的工程現(xiàn)場整整看了一天。高迪的杰作如靈峰，如怪樹，如仙窟，累累疊疊、淋淋漓漓地結(jié)體成莊嚴。后續(xù)工程至今密布著腳手架，延續(xù)著高迪飽滿的創(chuàng)作醉態(tài)又背離了他，以挺展的線條、干凈的變形構(gòu)建成一種新的偉大。

由此也深深地佩服巴塞羅那市民，他們竟然在一百四十幾年之后才產(chǎn)生焦急，這是多大的寬容和耐心。今天的焦急不是抱怨高迪和他的學生，而是抱怨自己有限的生命。

為了彌補以前對高迪的無知，我這次幾乎追蹤到了他在城里留下的每一個足跡。細細打聽，步步追問，凡有所聞，立即趕去。

他終生未娶，即便年老，也把自己的居所打扮成童話世界。每一把椅子，每一張桌子，每一面鏡子，只要人手可以搓捏的，他都要搓捏一番，絕不放過。他最躲避的是常規(guī)化定型，因此每做一事都從常規(guī)出走，從定型逃離，連一椅一桌都進入了流浪。

高迪于一九三六年死于車禍，當時缺少圖像傳媒，路人不認識倒地的老人是誰，把他送到了醫(yī)院，搶救無效又送到了停尸房。但是，幾天之后，“高迪之城”終于發(fā)現(xiàn)找不到高迪了，才慌張起來，四處查訪，最后，全城長嘆一聲，知道了真相。

人們來到他的故居，才發(fā)現(xiàn)，他的床竟如此之小。

這時大家似乎最終醒悟，一個真正的流浪者，只需要一張行軍床。