川端在這個(gè)小說(shuō)中一直操持著讓人新奇的瘋狂的敘事，一個(gè)長(zhǎng)年來(lái)憂郁善感者在時(shí)間暴戾的面孔下變得乖張、放蕩而粗暴，在倫理的層面上這或許是不道德的，應(yīng)該受到譴責(zé)的， 但小說(shuō)不是倫理，或者反過(guò)來(lái)還可以說(shuō)正是這種瘋狂讓小說(shuō)像熱帶植物一樣生長(zhǎng)得放任而又恣肆，充滿著強(qiáng)勁的想像。結(jié)束小說(shuō)中最后一個(gè)晚上的是游戲的崩潰，游戲的自行消解。這一夜，江口睡在兩個(gè)姑娘中間，他夢(mèng)見(jiàn)自己新婚旅行后回到家，滿園怒放著像紅色西番蓮那樣的花。他驚醒的時(shí)候，一個(gè)姑娘在熟睡中死去了。“請(qǐng)客人不要瞎操心，好好休息，還是有一個(gè)姑娘的嘛。”旅館老板娘說(shuō)。這句話露骨的對(duì)生命的漠視刺痛了江口，他憤怒—但也只是瞬間的事—他更多的是膽怯和恐懼。

如果說(shuō)“淺草作品”、“伊豆作品”中的悲哀和傷感是一種“物哀”，還融化著“日本式的安慰和解救”，那些小說(shuō)還是非常“天真爛漫、純樸無(wú)邪”的，那么這個(gè)曖昧、神秘的故事背后的川端又在想些什么呢？我們從中看到憧憬，看到絕望，看到浮動(dòng)其中的香氣、皮膚和官能的展露，看到了他戀慕的女子的近景和遠(yuǎn)景，這一切混同在我們對(duì)這個(gè)故事的敬慕和恐怖之中。他說(shuō)三島由紀(jì)夫死前發(fā)表的小說(shuō) 《齒輪》，那個(gè)“病態(tài)的神經(jīng)質(zhì)的世界”讓人產(chǎn)生一種“宛如踏入瘋狂境地的恐怖感覺(jué)”，其實(shí)這也是《睡美人》給我們的感覺(jué)，他在展示官能本體的同時(shí)，還暗示了生命永遠(yuǎn)不遵循倫理的歸宿。對(duì)此，德納爾特·金的解說(shuō)是明快而又準(zhǔn)確的：“（《睡美人》中的）川端的曖昧是暗含在一切人際關(guān)系之中的曖昧，是在心里不斷燃燒的、不能解答的疑問(wèn)……”