作者櫻桃子(來源：產(chǎn)經(jīng)新聞)
日本時間8月27日晚間，多家當(dāng)?shù)孛襟w發(fā)布報道：著名漫畫家、《櫻桃小丸子》系列原作櫻桃子女士因為乳癌去世，享年53歲。
櫻桃子其實在8月15日就已經(jīng)向世人告別，而這一消息在27號才通過作者的官方網(wǎng)站發(fā)布。公告還感謝了一直以來支持作者的粉絲們以及與漫畫出版相關(guān)的工作人員。日本各界都對作者的早逝表達了哀悼之情，富士電視臺同時聲明今后將繼續(xù)制作和播出動畫版的《櫻桃小丸子》。
《海賊王》作者尾田榮一郎為櫻桃子繪制的追悼畫。
櫻桃子于1965年5月8日出生于日本靜岡縣的清水市。1984年，還是大學(xué)生的櫻桃子在《RIBON ORIGINAL 冬季號》上以一篇以教師為主題的漫畫出道。1986年，櫻桃子離開老家，在東京的出版社短暫工作過一段時間。但最終，她還是選擇以漫畫作為自己終身的職業(yè)。除此之外，櫻桃子還出版過一系列的散文，并為不少流行音樂寫過詞。
當(dāng)然，要說櫻桃子最有名的作品，還是作者以自己少女時代經(jīng)歷為模型創(chuàng)作的《櫻桃小丸子》。該作品從1986年開始在集英社旗下的《RIBON》雜志連載，一舉幫助該雜志獲得史上最高銷量。1989年，《櫻桃小丸子》榮獲第13屆講談社漫畫獎少女部門大獎?？芍^叫座又叫好。
《櫻桃小丸子》劇照
從1990年開始，《櫻桃小丸子》被改編成了電視動畫在日本富士電視臺進行連播。因為作品高居不下的人氣，《櫻桃小丸子》相繼推出過真人電視劇以及三部長篇劇場版。小丸子時不時還以客串的形式在大家熟悉的《世界奇妙物語》等其他電視節(jié)目中出現(xiàn)。2016年，劇場版《櫻桃小丸子：來自意大利的少年》曾在中國上映，一時引起廣大觀眾對于童年的回憶。
對于許多觀眾來說，《櫻桃小丸子》最出彩的地方，就在于作品生動的人物刻畫。不管是家庭里傲嬌的姐姐，永遠愛小丸子的爺爺，還是學(xué)校里小玉、丸尾、花倫、永澤等同學(xué)們的塑造都十分成功。這些角色雖然性格各異，但每一個都能讓人過目不忘。
正是這些出彩的角色塑造讓《櫻桃小丸子》系列廣受歡迎，并進而獲得日本“國民動漫”的地位。但在我看來，該作品與所謂“國民性”微妙的距離才更讓它成為一部經(jīng)典之作。
小丸子的金句
暢銷可以說是“國民動漫”必要但不充分條件。一部作品要被稱作“國民漫”（而不是戲謔性的“民工漫”）的另一個關(guān)鍵就在于，它需要有更大的社會性和歷史性。通篇來看，《櫻桃小丸子》描繪了一個昭和時期日本地方城市里普通家庭的日常生活。作品詳細反映出的橫向的時代流行和縱向的年代變化，使得許多觀眾可以找到共鳴，并代入自己對于童年和過去的留戀。
《櫻桃小丸子》劇照
但《櫻桃小丸子》的懷舊，又不全然是一種“還是過去淳樸”的單向度感嘆。原著漫畫所設(shè)定的時間——即1973-1974年——首先就值得玩味。日本經(jīng)濟史上的“高速成長期”從1955年開始而到1973年左右終結(jié)。由此，《櫻桃小丸子》故事的開篇就已經(jīng)是日本經(jīng)濟增速放緩，而過去因為只關(guān)注經(jīng)濟而被忽視的其他問題間歇性爆發(fā)的年代。比如，雖然日本實現(xiàn)了由池田勇人首相提出的“國民收入倍增”計劃，但民眾間收入不平衡的問題也開始成為社會的關(guān)注。即使是小丸子生活的小城市，也有像小丸子一家中產(chǎn)偏下的階層和花輪同學(xué)這種大富豪之間差別的存在。雖然故事中大部分展現(xiàn)的是花輪的慷慨和友善，但同學(xué)之間的羨慕甚至嫉妒等負面情緒也是漫畫并沒有刻意去回避的。
另一方面，“國民性”的作品，除了被動地反映國家歷史進程之外，往往還帶有更為主動的“背書式”的意識形態(tài)色彩。比如暢銷電影《永遠的三丁目的夕陽》就被不少評論者批判只表現(xiàn)了昭和的“人情味”，而抹去了其實日本發(fā)動的侵略戰(zhàn)爭和戰(zhàn)后大規(guī)模的環(huán)境問題也是“昭和”的一部分這一事實。
《櫻桃小丸子》劇照
而作為一部“國民漫畫”的《櫻桃小丸子》卻在許多地方體現(xiàn)了和國家敘事并不怎么契合的“反叛性”。比如在“小丸子討厭馬拉松大會”這一集里，故事把最主要的梗放在了小丸子用盡全力得到了比賽的第10名卻被告知因為“石油危機”而產(chǎn)生的“洛陽紙貴”，學(xué)校只給前7名的學(xué)生頒發(fā)獎狀。動畫所蘊含的不是全民共度國家性的危機這種主題，而是宏觀變化是如何不合理地影響到了人們微觀生活的這一視角。
再比如，“小丸子的城市發(fā)生了洪水”這一集。故事以小丸子因為沒有什么“有趣”的事情而悶悶不樂為開頭。在知道了城市發(fā)洪水了之后，小丸子先是慶幸明天不用上學(xué)，而后又和“帶著照相機”的爺爺來到發(fā)洪水的街區(qū)看熱鬧。到了災(zāi)區(qū)，小丸子發(fā)現(xiàn)原來有許多人和他們一樣一早就來圍觀了。因為“國民所得翻倍”而得以購買的照相機和攝影機終于可以在這個時刻發(fā)揮作用了。這集動畫中沒有“眾志成城”和“萬眾一心”，只有最普通市民對于別人災(zāi)難的態(tài)度（有意思的是“隔岸觀火”這個情節(jié)在村上春樹的《挪威的森林》和電視劇《晝顏》這兩部同樣是“國民性”的文藝作品中也出現(xiàn)了）。
類似的“不和諧音”其實在許多日本“國民漫畫”的早期都可以發(fā)現(xiàn)，但當(dāng)它們脫離了原作者而交付商業(yè)電視臺進行定期連載后似乎也多少失去了這層色調(diào)。事實上，“國民漫畫”的危機最近正成為日本媒體頻繁討論的一個話題。包括《蠟筆小新》更換聲優(yōu)，《海螺小姐》收視低迷可能被砍，再加上櫻桃子逝世等一系列新聞，似乎都預(yù)示著這些誕生于昭和的國民漫畫，將諷刺性地隨著平成的終結(jié)而告別過去的榮光。到頭來，“國民漫畫”還是逃不出受制于國家宏觀結(jié)構(gòu)的這一宿命。畢竟在今天，還剩下多少日本人過著在一棟別墅里和祖父母及雙親，還有至少一個兄弟姐妹生活的日子呢？
鄂公網(wǎng)安備 42010302001612號 