孟京輝與中國美院跨界合作：《死水邊的美人魚》

這是一場特殊的戲劇，觀眾可以在2300平方的表演空間內(nèi)隨意走動(dòng)?；蛟S一側(cè)身，演員就你在咫尺之間開始表演，甚至邀請(qǐng)你參與他們的演出。如有幸，演員會(huì)單獨(dú)邀請(qǐng)你進(jìn)入小房間“一對(duì)一”的表演——12月13日，由著名導(dǎo)演孟京輝與中國美術(shù)學(xué)院副教授鄭靖共同跨界合作的浸沒式戲劇《死水邊的美人魚》，在中國美院象山校區(qū)公共空間藝術(shù)系教學(xué)樓進(jìn)行首演。

“此次與中國美院合作，我們將表演空間打造成了超現(xiàn)實(shí)主義的夢境迷宮。完整的劇情并不是這部作品的關(guān)鍵，每個(gè)人看到的都只不過是一塊碎片。觀眾視角才是核心，演員表演、空間設(shè)置等都是風(fēng)景，每位觀眾只需隨心所欲的享受觀景的旅程?！泵暇┹x接受澎湃新聞采訪時(shí)表示。

孟京輝

將演出空間打造成“夢境迷宮”

浸沒式戲?。↖mmersive Theater）的概念最早起源自英國，它打破了過去表演者在舞臺(tái)上、觀眾在舞臺(tái)下觀看的表演方式，而是采取了互動(dòng)式的體驗(yàn)。由于演員會(huì)在不同的空間里移動(dòng)，觀眾可以自由地在表演場地中選擇自己想去的地方和追隨的角色，劇情和視角則會(huì)因?yàn)樽约旱倪x擇決定而有所不同。

孟京輝創(chuàng)作的浸沒式戲劇《死水邊的美人魚》，創(chuàng)作靈感來源于超現(xiàn)實(shí)主義繪畫大師馬格里特和德爾沃的畫作。講述了一個(gè)關(guān)于身體出軌與感情投契的愛情悲劇。男主人公愛著妹妹，卻為了利益出賣了愛情娶了姐姐，生活在同一屋檐下的夫妻倆人從不照面，相互回避相互怨恨。妻子的痛苦與日劇增，丈夫和妹妹也各揣心事，陰謀、愛欲、權(quán)利、謀殺……這些所有的矛盾在一次夜宴上全面爆發(fā)。

該劇自2015年北京蜂巢劇場首演起，便引起了國內(nèi)外媒體觀眾的廣泛關(guān)注，被媒體譽(yù)為“最具時(shí)代價(jià)值戲劇”。由于浸沒式戲劇大都需要根據(jù)藝術(shù)空間的實(shí)際情況創(chuàng)作和編排，因此該劇從未在北京蜂巢劇場以外的空間上演過。

“一年多前，我與孟京輝導(dǎo)演第一次聊起空間語言、空間敘事話題時(shí)，發(fā)現(xiàn)他已經(jīng)在戲劇領(lǐng)域?qū)Υ诉M(jìn)行多次嘗試性實(shí)踐，因此我們決定進(jìn)行跨界的合作。以前我對(duì)戲劇舞臺(tái)語言了解不多，在近一年時(shí)間內(nèi)只要有空我就會(huì)去蜂巢劇場去學(xué)習(xí)話劇。最初，我們團(tuán)隊(duì)更多考慮如何配合演員，去打造適合戲劇的敘事空間。此后，通過與孟京輝不斷的思想碰撞，將重點(diǎn)放在了空間的敘事性，試圖通過空間的敘事性與表演的敘事性相互碰撞，產(chǎn)生奇妙的化學(xué)反應(yīng)?！编嵕父嬖V澎湃新聞?dòng)浾摺?/p>

《死水邊的美人魚》演出空間位于中國美術(shù)學(xué)院象山校區(qū)公共空間藝術(shù)系教學(xué)樓內(nèi)，共3層、總面積達(dá)2300平方米。空間內(nèi)放置了大量由中國美院師生創(chuàng)作的當(dāng)代裝置藝術(shù)和當(dāng)代雕塑作品，這些元素也被融入《死水邊美人魚》的重新創(chuàng)作語匯中。每個(gè)教室通過燈光、藝術(shù)裝置和音效的控制，被打造成風(fēng)格迥異的場景，空間內(nèi)又設(shè)置了諸多的密道。作為劇情線索的重要道具，被隱藏在各個(gè)角落之中。

孟京輝與鄭靖將演出空間定義為“夢境迷宮”，《死水邊的美人魚》內(nèi)容也據(jù)此再次創(chuàng)意解構(gòu)、重建。該劇圍繞著2條主線、3個(gè)夢展開，還有49條情節(jié)支線，幾條重要的情節(jié)線還會(huì)重復(fù)上演。

每個(gè)觀眾都會(huì)看到不同的劇情

參演《死水邊的美人魚》的20多名演員，都來自孟京輝戲劇工作室《戀愛的犀?！穭〗M，人均有超過1000場的演出經(jīng)驗(yàn)。

《死水邊的美人魚》中國美院的首演的現(xiàn)場，在音樂、燈光和布景下演出空間呈現(xiàn)出一種陰森與迷幻交織的氛圍。演員會(huì)穿梭與觀眾之間，表演會(huì)在任何區(qū)域上演：在電梯內(nèi)，一襲黑衣的女演員可能會(huì)喃喃自語，用詭異的表情注視電梯內(nèi)的觀眾；在樓梯上，在樓梯過道突然會(huì)上演“廝打”“纏綿”，那也是演員的表演；當(dāng)你一個(gè)人倚著三樓欄桿看一樓中廳演出時(shí)，有可能一名演員靜靜的走到你身旁一起看表演。在演員表演的過程中，會(huì)向某位觀眾提問或者邀請(qǐng)一起幫忙完成劇情。如果足夠幸運(yùn)的話，演員還會(huì)專門邀請(qǐng)你進(jìn)入小房間“一對(duì)一”的表演、與你攀談閑聊，時(shí)常大約6分鐘。

作為觀眾可以根據(jù)喜好選擇觀看方式：可以停留在某一個(gè)場景內(nèi)，看這個(gè)場景內(nèi)發(fā)生的故事；也可以選擇跟著一名演員，去了解這個(gè)角色身上發(fā)生的故事；當(dāng)然也可以不理會(huì)任何事物，隨性的在空間內(nèi)任何地點(diǎn)游蕩、駐足觀看。

孟京輝介紹，20多個(gè)演員將在各個(gè)空間里來回穿梭，他們相遇、交談、離別。演員們各奔東西，而觀眾只能選擇一條線索跟隨，分散的線頭后來又會(huì)一而再再而三的交叉重疊，你需要不斷選擇、轉(zhuǎn)移或放棄。完整的劇情并不是這部作品的關(guān)鍵，每個(gè)人看到的都只是人生的一塊碎片，而視角的變更是觀劇的重要部分，從不同的方向和角度來看一個(gè)劇情場景就會(huì)產(chǎn)生完全不同的觀感，不同的觀眾眼里將會(huì)有不同的劇情。

為此，這些演員們必須摒除舞臺(tái)戲劇傳統(tǒng)的單一語言表演，將大量肢體、舞蹈、行為藝術(shù)、音樂、多媒體影像融合入表演之中，營造出全方位抽離劇場空間的超現(xiàn)實(shí)夢境氛圍。這不但在舞臺(tái)藝術(shù)上是一種大膽實(shí)驗(yàn)，對(duì)演員綜合美學(xué)素養(yǎng)也是前所未有的考驗(yàn)。

“以往戲劇都演員在舞臺(tái)上表演，觀眾只能被動(dòng)接受。而浸沒式戲劇是解放觀眾，讓觀眾有主動(dòng)權(quán)、選擇權(quán)，每位觀眾都是這出戲的一部分。即便共同觀劇的兩個(gè)人，因?yàn)槁贸讨械年P(guān)注重點(diǎn)不同，理解也不同。”孟京輝說。

據(jù)了解，《死水邊的美人魚》將在中國美院上演5場，全部免費(fèi)對(duì)觀眾開放，每場限制觀眾249人。而這5場免費(fèi)演出的入場券，已經(jīng)由孟京輝戲劇工作室精心策劃了多種神秘招募方式。孟京輝解釋道：“在如今消費(fèi)化的商業(yè)社會(huì)中，大量國內(nèi)外演出作品都被當(dāng)做‘商業(yè)項(xiàng)目’來運(yùn)作，只重視資本與商業(yè)，而忽略了對(duì)觀眾審美的培養(yǎng)責(zé)任?！端浪叺拿廊唆~》想要打破這種市場化的僵局，鼓勵(lì)更多人了解浸沒式藝術(shù)。”

“這次選擇免費(fèi)，我只想單純地任性一回，讓劇的演出不摻雜商業(yè)，歸于本真。藝術(shù)家就像是一個(gè)小孩子，有他的任性，這種‘任性’需要大家的呵護(hù)，才能創(chuàng)作出更好的作品給觀眾。至于這次演出，沒有所謂的成功與否，只是想讓觀眾隨性的享受屬于他們的觀劇旅程。”孟京輝告訴澎湃新聞?dòng)浾摺?/p>

《死水邊的美人魚》只是孟京輝與鄭靖共同發(fā)起的“公共空間計(jì)劃”的系列活動(dòng)之一此外包括3場孟京輝有關(guān)浸沒式戲劇的講座、浸沒式戲劇工作坊活動(dòng)、一場由《死水邊的美人魚》音樂制作人員及演職人員帶來的音樂會(huì)，還有空間裝置展覽、浸沒式戲劇攝影展等多元化的活動(dòng)。（文/葛熔金 廖垣）