傳承千年的傳拓技藝，他為大克鼎秦公镈“留影”

固定好器物，覆上一層宣紙，謝海元右手用撲包沾墨，迅速而有節(jié)奏得落在紙面，力度適中，墨色勻稱，隔著紙面似乎都能聽到噠、噠、噠的節(jié)奏感。

2009年從上海博物館退休之前，謝海元每天都要重復(fù)類似動(dòng)作。他在上海博物館青銅研究部工作39年，經(jīng)他手傳拓的青銅器、玉器、錢幣等文物難以計(jì)數(shù)，為國(guó)寶大克鼎、大盂鼎、秦公镈等青銅重器留下了珍貴的文物拓片資料?！芭炫刃侣劇薄胺沁z尋訪”系列本期走近的是傳承千年的金石傳拓。

大克鼎銘文拓片

大克鼎銘文局部

鼎謝海元在拓片

上海博物館在各類展覽和出版物中使用文物拓片已經(jīng)成為慣例，其館藏文物拓片資料庫就是在謝海元等幾代人的努力下建立起來的。

跟隨馬承源踏遍半個(gè)中國(guó)，習(xí)得青銅傳拓技藝

謝海元1975年從復(fù)旦大學(xué)歷史系畢業(yè)，分配進(jìn)入上海博物館青銅部，從事青銅傳拓工作。

金石傳拓在中國(guó)有著1000多年歷史，是把紙覆蓋在器物的紋飾、銘文上，將其拓印在紙上的技藝。拓片對(duì)于學(xué)術(shù)研究、輔助展覽都非常重要。 上海博物館原青銅研究部主任周亞介紹說，現(xiàn)在能夠看到古代兩漢、魏晉、唐宋時(shí)期的很多碑文石刻，一些石刻可能已經(jīng)不存在了，但因?yàn)橛辛送仄募夹g(shù)，這些資料因之都保存下來。

進(jìn)入上博之后，謝海元師從李鴻業(yè)，萬育仁等老先生學(xué)習(xí)傳拓技藝。據(jù)謝海元介紹，傳拓技藝畢竟還是“冷缺門”，上海博物館師徒相授三代傳承，從第一代李鴻業(yè)、萬育仁到第二代謝海元、韋志明再到第三代謝海元帶出的徒弟李孔融，總共也就5人從事過傳拓工作。而今承擔(dān)起上博館藏文物傳拓工作的只有30歲出頭的李孔融一人，謝海元退休多年，李鴻業(yè)、萬育仁、韋志明已相繼離世。

鳳紋卣（西周早期）拓片 

“對(duì)于這項(xiàng)傳統(tǒng)技藝，師父能教的只是簡(jiǎn)單技法，關(guān)鍵還是要靠自己平時(shí)鍛煉摸索。”謝海元回憶說。在他入館沒多久，帶他的師父李鴻業(yè)就退休了。不過幸運(yùn)的是，在1980年代初，他得以跟隨在青銅器專家，當(dāng)時(shí)的上海博物館館長(zhǎng)馬承源身邊，去到各地青銅器出土大省考察，從甘肅、陜西、山西……一待就是一個(gè)多月，足跡遍布大半個(gè)中國(guó)。

年輕時(shí)的謝海元在拓片

四虎镈（ 西周晚期）拓片

“七八十年代，外省的博物館都愿意讓上海過去的專家去拓他們的館藏青銅。”謝海元說。還有一次，他跟隨馬館長(zhǎng)去北京故宮博物院，對(duì)方的文物不能隨意出館，謝海元就在故宮的小房子里待了好幾天，直到傳拓工作全部完成，把拓片帶回上海。

回顧自己的學(xué)藝經(jīng)歷，謝海元總結(jié)說，“關(guān)鍵就是在實(shí)踐中學(xué)習(xí)”。別看傳拓工序講出來就幾句話，練上三年只能算初學(xué)者，六年能獨(dú)立操作?，F(xiàn)在社會(huì)上喜歡傳拓的人越來越多，可能只會(huì)一兩個(gè)門類，想要練就青銅、玉器、瓷器、碑帖、甲骨、錢幣……各個(gè)門類全能，那起碼得十年功。

獸面紋壺（商代晚期）拓片

言不在多，在于手上功夫

謝海元話不多，尤其是器物、傳拓工具一上手就完全專注其中。謝海元說， 金石傳拓技藝流程主要分為四道工序：準(zhǔn)備工具、上紙、上墨、托裱。他給我們演示了傳拓技藝中最為關(guān)鍵的上紙和上墨兩道工序。

“第一步要裁紙，把紙張裁成器物大小；第二步將裁好的紙覆蓋于器物表面，用濕毛巾按壓濕紙；第三步是挑皺，把皺紋挑平。最后蓋上吸水紙，拿鬃刷刷干以后就可以上墨了?！敝x海元說，聽上去似乎很簡(jiǎn)單，但實(shí)際操作起來更困難。比如挑皺就是其中非常繁瑣的一個(gè)環(huán)節(jié)。

春秋青銅秦公镈 高69.6厘米，甬高50.8厘米 寶雞太公廟出土 寶雞青銅器博物院藏

“有些器物弧度較大，表面紋飾比較繁瑣，覆上紙以后會(huì)出現(xiàn)比較多的皺紋，如果不把皺紋挑平就上墨，拓完裱平時(shí)就會(huì)出現(xiàn)一條條白色?！敝x海元曾經(jīng)花了20個(gè)小時(shí)去拓一件從寶雞出土的秦公镈。但由于它體量大，紋飾多，光挑皺就花了15個(gè)小時(shí)，上墨花了5個(gè)小時(shí)。這件器物成為謝海元傳拓生涯中費(fèi)時(shí)最久的器物之一。

上墨它也有講究。上墨之前，謝海元拿出用了幾十年的硯臺(tái)，往上滴了幾滴水，拿半截子墨錠磨幾下墨，開始用撲包沾墨上墨。一下一下，原本潔白的宣紙上，墨色漸顯，紋飾越來越清晰。不時(shí)得他還要拿沾了墨的撲包在舌頭上點(diǎn)一點(diǎn)，占點(diǎn)唾沫，繼續(xù)上墨。旁人看來甚為驚訝，他卻絲毫不以為然，多少年來他的肚子里肯定吃下不少墨水。

“第一層墨需淡而勻，等第一層墨干之后，開始上第二層墨，第二層拓好后等干再上第三層?！敝x海元說。當(dāng)被問及師父和徒弟做的活，區(qū)別體現(xiàn)在哪里？謝海元表示，”跟我的徒弟相比，我力道掌握得好一些，可能只要上兩層墨就差不多了。”“拓片好壞主要就是看墨色，好的拓片墨色均勻，字口與紋飾清晰有力”。

筍伯大父盨（西周晚期）拓片

為國(guó)寶重器“留影”不留名

謝海元家的書房，各類學(xué)術(shù)著作和展覽圖錄放滿了整一面墻。隨便取出一本書，翻開，都有他的作品，有青銅器、玉器、陶器、錢幣、甲骨……從立體到平面，纖毫畢現(xiàn)的紋飾、黑白分明的色彩，像一幀幀小型藝術(shù)品。但是他的作品從來沒有單獨(dú)輯過集子出版，甚至都不曾保留過一張拓片。

他的夫人評(píng)價(jià)他“老實(shí)、本份，一投入工作就把什么都忘了，經(jīng)常拓到半夜回家?！?/p>

大克鼎 上海博物館藏

2004年，分離近半個(gè)世紀(jì)的大盂鼎、大克鼎相聚在上海博物館的展廳，謝海元得以同時(shí)為兩件青銅重器大盂鼎、大克鼎做拓片。很多人都希望能有一件大盂鼎或大克鼎的拓片欣賞或研究，但是文物都是不能多拓的，“拓的多了對(duì)紋飾也會(huì)有損耗，大克鼎我就拓過一次， 其它一般我們拓完以后就放著了，不拓了?！?/p>

伯簋（西周中期）紋飾拓片

父丁卣（商周晚期）拓片

鑲嵌狩獵紋豆（春秋晚期）拓片

60歲退休以后，謝海元又被返聘在館里多留了5年。金石傳拓，雖是一項(xiàng)籍籍無名的工作，卻無可取代。拓片能夠清晰完整地反映文物原貌，是文字記錄的重要補(bǔ)充，大到各種金石類圖書出版物，小到各類展覽的解說圖板，都需要用到拓片資料。“這項(xiàng)工作電腦不能替代，只能手工完成。”退休后，他把手藝留給了唯一的徒弟，李孔融現(xiàn)在是上海博物館唯一的傳拓師。

今年，上海博物館的金石傳拓技藝正在申請(qǐng)第六批上海市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目。經(jīng)過謝海元師徒三代的傳承和發(fā)展，上海博物館的拓表技藝，在手法上具有精致、細(xì)膩的特點(diǎn)，形成了別具一格的海派傳拓藝術(shù)風(fēng)格，具有很強(qiáng)的觀賞效果。

獸面紋方彝（商代晚期）拓片

父庚壺（西周中期）拓片