她的名字叫曼莉，一頭短發(fā)，是不久前剪的，利落，不帶任何遺憾。

如果沒有人告訴你年齡，只看這一副打扮，還有那笑容，你一定以為她是一個(gè)十幾歲的姑娘。其實(shí)，她早早跨入了30歲。

10年前，她還只是一個(gè)辦公室小白領(lǐng)，去歐洲的旅程，她看到了人生第一場弗拉門戈舞蹈表演，于是一發(fā)不可收拾地愛上了這不曾聽說的舞。2年后，她去了西班牙，開始了她的弗拉門戈人生。

她從未跳過舞，也絕非科班出生，更沒想過走藝術(shù)道路。

“弗拉門戈給了我健康，從2006年以來我已經(jīng)不記得自己什么時(shí)候生過病，周圍的感冒從來也傳染不了我；弗拉門戈給了我快樂，天大的壓力，當(dāng)我在練功房里踢踏旋轉(zhuǎn)的時(shí)候也都被汗水甩了出去；弗拉門戈讓我遇到知音，從西班牙、法國到中國北京、中國上海、中國香港、紐約、墨西哥……我的朋友遍布天下，因?yàn)橥环N熱情和自由的靈魂。跳舞，讓我可以和朋友們分享生命的快樂。”在日記里，她快樂地寫道。

在國內(nèi)，弗拉門戈舞蹈是很小眾的，甚至對(duì)于她這樣的藝術(shù)門外漢而言，弗拉門戈是遙不可及的。即便在西班牙，弗拉門戈也沒有規(guī)范的學(xué)院派教綱，種類也多，譬如古典派、吉普賽、先鋒派……起初，她一頭扎進(jìn)去，想一一學(xué)來，可不久就遇到瓶頸了，在演出的時(shí)候，她發(fā)現(xiàn)自己什么都用不上。

令她一路走下去的，是現(xiàn)代派大師Andres Marin的一句話：No son las cosas，son como hacerlas（東西不重要，關(guān)鍵是怎么用）。

認(rèn)識(shí)曼莉，還是在我從巴塞羅那回國的時(shí)候。

在西班牙那么久，我從未看過一場弗拉門戈，也根本無從了解。對(duì)我和身邊的西班牙朋友而言，這不過是秀給旅行者看的“民族舞”罷了。

那天在北京，咖喱姑娘帶我去外交公寓底下的一個(gè)車庫，體驗(yàn)了一把她熱衷的弗拉門戈課，而曼莉，正是她的老師。我并未想到，這一股對(duì)于弗拉門戈的熱情，竟然那么有感染力，讓我甚至遺憾在西班牙時(shí)竟然從未看過一場原汁原味的表演。

一開始，曼莉就不想馬上學(xué)跳舞，她想先用眼睛仔細(xì)看，用心仔細(xì)感受，不是看和感受動(dòng)作，而是看和感受生活。決定來西班牙之前，沒有人理解她那么瘋狂的主意，只有朋友菲利普鼓勵(lì)她：“去吧，曼莉，去找那些深山溝里的吉普賽人，走進(jìn)他們的生活，聽他們講述自己和祖先的經(jīng)歷?！?/p>

弗拉門戈博大精深，有很多曲式，各曲式的編曲和動(dòng)作有各種代表性和嚴(yán)格性，每段歌詞、每句音節(jié)的多少，有多少句子，吉他彈奏的方式，都有嚴(yán)格的規(guī)定，因而，相伴的舞蹈也是有嚴(yán)格規(guī)定的。曼莉上初級(jí)班時(shí)，有一個(gè)智利女孩子因?yàn)樗鼜?fù)雜難學(xué)而哭著跑掉，從此再也不來上課。

必須搞清楚什么地方該入場，什么地方應(yīng)該提醒吉他手和歌者，什么地方表示自己要退場，或者什么時(shí)候可以出腳步、什么地方不能出腳步，不至于讓觀眾看得莫名其妙。心急的曼莉突然意識(shí)到，這條弗拉門戈路不能只是愛好而已，她要走很久。首先，跳好弗拉門戈絕對(duì)不是跟在其他老師后面，亦步亦趨，拷貝動(dòng)作和成品舞，而是發(fā)現(xiàn)自己到底是誰，為什么想跳舞，到底要跳什么。

幸好，曼莉自從上了節(jié)奏課，遇到了Torombo老師，便得到了力量。這個(gè)入門老師用熱情感染了她。第一堂課，老師就指著墻上一馬掌說：“一個(gè)男人從監(jiān)獄里出來一無所有，孤獨(dú)地在棚里給馬蹄釘掌，一邊痛苦地唱，一邊敲錘子砸掌。再想象一個(gè)畫面，一群農(nóng)民在酒館圍著桌子喝酒，幾杯酒下肚，一高興就開始用手指頭敲桌子打節(jié)奏，不過癮就再拍手，還不過癮就跺腳，還不過癮就開唱，更熱鬧，又加吉他，最后仍覺得不足以表達(dá)自己的激動(dòng)心情，就把椅子挪開，開始站起來張開雙臂跳舞，這是弗拉門戈舞的起源?！?/p>

不斷練習(xí)節(jié)奏，是弗拉門戈最重要也繞不過的一道坎。因?yàn)楦ダT戈舞中演員的腳，必須和踢踏舞演員的腳一樣，隨著音樂舞動(dòng)。