（一）崔健

我第一次聽到崔健的《一無所有》是一九八六年的冬天。我當(dāng)時在佛山一家中港合資的制作中心做音樂統(tǒng)籌，剛巧崔健的歌曲母帶在我們公司的加工廠生產(chǎn)錄音帶。我當(dāng)時感覺很震驚，大陸竟然有這樣的音樂。

不久，我在市場上買到一盒崔健真正的第一張專輯《新潮》。風(fēng)格非常簡樸的民謠，與他后來的搖滾風(fēng)格截然不同。（崔健從來沒有對媒對談?wù)撨^這盒專輯。）

一九八九年，我在香港BMG 負(fù)責(zé)中國市場的工作，我首先想到應(yīng)該讓《新潮》在國外發(fā)行。無論是商業(yè)上還是音樂上，我都覺得是應(yīng)該做的事。在那個時候，中國的法治建設(shè)剛起步，我們認(rèn)為與崔健個人簽約獲授權(quán)不是很保險(xiǎn)的事，我們決定向該盒專輯的國營出版社洽談。過了幾個月，《新潮》就在香港和臺灣由BMG和滾石分別發(fā)行了。

我和崔健是在之后不久才認(rèn)識的。我相信他并不希望這個專輯再版面世。但是我與他相交至今，他從沒有提起過這件事。

（二）常寬

我在一九八九年認(rèn)識常寬。他在十七歲那年（一九八六年）已代表中國參加?xùn)|京的Yamaha音樂大賽，在中國是一個非常年青的創(chuàng)作歌手。一九八九年，他已從pop轉(zhuǎn)向rock發(fā)展，作曲、作詞、編曲、彈主音吉他等都難不倒他。我更發(fā)現(xiàn)他與當(dāng)時其他搖滾樂手最大的不同是很積極向上，不煙不酒，賺到的錢全花在家里的小型錄音室上。這與很多樂手一無所有的情況截然不同。

一九九〇年，我協(xié)助他聘請香港的錄音師到廣州灌錄他的第一張搖滾專輯《重新計(jì)劃現(xiàn)在》，并成功地讓香港EMI發(fā)行這張唱片。當(dāng)他第一次在香港亮，相參加崇尚原創(chuàng)音樂的創(chuàng)作人音樂會，他的才華，他的guitar solo、他的爆炸力讓臺下的香港觀眾眼前一亮。

十年后，我們再度重逢，我協(xié)助他到倫敦灌錄他的第四張專輯。這次，他用了英國的樂手，并且感到非常滿意，比他之前用香港及洛杉磯的制作更接近他心目中追求的音樂狀態(tài)。

（三）艾敬

一九八八年認(rèn)識她時，她像許多歌手一樣，年紀(jì)輕輕，但每月靠演出、錄音就可以賺幾千元的收入，當(dāng)時中國的老百姓每月還在拿兩三百元人民幣的收入。我給她聽許多臺灣香港最新的唱片，也有西方的新派搖滾音樂。她慢慢就從聽港臺pop變成一個只聽西方rock的人。

一九九〇年，我投資錄她的第一張專輯，并鼓勵她嘗試自己創(chuàng)作。終于，她寫了專輯里的唯一一首歌《我的1997》?？上蚁群笙氚殉跈?quán)給香港各大唱片公司發(fā)行，都沒有人最后落實(shí)。曾經(jīng)簽給Virgin ，但最后還是我買回版權(quán)，直到一九九二年年底臺灣開放給大陸藝人，臺灣魔巖才同意發(fā)行。同時期，艾敬憑著《我的1997》這首與眾不同的民謠，揭開MTV（大陸對Music Video的叫法）的熱潮，加上我們唱片公司“大地”精心策劃的宣傳攻勢，“城市民謠”、“艾敬”、“我的1997”三個名詞在一夜之間響遍大陸，繼而進(jìn)入日本市場。

艾敬是中國制造的。但她的音樂一直都是國際音樂人共同合作，這在中國歌手里是罕有的例子。

（四）何勇

我很喜歡這個北京punker。即使很多人欣賞他的才華，但從沒有公司敢跟他合作，因?yàn)樗潜本┏隽嗣摹靶』斓啊薄?/p>

我一九九一年投資灌錄他第一張專輯，與他就合約與條件上的談判戰(zhàn)斗了很長時間才達(dá)成協(xié)議。在錄音到了三分之二的時候，因?yàn)樗墓虉?zhí)與不合作，我中止了投資。大家僵持了很長的日子，直至我把我的制作公司的股份金全部賣給了有意在大陸發(fā)展的香港智才集團(tuán)。由于我要履行合同完成專輯，迫不得已我與何勇再度談判，并盡快完成余下的工作。然而，在我派出的兩名制作人都認(rèn)為完成的情況下，何勇仍堅(jiān)持要重唱，結(jié)果不歡而散。最后，我平心靜氣和他單獨(dú)對談，雙方協(xié)議把專輯版權(quán)賣給第三者。后來由臺灣魔巖唱片在一九九四年在東南亞發(fā)行了。

偶爾，我在北京的酒吧還會遇到何勇，他還會說：“阿輝，我們合作吧！”我只會報(bào)以微笑。