在重視家門榮耀的父親看來，羅特列克簡直是自己的污點(diǎn)。他多希望兒子像自己一樣天生擁有英俊的外表、擅長運(yùn)動、活躍于各種社交場所。然而，羅特列克不僅完全沒有遺傳他的優(yōu)秀，甚至完全往相反的方向發(fā)展，除了整天窩在房間里畫畫什么也不干。最終，父親甚至不愿意將財(cái)產(chǎn)留給這個(gè)兒子，而是將繼承權(quán)全部交給了羅特列克的姐姐。

唯一支持羅特列克的人就是他的母親了。她心里清楚，羅特列克的身體孱弱與近親結(jié)婚有莫大的關(guān)聯(lián)，而并非是孩子本人的錯(cuò)誤。一邊是體弱多病的兒子，一邊是在外桃花不斷的丈夫，母親心中的苦楚可想而知。而最能理解母親的人，也只有羅特列克了。

羅特列克出行必須倚靠拐杖，所以他不能像別的印象派畫家那樣在戶外寫生，只能出沒于酒吧、舞廳和咖啡館等室內(nèi)場所，對著妓女、舞女、服務(wù)生作畫。在他看來，這些出沒于聲色場所的女子和自己一樣，都是“有缺陷的人”。他通過描繪她們，來治愈自己內(nèi)心的傷痛。在繪畫中，他暫時(shí)忘記了來自父親的鄙夷、來自周圍人的冷眼，還有飽受傷害的母親……

羅特列克雖然屬于印象派畫家，但他的創(chuàng)作不局限于油畫，還包括色粉筆畫、水彩畫、版畫、海報(bào)設(shè)計(jì)等。對于自幼殘疾的他而言，也許人生本身就是一場多余的旅行吧。所以他即便在昏暗的酒館和舞廳里也能畫出精彩的作品，在悲慘的處境中也能坦然地做自己，倒也痛快。

在他的作品中，我們可以體會到人世間的各種酸甜苦辣，猶如欣賞一幅幅美麗卻悲傷的電影劇照。

《紅磨坊的沙龍》這件作品與他的其他作品相比，顯得有些安靜，似乎時(shí)間在畫面上停了下來。畫面中的舞女們并沒有準(zhǔn)備上臺，所以看上去格外輕松，整個(gè)空間給人以蕭條感。他筆下的舞女，雖然出身貧賤卻自有一種高貴、性感與神秘。如此豐富的視覺表現(xiàn)，也許是源于他絕佳的觀察力。

羅特列克幾乎沒有畫過自畫像，只留下了一張謎一樣的剪影。

在《紅磨坊》這件作品中，我們可以看到一些圍坐在桌前的人。他們身后，有兩個(gè)人走過。其中一人個(gè)子很高，另外一個(gè)人的個(gè)子很矮。較高的那個(gè)叫塔佩德·塞拉揚(yáng)（Tapie de Celeyran），是羅特列克的堂兄弟，而個(gè)子矮的那個(gè)自然就是羅特列克自己了。建于1889年的紅磨坊是一個(gè)有華麗水晶吊燈和戶外庭院的美麗舞廳。對于羅特列克來說，這座位于蒙馬特高地的房子簡直就是天堂。白天，這里擠滿了高談闊論的畫家和哲學(xué)家。晚上，這里又被叛逆青年和風(fēng)月女子所占據(jù)。在這里，你可以同時(shí)領(lǐng)略到高貴與貧賤，雅致與粗俗，可謂是精彩紛呈。