語言在小說中的第三種功效，是語言小說之用的深層之用，是最為奇妙也較為少見的一種，那就是語言參與小說的結構，或者語言就是小說的結構。以形象的比喻來說，第二個功能說的是語言的小說肌膚之用，這里說的是語言的小說骨架之用。小說，尤其是長篇小說，在90年代中期之后，結構愈發(fā)顯出了在寫作中不可忽視的地位。由于結構在小說中地位的提升，而小說創(chuàng)作的一切目的，又都必須依賴語言來實現(xiàn)，因而對一個文體成熟的作家來講，他也就隨之領悟到語言對文體的參與、語言本身就應該是文體的道理。其實，在這方面的例子，雖然不多，但卻異常清晰。仍以小說的開頭為例，無論國內(nèi)、國外都有這方面可圈可點的開頭之作?！栋倌旯陋殹吩谥袊烧f家喻戶曉， 《百年孤獨》的開頭也被許多評家津津樂道，在90年代之初，它的開頭還被許多所謂新潮、探索作家所模仿。

許多年之后，面對行刑隊，奧雷良諾·布恩地亞上校將會回想起，他父親帶他去見識冰塊的那個遙遠的下午。我們在談論這個開頭時，更多的是說它在敘述上的功能，但我們忽視了兩點，第一，敘述是要靠語言來完成的；第二，這樣的一個開頭，完成的是《百年孤獨》的一個整體的結構。或者說，鋪墊了《百年孤獨》整體的結構，而這個開頭即結構的完成，靠的仍然是語言。在談論語言時，我們更多的時候是停留在語言的字、詞或句子上，停留在這些字、詞、句子的詩意的特色和個性上，比如我們談沈從文的語言、汪曾祺的語言、趙樹理的語言、孫犁的語言，但面對馬爾克斯的小說語言——盡管是翻譯語言，盡管無論如何翻譯都必然對語言的原貌有所改變，但我們不能忽視《百年孤獨》中的語言特色?！栋倌旯陋殹氛Z言的最大的、最突出的特色，就是它的每個字、每句話都在“動”，始終在流動之中。它敘述的完成，靠的是這些字、詞、句子的流動所發(fā)動和推行的?！霸S多年之后……”既說了現(xiàn)在，又談了以后，這五個字所流動的時間，是二十多個光陰春秋。“面對行刑隊”，不是靜止的雕塑、油畫、素描，而是生死的敘述?！吧馈敝缬卸啻?，其中的空間有多大，都必須以動來衡量，而不能以靜來衡量。而且這個動，還必須是飛速的動，而不是常態(tài)的動。“奧雷良諾·布恩地亞上校將會回想起，他父親帶他去見識冰塊的那個遙遠的下午?！边@里的“回想”、“去見識冰塊”、“遙遠的下午”，無不是動的敘述。小說中接下來一句，是“那時的馬孔多是一個有二十戶人家的村落。”從表面看，這是一句靜止的敘述，但其中的“那時”，又一次把我們從現(xiàn)在推到了二十多年之前，仍然是時間跳躍、狂奔的河流?！坝媚喟秃吞J葦蓋的房屋就排列在一條河邊?！边@的確是靜止的描繪，但“一條河邊”又把靜置在了動的背景之上?！扒宄旱暮铀奔钡亓鬟^，”這句話的流動自不必講，看后邊的“河心那些光滑、潔白的巨石，宛若史前動物留下的巨大的蛋”中的“史前動物”，又一次把我們推向更為遙遠的過去?！斑@塊天地如此之新，許多東西尚未命名，提起它們時還須用手指指點點?！边@里的一個“新”字，說的還是時間上的遙遠，遙遠到什么程度?“許多東西尚未命名?！倍S后的“提起它們”和“指指點點”，從句子上看完成的是對事件的平靜敘述，而對讀者的語言感受上，卻依舊是“說來說去”， “動來動去”……