2013 年又要迎來諾貝爾文學(xué)獎究竟給誰的季節(jié)，此間，英國著名的博彩公司Ladbrokes 率先公布了預(yù)想獲獎?wù)叩馁r率，日本作家村上春樹獨(dú)占鰲頭，再次成為人們的熱議對象。回想起來，2012 年當(dāng)中國國籍的作家莫言首次榮獲這一獎項(xiàng)時(shí)，不少評論認(rèn)為這是戰(zhàn)勝了村上春樹的結(jié)果，當(dāng)然也有很多評論對此嗤之以鼻，認(rèn)為文學(xué)是跨越國界的，國家與民族之間的可比性是不存在的，因?yàn)橹Z貝爾文學(xué)獎一向只頒發(fā)給個(gè)人，而不是某個(gè)具體的國家或者民族。

莫言作為中國作家摘取了諾獎桂冠，為中國文學(xué)之于世界上的旗幟高舉了一把，這是令人鼓舞的事情。僅從日本的圖書市場所見，除莫言小說之外，其他中國作家的小說也被擺到了海外文學(xué)架上的明顯地位。余華、蘇童、李銳、閻連科、賈平凹、王安憶、鐵凝等人的長篇小說均有出售。其實(shí)，這些小說的日文版是過去10 年，甚至是近20 年前的譯作，專此由于搭上了莫言獲獎的快車，一時(shí)間突現(xiàn)于日本各大書店，貌似顯現(xiàn)了中國文學(xué)的繁華，這當(dāng)然也是令人鼓舞的事情。

不過，隨著2012 年諾獎應(yīng)時(shí)效果的時(shí)間推移，日本書店也恢復(fù)了原狀，海外文學(xué)架上的中國文學(xué)仍然屬于少數(shù)派，相比于歐美小說來說，幾乎很難找到書的平擺位置，最多是豎插到書架的深處，稀稀拉拉的，好像已經(jīng)被誰無視了存在的感覺。中國文學(xué)需要走出去，這不僅是時(shí)代的要求，同時(shí)也是我們與世界同步的一個(gè)標(biāo)志，但上述的場面卻是再現(xiàn)實(shí)不過的了。

中國文學(xué)在外國書店遭冷遇，這不僅僅限于日本，包括歐美在內(nèi)，至少從我見過的場面來說，幾乎是一個(gè)模樣，沒有任何懸念可談。日本是中國的鄰邦，單從當(dāng)代文學(xué)之于世界走向而言，其實(shí)有很多內(nèi)容值得我們借鑒。所謂文學(xué)的“世界走向”，是指：究竟能擁有多少本國之外的讀者？文學(xué)作品得以海外擴(kuò)散的狀況究竟如何？換句話說，多語種的閱讀與多國家的出版是一部文學(xué)作品被認(rèn)定為“世界走向”的最重要的參數(shù)，同時(shí)也是一位作家之所以成為世界級作家的重要依據(jù)。

川端康成是榮獲諾貝爾文學(xué)獎的第一位日本作家，1968年獲獎后，他對前來采訪的眾多記者說：“我的小說很大程度上得益于翻譯家的辛勞，讓世界了解了日本的文學(xué)，當(dāng)然，如果誰都能用日語閱讀就好了，但我不敢有這個(gè)奢望，還是靠翻譯吧?！贝ǘ丝党傻男≌f始終貫穿了日式的情調(diào)，無論是景物與人物的描寫，還是官能的刻畫，隨處可見“不到日本就找不到”的感覺。當(dāng)時(shí)的日本文壇認(rèn)川端的文學(xué)把“日式美”推向了極致，已完全遮蔽了世界讀者對“日式美”的好奇與探求，因?yàn)榇ǘ丝党傻淖髌肥墙?jīng)典，就像一座高高的山峰屹立在日本文學(xué)之林一樣。換句話說，類似川端康成《雪國》《古都》等“日式美”的題材在諾貝爾文學(xué)獎“零突破”之后，也許該告一個(gè)段落了，挖掘其他小說題材才是日本文學(xué)持續(xù)走出去的另一重要的可能。因?yàn)閺奈膶W(xué)的“世界走向”反觀一個(gè)國家或者地區(qū)時(shí)，作家本身的著眼點(diǎn)往往會吸引大量目光。